話題》屬於台灣人的安徒生童話：蕭青陽談《三十鵝麗》專輯設計
文｜林書宇
在由文學轉化為音樂的過程中，受益最多的是所有的工作者，因為我們更深入地瞭解了偉大作品後面高貴的靈魂。
——1993年《楊逵：鵝媽媽出嫁》，台灣文學音樂發行動機
楊逵小說代表作〈鵝媽媽出嫁〉，從1942年、昭和17年初次出版，至今已過82年。1993年，水晶唱片公司發行文學發聲系列《楊逵：鵝媽媽出嫁》，是台灣首張文學音樂專輯。當年專輯設計由設計師劉開操刀，以手寫字、楊逵舊照片為主，簡潔的設計傳達出強烈的文學使命。CD封面題下「我們把＾台灣文學變成歌」，台灣二字以插入符號註記，巧妙吸引目光停駐，注視「本土」的力道油然而生。
2023年，《楊逵：鵝媽媽出嫁》原班人馬再次重聚舉辦了復刻音樂會，現場錄音製作而成的《三十鵝麗：楊逵〈鵝媽媽出嫁〉30週年復刻音樂會原聲帶》專輯及珍貴附件，則交由歌手朱約信多年好友，獲得該年度葛萊美「最佳唱片包裝設計獎」的設計師蕭青陽領軍的工作室團隊黃安毅、蕭元愷所設計。
《三十鵝麗》音樂專輯套組內容豐富。新版內容除了有30年前後的卡帶、音樂CD專輯、黑膠（《三十鵝麗》專輯是1993 年《楊逵：鵝媽媽出嫁》復刻重製，加上2023年「30週年復刻音樂會」的原聲帶而成。），還附有精美印刷的楊逵照片，更收錄別冊，內含〈鵝媽媽出嫁〉短篇小說的中、英、日三種語言版本，面向國際，介紹台灣文學。
蕭青陽認為，想要吸引新生代的閱聽者，並不意味要跟過往的年代美學切割告別。蕭青陽說：「我不要那種凸顯我們的設計感——假如沒有做時代的定位，只會是蕭青陽式的設計而已。」這次他的挑戰是：現代感中有時代感，還要表現出那個年代台灣作家的書卷氣。
蕭青陽工作室將《三十鵝麗》設計風味刻意定調於楊逵創作〈鵝媽媽出嫁〉的時空座標，也就是台灣進入日治昭和初期，毛筆插畫筆觸加上單色網點的印刷時代。
蕭青陽分享，可以跟年代連結是做案子最好玩、最有挑戰性的時候，「關起門來做設計時，能夠透過設計與不同的時代對話，是很有意思的一件事。」
談到《三十鵝麗》，蕭青陽團隊表示，另一個關鍵的設計概念，是以插圖作為視覺表現的主角。先前楊逵專輯的設計品，容易因時代背景聯想到陽剛、威嚴的政治氣氛，這次主要受眾年齡設定為2000年以後的孩子或青少年，故事所反映時代、政治的衍伸，就留給有興趣閱聽者再探索。不僅角色形象是擬人可愛的，色彩也選用鵝黃色、紅色，來柔化經典的距離感。
說到這裡，蕭青陽手持數張手繪插圖：有戴紳士帽的鵝、包頭巾的鵝，旁邊繪有竹林、池塘的造景，還有在玩水的小小鵝，展示50多張團隊的試畫版本，只為找到最精準的定位、最有鵝媽媽的樣子。
此外，楊逵原作屬於諷刺當局的小說，1993年水晶唱片設定的《楊逵：鵝媽媽出嫁》受眾定位，因而是關心本土文學的知識青年。不過，到了2023年新專輯以標題「三十鵝麗」，與舊版做出區別，也是希望適讀對象擴大到兒童、青少年的年齡層。
「鵝媽媽為什麼叫做媽媽？因為她有孩子。媽媽怎麼可能再出嫁呢？因為被選上了。這個故事名稱就很吸引人。」蕭青陽令人眼睛一亮的詮釋，不僅提供了設計的風格定位，亦讓新版目標對象能擴及更年輕的族群。
從前的《楊逵：鵝媽媽出嫁》專輯挾帶著壓倒性的資訊量，除了有不同音樂人改編詮釋，還有原著故事的大意、時代背景補述，楊逵生平與文學精神等。面對滿滿的典故，蕭青陽團隊在思考設計時有意撇開音樂的影響，回歸到文字本身，將新版的音樂專輯設定為「故事集」。
如同世界各國流傳至今的童話故事，現在看起來全年齡向的版本，其實是為了適合兒童閱讀、淡化黑暗面而生的文學作品。蕭青陽認為，讓現在的孩子閱讀80多年前楊逵發表的短篇小說〈鵝媽媽出嫁〉，就像是今天的我們重讀安徒生童話一樣。
儘管孩子當下未必理解故事的時代背景，但可留給家長去補充說明，或是待孩子長大後，慢慢再懂就好。只要能吸引到更多的人閱讀，好的文學就能被永久相傳下去。因為蕭青陽相信，成長過程中接觸到的故事，在不同年紀想起，便能產生新的解讀趣味。
經典不該只有一種版本。走過30年，設計師從劉開到蕭青陽，從《楊逵：鵝媽媽出嫁》文學音樂專輯到《三十鵝麗》音樂專輯套組，宛如以不同的時代氛圍設計，進行了一場美感對話。●（原文於 2024-01-24 在Openbook官網首度刊載）
三十鵝麗 楊逵 鵝媽媽出嫁 30週年復刻音樂會原聲帶 限量典藏版
發行公司：Welcome Music
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