【昨日的攝影器材】海鷗 Seagull 203-1不負責試用報告
為了不花大錢也能完成使用120中片幅底片的夢想，在學生時代便曾以台幣一千五百元購入一台蘇聯製的雙眼相機「LUBITEL 166 UNIVERSAL」。多年來，這台相機只照過兩三卷底片，一方面是因為本機沒有測光表，使用不便；另一方面是對焦只靠一小片毛玻璃，太容易失敗。最終，變成一個擺飾品。
說到「蘇聯製」，好像洩露了我的年紀。但要澄清的是，我買這台相機的時候，蘇聯已經解體。解體後的那些年，大量物資被賤價賣到世界各地。像這種腰平式的雙眼相機，德國、日本都生產過極優異的產品，但當時早已停產多年。因為這些都是已經被市場淘汰的機種。
只有鐵幕初開的共產國家還有新製品，蘇聯之外，中國的海鷗相機也是其中一員，在台灣流行過一陣子。
後來的後來，無意間在網路上看到一台中國製的海鷗牌相機，是蛇腹相機，有疊影對焦的功能，收起來扁扁的一塊，很好攜帶，便忍不住又花了四千大洋買回來。後來雖然又轉讓出去，但這部海鷗 SEAGULL 203-1頗有特色，或許值得一記。
海鷗203-1是七０年代中國上海相機廠的產品。而在那個時代，幾乎全世界所有的相機廠商都在抄襲德國的相機。如果沒有抄的，大概率來說，會做的比較差一點。
二次大戰後，蘇聯以占領者的身分掠奪了德國蔡司（ZEISS）公司的人力和技術，發展了好幾個系列的拷貝機種，由於量多價低，作料實在，深受玩家歡迎。尤其某些早期機種，根本就是直接用ZEISS公司的零件加以組裝，掛個蘇聯品牌而已，識貨者特別偏好這類「俗擱大碗」的相機。
不過整體而言，蘇聯版的拷貝機品質不太穩定，不少玩家會買個三台，期待其中有一台功能正常，另外兩台就當作拆零件的「殺肉機」。
蘇聯抄德國，中國再抄蘇聯。因此中國版的拷貝機，品質會比蘇聯機更差上一截。現下有個流行的名詞叫做「瓦房店化」，在相機的世界裡，我早在幾十年前就充分體會這種「瓦房店」現象。
這部海鷗203-1，明顯是抄襲德國ZEISS IKON系列的蛇腹相機。個人猜測，可能是以蔡司公司的「Super Ikonta B」的系列相機為藍本，至於確實是抄那一台，則不能確定。
海鷗203-1 搭配一顆75mm/F3.5的鏡頭。而這顆鏡頭上居然沒有刻名字，真是怪哉！世界各國的光學大廠，對於自己設計生產的鏡頭都會取名字，刻在鏡頭上。像蔡司這種世界聞名的大公司，Distagon、Biogon、Hologon、Tessar、Planar、Sonnar等等名號一亮出來，識者即知其鏡片設計及成相特色。蘇聯相機在抄的時候，會另外取一個不一樣的名字。而中國相機居然連取名字、刻名字這道「門面工夫」都省略，也真是瓦房店到底了。
就我手上這台而言，鏡頭上有「003T4」、「S-111-2」兩個號碼，感覺上是生產批號，不是產品名稱。至於鏡頭設計為何？我不清楚，也沒有拆開來研究，不過據猜測應該是抄襲ZEISS IKON較為廉價的設計「Novar」，而不是有鷹眼之稱的傳奇鏡頭Tessar（參照上圖，可以看到德國相機鏡頭前Tessar 的銘刻）。
這台相機沒有測光表，但提供連動測距的對焦功能。功能及設計諸元和其他蛇腹相機差不多。因為是鏡間快門，所以操作功能幾乎都集中在鏡頭上，本機鏡頭從外到內排列著以下五個操作環：
- 快門速度調整轉環：快門速度從1/300秒到1秒 ，另有ｂ快門。
- 快門：和現行相機不同的是，這種老相機所採用的「鏡間快門」是設計在鏡頭上，有一道上快門的手續，要先把快門的彈簧上好後，才能按快門鈕釋放彈簧，以擊發快門。
- 自拍器。
- 光圈環：光圈大小由F3.5-F22。
- 對焦環。
本機的觀景窗尚稱明亮，對焦也十分便利。設計上十分的簡潔，片幅原則上是66，但有兩個活動的擋板，可以遮住底片室的兩側，變成直幅的645片幅。不過這兩個擋板設計的並不平整，經本人實際試用，在過片時常常會刮傷底片。因此，最好就只用66片幅。
機背有兩個小紅窗，這也是老式120 底片相機的常見設計。120底片與一般常見裝在底片罐裡的135底片不同，乃是一個紙卷。135底片就是單純的膠片，但120底片是膠片後襯有紙背，所以在紙背上可以印刷一些資料。其中最重要的資訊，就是採用不同片幅時的張數指示。通常有一排數字是指示使用645片幅的張數，另一排數字則是使用66片幅的張數。透過小紅窗，可以看到底片紙背上的記號。
