藝術一定要美嗎？藝術讓人難以理解？這位藝術家無需言語，讓你看了就懂！就算作品不「美」，一樣撼動人心！

今天芝麻貓要與大家分享一年前，在台北當代藝術博覽會中遇到的一位藝術家，他的畫稱不上是「美」，卻動輒人心，他擅長將悲哀化作幽默，用畫傳達著他的視角以及心靈還有對世間的嘲諷，他的畫有話直說，毫不掩飾，也深深地影響了我，為我指引了明確的方向，他就是 — 日本藝術家「石田徹也」。

這件作品，是在藝術博覽會眾多的藝術品中，吸引我駐足最久的作品，也是我與他的初遇。

藝術家介紹:

石田徹也（1973年6月16日－2005年5月23日），出身於靜岡縣一個富裕的家庭，他從小就展現極高的繪畫天賦，不過石田的父母並不支持他走向藝術的道路，希望他能夠普通地做個上班族，但他還是考上了日本知名的武藏野美術大學視覺傳達設計學系。在大學期間，他獲得了「平面設計3.3平米獎」的最高獎，這次的獲獎，轉變了他的人生，他得到了一次舉辦個人畫展的機會，為此他放棄了畢業就職，成為了職業畫家；大學畢業後，石田徹也持續埋頭創作之中，雖然他的家境富裕，但他卻拒絕父母送來的錢，租下廉價公寓，並去工地打工、還做過深夜保安，給自己賺取生活費。

參考資料：https://ppfocus.com/0/enfdddec7.html

2005年5月23日石田徹也過世，享年31歲，他的死因有兩種說法，一種是他在 經過鐵路平交道的時候，交通事故身亡，也有許多人猜測他是自殺，但在他的口袋中發現了美元，據說這正是石田徹也為了鼓勵自己未來到美國留學而，每天放在口袋裡的，付諸了這麼多的熱情，並且還有著未完成的夢想，所以關於他的死因，芝麻貓更相信是交通事故一說。

參考資料：https://www.google.com.tw/amp/s/appnews.fanswong.com/amp/show.php%3fid=1357059

接下來，就與大家分享幾張芝麻貓覺得非常有感觸的幾幅作品，讓大家細細品嘗，藉由眼睛來窺探石田徹也的內心世界！

各位朋友不用擔心自己是藝術的門外漢，因為石田徹也的作品最魅力之處，就在於不需要言語，也能看懂他的心。

其實芝麻貓有感觸的作品不止這些，但是因為有太多太多了，於是從感觸良多的作品當中，隨機分享10幅給大家。

石田徹也的作品到底是如何藴育出來的呢？

接下來我們就來一探究竟，石田徹也的靈感筆記是長什麼樣子吧！

石田徹也過世後，在他公寓發現了多幅作品，以及51本筆記，通過這些筆記，發現了他在短暫的31年歲月當中創作出了200多幅成作，與作品對應的有550張靈感草圖，而他被發現的草圖就有12300多張!

參考資料： https://www.asiadaily.news

為什麼他的筆記有這麼多的靈感呢？

通過石田徹也的筆記瞭解到，他22歲準備自己「背水一戰」的個展時，為了激發自己創意，給自己定下「每天畫50個創意圖」的任務；他甚至從20歲左右就開始寫夢境日記，還對《夢的解析》的作者，心理學家弗洛伊德的話頗為重視，他的作品當中很多靈感就是源於他的夢境。

在他的筆記中寫道

我所追求的，不是炫耀自己的煩惱。而是對煩惱一笑而過的幽默。
我渴望著靠近荒誕。
一旦認識到「他人中的自己」，
以往感知到的那些沉重，就失去了意義。
因為我不過是十萬、二十萬「他人」中的一個！
意識到這點，不覺沮喪，反倒輕鬆。這就是幽默！

也曾有記者採訪他：「這些都是你的自畫像嗎?」他說：「畫面裡那個男人不是我，那也不是我的自畫像，我畫的就是個看起來不太尋常的日常生活吧。」「如果可以，我希望我的畫能觸動人心，或笑、或怒、 或悲......」

我想，他只是用與自己相似樣貌的人物，代表著不同的人，也許是曾經的他，現在的他，或是不認識的陌生人，也或許是他眼中的別人。

也因為石田徹也這樣獨具一格的觀世想法與創作思維，所以他的作品才會如此貼近人心，這兩段自白也呼應了他為什麼擅用黑色幽默來訴說生活中的「悲傷」、「無奈」以及「抑鬱」。

資料來源：https://www.google.com.tw/amp/s/read01.com/NydmnRJ.amp

至於上面所提及《夢的解析》芝麻貓想就此點來簡述並分享一些個人的見解。

關於佛洛伊德《夢的解析》簡述:

夢的解析被佛洛依德本人描述為「理解潛意識心理過程的捷徑。」根據弗洛伊德的觀點，做夢是在執行一種功能，好比在睡夢中身體的感受，或是睡夢中的生理需求，所以做了對應該情境或滿足該慾望的夢;並且每一種夢都顯示一種心理結構，充滿了意義，且與清醒時精神活動的特定部位有所連繫。

資料來源：https://zh.m.wikipedia.org/wiki/

關於佛洛伊德對石田徹也的影響之個人見解

在此與大家分享提芝麻貓個人淺解，我認為夢不單是奇幻虛無的構成，在清醒時也不完全與夢境毫無關聯。 作夢時會因為清醒時的情緒、注意力、疑惑或是壓力...等，而對夢境有所影響；曾有學者研究為甚麼會做夢？當中有人提到：夢會得出答案，大腦在睡眠中是持續運作的。就像是睡前總是想不起來的事情，睡了一覺後就會突然回憶起來；亦或是在清醒時無意間對現實的觀察，會帶入到夢境中形成一個頗為真實的情境 ...等，這些都是大腦在做夢時仍持續運作的證據。

