我的二〇二三小回顧

二〇二三是AI爆發之年。我刷卡成為ChatGPT付費用戶，它在「英翻中」的工作上確實幫了不少忙——以文學藝術類型的文字來說，它並不能直接取代人工翻譯，但能避免誤譯的陷阱，初步理清夾纏長句的邏輯順序。接下來我最期待「一鍵生成逐字稿」功能更完善，這樣我歷年的廣播節目就能利用AI生成完整的文字紀錄，未來也能從錄音檔瞬間生成節目、講演、授課內容的文字版，妙用大矣。

不過事情總有好壞面向：我的學生開始有人用ChatGPT寫報告。我的課「文藝發展與流行音樂文化」不點名、不考試，但要求學生根據課堂內容發揮延伸心得，不能照抄老師講過的話，若引用現成資料必須註明來源。今年收到幾份報告，完全沒有錯別字（這是非常難得的事），連標點符號也正確無誤，然而堆砌形容詞，辭藻華麗卻廢話連篇，同一大段感想拿來用在任何領域形容任何事物都說得通。我疑心大起，請ChatGPT就同一主題寫幾段文字發揮一下，吐出來的東西和報告內容幾乎一模一樣。嗯，把他們當掉之前，我還是給了他們重寫補交的機會。

台大畢恆達老師說：他遇到類似情況，便請ChatGPT寫了一篇「如果同學使用ChatGPT寫報告被抓到應如何懲罰」的文章寄給所有同學，請有嫌疑的自己承認，結果有九位同學自首。我十分贊成同學利用AI協助學習，但機器畢竟不能取代你的好奇、思考、發現、感動。其實絕大多數同學都寫得真誠、用心，AI代筆的突兀，反而凸顯了「個人心得」的無可取代。

去年腦中重播最多次的「新歌」也是拜AI之賜終於問世的The Beatles「最後一首歌」Now and Then：AI把約翰藍儂七〇年代在家彈唱、充滿雜訊噪聲的錄音分離出乾淨的主唱聲軌，遂能讓這首另三位團員在九〇年代曾經嘗試重錄、卻恪於母帶音質而不得不半途而廢的歌，終於得以在二〇二三年完成，距The Beatles解散，已經五十三年。我沒辦法用客觀的耳朵聽這首歌，它掀起的情緒太強大，反覆聽了幾十遍，感覺仍像一場夢。

這一年只看了十幾場演唱會（相較於疫情前平均的三四十場），感動卻還是很多很多。年初黃耀明在Legacy的「邊走邊唱」演唱會非常動人，不愧香港曾經的輝煌與頹靡最最美麗不可方物的見證。夏天兩場大型演出：安溥在北流的「時寐」演唱會和陳奕迅的「Fear and Dreams」小巨蛋演唱會，也都展現了足以涵攝整個大時代的氣場。沈文程出道以來首次大規模個人巡演，讓我對從前相對陌生的音樂場景好好補了一回課。年底MC HOTDOG的小巨蛋演出，則讓我溫習、見證了台灣嘻哈這一路不斷茁壯的強悍能量。放眼整個中文世界，也只有台灣能讓你在一年之中看到所有這些音樂人掏心掏肺、完全不設限的演出，我很珍惜。

這一年，電影看了四十幾場，絕大多數是在國家影視聽中心看影史名作：王童、楊德昌、小津安二郎、增村保造......，看得神魂顛倒。也常往台中高雄跑，北中南看了二十幾場劇場演出。疫情後恢復國際交流，名家名演簡直多到看不過來，台灣製作也迭有傑作，是戲迷大豐收的一年。若只能挑一場最難忘的戲，我想是加拿大劇場大師羅伯・勒帕吉的《庫維爾一九七五：青春浪潮》——極生動的操偶、精巧的舞台與投影設計，演出一則揉合青春躁動與時代動盪的悲傷故事，震撼十足。以後他的作品來一次看一次，絕不錯過。

這一年，沒有評金曲獎、金音獎，倒是應邀擔任台灣文學金典獎和台北國際書展大獎非小說獎的評審，讀了很多若非如此不會看到的書，世界觀也多少拓寬了一些。若只能推薦一本書，我希望每位讀者都能看一看陳列先生的《殘骸書》——這本書不只是年度力作，更是台灣散文書寫的巨碑，迄已得遍了今年度各項文學大獎，實至名歸。此外，詹偉雄先生邀我參與敏隆講堂「《百年孤寂》十講」，讓我重訪馬奎斯的魔幻之地馬康多，中年重讀，收穫大大不同。歲末參與詹宏志先生發起的「週三讀書會」跨年場，二十分鐘短講李怡《失敗者回憶錄》，迴響也令我振奮（實況網上都有）。

最後想提一下二〇二三影響至關重大的me too風暴。舉報、控訴的幾波高潮之後，正式進入法律程序的事件仍屬少數（且不乏加害者控告被害者），頗有一些加害者至今無一語反省，且捱一陣子風頭過去，照樣四處走跳，若無事然。他們寧願頂著一身臭名，也不願認錯道歉。我的工作圈和這種人偶有交集，我只能不看、不聽、不寫、不訪，凡他們現身的場合，我盡量不出席，消極抵制。

me too相關討論有一句話，讓我這個直男大大受教：「性騷擾、性暴力往往與性欲無關，而是權力與控制的展現。」我相信從此以後，大家對這類事情只會愈來愈不願姑息、容忍。也願我們的社會能朝文明進步的方向挪動，哪怕只是一點點。

（寫給《財訊》）