為了適用二種不同規格的底片，因此這台相機的捲片器也就設計成無段式，以因應66及645兩種片幅過片幅度之不同，算是一種相當偷懶的設計。
現在是數位時代，底片相機都變成古董了，對於底片、過片等等概念，似難體會。簡而言之，自動相機就是會自動幫你過片的，你拍完一張，相機就自動捲到下一張等你拍。如果是手動過片的相機，會有一個撥片桿，你拍完一張，撥一下就到下一張（早期有些相機是要撥兩下）；在你擊發快門前，撥片桿會卡著，不讓你再撥一次；等到你拍攝之後，快門就卡住不讓你再拍，你必需再撥一下撥片桿，讓底片捲到下一張再拍。
而本機這種無段式的過片機構，沒有撥到下一張卡住的功能。所以如果你沒有看機背小紅窗的張數指示，一直捲下去，可以把整卷底片都捲完，相機也不會提醒你。所以用這台相機，拍完一張之後，捲片時一定要開啟機背的小紅窗，觀察120底片紙背上的數字，以確定底片捲到了正確的位置。
一卷120的底片，可以照66片幅的照片十二張，或645片幅的照片十六張。實際使用上，66的片子大概要撥捲片桿捲三次半，645的話應該是捲兩次再多一點。如此FUZZY的過片經驗，真是充滿前現代的趣味與無奈。
機頂的捲片桿旁邊是可以裝快門線的快門釋放鈕，釋放鈕旁有一個小圓洞，捲片過後，洞內是黑色的，可以擊發快門；一旦按了快門，小洞就變成紅色，除非再捲片，否則按不下快門。這樣設計的好處是讓你知道這一格底片你到底照了沒有，以免搞不清楚，一直重覆曝光，或根本還沒照就過片而不自知。但這個設計的缺點就是，你沒辦法重覆曝光了！
當然，這台相機是沒有底片計數器的，一切就從小紅窗看底片紙背。
本機機頂中央有「海鷗Seagull 203-1」的蝕刻標誌，相當美觀，可算是本機最令人稱讚的地方。標誌前有一個不明顯的金屬小凸起，就是鏡頭彈出的按鈕，按下去，鏡頭和蛇腹就蹦一聲彈出來，復古的操作感饒富趣味！機頂的最左側是閃燈熱靴，再過去的機側則有閃燈PC接點。
本相機既然是中國製，又剛好在文化大革命之後不久的年代，可以想見品質控制趨近於零。這台相機遠觀好像十分精緻，但仔細檢查一下，很多轉環，包括光圈環，快門環，甚至對焦環都組裝的非常鬆散，沒有固定的阻泥。也就是轉動的時候，一下鬆一下緊，前後還可以搖一搖晃一晃，堪稱「離離扣扣」的代表作。如果你拿德國蔡司嚴謹的作功、洗鍊的風格來當標準，本機大概是屬於垃圾級的產品。
但話說回來，如果你只接觸過現代大量生產，採用塑膠機殼的相機，那麼當你拿到這台海鷗203-1時，應該還是要有一點點復古的感動！尤其在一些小地方，譬如說蛇腹、鏡頭彈出的機械、金屬蝕刻的標誌等等，看的出是有用心在做。畢竟在當年的中國，也不是人人買的起這樣的「高級產品」。
依我實拍結果，本機鏡頭有超乎預期的表現，在陰天的時候依然表現出豐富的層次感！色彩上則稍偏冷調，不是時下流行的偏俗艷的暖調。至於解析度，因為是手持，操作上又算不上熟練，所以不敢遽下定論，但似乎不過爾爾。
但重點是，在黑白攝影灰階的階調表現上頗為悅目，這也是老鏡頭的殊勝之處。現代的鏡頭設計致力於矯正色差、相差、變形、邊角失光等等等，有時矯枉過正，反而讓正常的階調表現變的怪怪的。
附帶一提的是，一般的海鷗203-1都是黑色貼皮的機身，但我這台沒有貼皮，而是紅銅押花金屬機身。這到底是那一年，為了什麼目的而出產的特仕版？目前找不到資料。畢竟中國相機的研究實在是太冷門了點。
最後，值得一提的是這種蛇腹相機的攜行性甚佳，蛇腹和鏡頭收入機身後，呈扁平的鐵餅狀，塞在包包的夾袋中甚為方便。只是這種不穩定的中國製老相機不宜做為創作的主力機種，因為隨時都會故障，快門速度也不太準確。依我自己的使用經驗，常常會有過片後按快門，而快門不作動的情形，這時候只好捲到下一張再拍，白白浪費一格底片。通常一捲底片能有一半是正常拍攝的話，就算是成功了。
這台相機，只適合心情很想復古的時候，拿來玩耍一下，也許引發旁人好奇的目光，惹來攝影同好的討論。算是一部自得其樂型的相機吧！