根據芝麻貓在生活無意中發現，認為在清醒時也不完全與夢境毫無關聯，因為在清醒時有一半的臨場反應、主觀直覺，是跟潛意識息息相關，有時候突然被反問某些感想、論點的時候，會毫不經思考的就說出一句答案，意外的是這句答案看似無俚頭，但其實非常的完整，甚至是在深思熟慮後也不一定能想出比這個更好的答案，我想會脫口而出這個答案不是因為”不經大腦思考”，而是「本我」就是這麼認為的。 夢與現實以及潛意識息息相關，將此觀點帶入石田徹也的畫作中就會發現，石田徹也他具有極高的觀察力，並且擅於提問及求解，在清醒時做思考，並將答案做於畫布上，而模糊的答案，就在夢中構成畫面，至於為什麼是這樣的畫面呈現呢？我想並不完全是夢境中的偶然，而是他的本我對於這個問題的感受就是如此。

芝麻貓也確實有一幅作品，是由夢境構成的！

今天就來簡短地與大家分享我的作品《作伙呷奔》來小小應證上述觀點吧！

這幅作品是我在大學四年級時，某一次與同學一起吃晚餐，發現大家只有在餐點來之前聊的熱絡，餐點來之後，大家不是用心品嚐，而是專注滑手機，彷彿將飯送進嘴裡只是一種規律性的運動，不禁讓我有些感慨。 雖然有這樣的感慨，但當時的我並沒有想到要將這個場景作為創作的題材。

過了幾天…在一次的夢境中，我跟班上的同學在叢林中聚餐，夢中的我剛開始只是好奇同學的碗中是什麼美食，於是從同學的後方俯視著他手中的碗，後來靈光一閃！芝麻貓跟夢中的同學驚呼：哇！這個角度感覺很好畫耶！！ 便興高采烈的拿著每天在教室都會看到的椅子，站在同學的背後俯拍他拿碗的樣子。

於是，芝麻貓就驚醒了！那時候還沒有接觸佛洛依德與石田徹也，只是覺得自己很幸運可以夢到如何畫這張作品！因為想到題材與創作作品不是一回事，動手畫出腦中的想法，是個從無到有的階段，要想辦法將想法具象化，是創作中最重要也是最艱難的一環。

「一桌飯 幾處思 觀人往來 看緣聚散 若要長久作伙 放下別思 惜當下 享日常」

而畫面中的短詩，則是芝麻貓在半無意識狀態下寫出來的，其實芝麻貓不是一個文筆精湛的人，也很少在閱讀，不過這個短詩是芝麻貓在玩5v5對戰型遊戲時想出來的，因為隊友太雷，所以我們這隊被壓著打，於是就利用每次角色復活短短幾秒中的時間想一句，拼湊出來的。沒有高度的集中力，成果卻超出預期之外，或許也與潛意識有莫大的關聯？

後來經過了一年之後，在接觸石田徹也與《夢的解析》論點時，芝麻貓才將這些事情一一聯貫起來，才明白原來「夢（潛意識）是會思考的」。

關於《作伙呷奔》今天只是簡短地介紹呼應文章，之後會專門為它發一篇文章做詳細的介紹與紀錄。

為什麼會選擇此藝術家來投稿《馬特市&人物誌》這個社區活動呢？

芝麻貓第一次看到石田徹也的作品是在2020年1月18日的台北當代藝博，他的作品使我在廣大的展覽場當中停下許久的腳步，在品味他的畫作時，第一眼先是對他畫面中異想天開的巧妙結合會心一笑，但在思索畫面中的意涵時，與第一眼的感覺相差甚遠，內心逐漸浮現出悲哀、無奈的酸楚，他的畫重重地撞擊我的內心。那時候芝麻貓剛好正在轉換「創作」時期，因為一直以來被灌輸的「美」所約束，導致我不知如何下筆，就彷彿是要我介紹一位陌生人一樣；當時正好創作完《貓貓躲》這幅作品，剛將初心拾回，但依然感一些迷惘，不過很神奇的是，再看完石田徹也的作品後，那些迷茫猶如長年充滿迷霧的森林，被一道強光劈開似的，迷霧在剎那間就消失了，從此，前方只有明確的方向。所以芝麻貓覺得自己很幸運，能夠在藝博與石田徹也相遇，因為與他的相遇，讓我可以對自己的創作更加樂在其中。

關於上述所提到的轉換「創作」時期，有興趣的人可以去看芝麻貓寫的這篇文章：在立下最初的夢想時，還記得當時你的心在嚮往著什麼嗎？

好啦，今天就分享到這裡！這是芝麻貓少有的長文，比起推薦一位人物讓大家知曉，更像是芝麻貓對喜愛藝術家的筆記與內心日記，文中有許多內容都是在網路上學習的，不過有經過芝麻貓二次彙整（之前在當作報告的時候已經彙整過一次，雖然是二次彙整，但也花了好幾個小時），每段也都附上了參考資料的來源，如果大家有興趣瞭解更多，也可以點進去資料來源裏頭細細研究。

本文全部的圖片來源：
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https://www.google.com.tw/amp/s/read01.com/O3ax63a.amp
https://www.google.com.hk/amp/s/www.styletc.com/amp/article/125036
https://www.google.com.tw/amp/s/read01.com/NydmnRJ.amp
http://www.ifuun.com/a2018110416908437/