影評 | 烏克蘭《編輯部的故事》：在謊言之林中，誰能採擷真實的果實？

影片用一場 “新聞戰爭” 的喧囂，剖開烏克蘭社會的肌理：從媒體對真相的操弄至資本對權力的迷戀，再到民眾對荒謬的麻木，我們在螢幕前看見的不只是烏克蘭的困境，更是全球化語境下人類命運的縮影。

然而，這部電影的犀利之處，不僅在於它毫不留情地嘲弄了烏克蘭的資商勾結和民間妄想，更在於導演敢於直面這片土地上的混亂，以一種近乎自毀的誠實把荒謬推至極致。邦達爾丘克沒有試圖拯救什麼，也不假裝提供答案。

他只是冷笑着提醒我們：真相是個奢侈品，尤其在一片燃燒的森林裡。

當我們凝視《編輯部的故事》時，這部電影也在凝視我們 —— 在這場由假新聞、資本戲碼和魔幻現實主義共同構築的狂歡中，誰又能逃離這座隱形的瘋人院？

荒誕的笑與哀

羅曼・邦達爾丘克的《編輯部的故事》是一部充滿黑色幽默的作品，在光怪陸離的荒誕敘事中，揭示了烏克蘭當代社會的深層裂隙。從資本諷刺到媒體生態，從官僚無能到民眾無力，每處都如針刺般直達現實的痛點。

然而，影片的荒誕並非純粹滑稽，而是笑中帶淚。尤拉偶然闖入新聞行業的旅程，像是一場小人物的冒險，卻在不斷升級的荒謬場景中逐步揭示深刻的社會真相。笑過之後，剩下的多是對現實的無力與哀嘆。

邦達爾丘克在影片中極力渲染了一種瘋人院式的社會景象 —— 虛假的新聞、荒唐的資本作秀、無處不在的社交媒體操控，將烏克蘭社會描繪得既失控又魔幻。而這，顯然是烏克蘭社會在戰爭陰影下的真實縮影，也是全球化背景下的普遍寫照。

黑色幽默的刀鋒

影片最鮮明的特點莫過於它無所不黑的諷刺力度。從地方報紙的日常荒誕，到全球化背景下的社交媒體扭曲現實，甚至連烏克蘭自己 “混亂即安全” 的社會邏輯，都被導演毫不留情地解構。

最令人捧腹卻又心寒的，莫過於片尾植樹的象徵 —— 燒毀的松林被重新種上松樹，一切 “回到原點”，卻並未有所改變。

這種黑色幽默的精髓在於，它讓人笑過之後陷入深思：我們身處的現實，是否也如片中這般荒謬？虛假的新聞頻頻登臺，真相卻如草原土撥鼠般難覓蹤影。邦達爾丘克並未將矛頭單指向烏克蘭，他諷刺的對象包括俄國、歐美，甚至是現代社會本身。這種 “平等黑” 的態度讓影片在諷刺的刀鋒之外，增添了一份普世性的批判力量。

魔幻轉折的得與失

影片上半段的敘事緊湊，尤拉作為局外人目睹社會醜態的視角頗具新意。但到了下半段，情節開始趨於魔幻，敘事風格顯得突兀。一些觀眾對此頗有微詞，認為魔幻化的處理削弱了前半部分現實主義的深刻性。

然而，換個角度來看，這種轉折或許正是邦達爾丘克的刻意為之。現實已經荒誕至此，再怎麼 “寫實” 也無法描繪真實的全貌。通過魔幻手法，他試圖呈現一種更為極端的隱喻：在信息污染和價值混亂的時代，人類的理性是否早已敗退？

當然，影片的魔幻風格並非無懈可擊。一些場景銜接稍顯生硬，社會諷刺與超現實表現的融合並不完美，尤其是在塑造觀眾情感節奏方面，有時難免讓人出戲。然而，結尾男女主角從瘋人院逃離的橋段又將敘事拉回了冷峻的基調，與前半部分的黑色幽默形成了某種呼應。

混亂之聲

值得注意的是，《編輯部的故事》不僅是烏克蘭的自省，也映射了全球化時代的普遍困境。影片通過尤拉的眼睛，展現了一個社會的百態：從腐敗的官僚到沉迷於社交媒體的民眾，每一環都被虛假信息和冷漠態度侵蝕。

這種 “無腦跟風” 的現象，不僅是烏克蘭的特例，更是全球化的產物。

影片中，邦達爾丘克將烏克蘭的戰爭背景與荒謬的社會現狀相結合，讓觀眾感受到一種更為複雜的情感。

它既是對戰爭的間接反思，也是對現代社會的深刻剖析。烏克蘭作為一個不斷被內外力量撕扯的國家，在影片中被形象地比喻為 “松林”：看似根深蒂固，卻又脆弱不堪。

《編輯部的故事》並非一部完美的影片，它有敘事上的瑕疵，也有風格上的不平衡。但正如邦達爾丘克在片中所揭示的那樣，混亂本身或許正是這個時代的常態。影片通過黑色幽默的方式，讓觀眾在笑聲中感受到一絲清醒的痛楚。

它提醒我們，在這個充滿虛假信息和操控的世界裡，尋找真相也許比拍下縱火的照片更難。但正如尤拉選擇進入編輯部，哪怕面對的是荒謬與混亂，人們依然需要發出聲音。混亂或許無法終止，但清醒的人，可以選擇如何面對。