《86-不存在的戰區-》精彩的轉場與象徵，如何成為影像敘事的推手(下)

像是起步的車輛，剛開始的慢速是為了往後前進的動力，而照顧完最初的觀眾需求，劇情也逐漸加入大量的對白，然而這對觀眾並沒有造成負擔，導演石井俊匡聰明地運用「象徵」，讓畫面與對白聚焦至同一個核心。

「轉場」的進階手法，除了埋入「象徵」以外，也能達到其他的目標，例如：扭轉氣氛，拉大前後兩場戲的感受差距，使用跳剪(Jump Cut)的方式，讓不同場戲的內容，透過同一人物的心情轉折達到戲劇效果。

這也是本作經常使用的方式，每當發現巧思，便是有趣的收藏呢。

續上篇的介紹順序，以下從第八點開始：

8. 轉場的兩個畫面：大湯鍋到洗衣盆，輕鬆地表達先鋒部隊緊密連結的生活。

9. 可蕾娜開心地看著大夥人玩在一起，下一個畫面卻是生氣地站起身，揮手的動作是關掉耳廓的同步裝置；這時，觀眾們還不知道發生什麼事情，因此是倒敘手法。

10. 某成員戰死，蕾娜表示歉疚，但被其他成員憤怒指控，極盡嘲諷的怒吼；蕾娜的淚滴落瞬間，劃出水痕，而花瓶是哀悼86象徵，將淚滴化為瓶身的反光，真是太好的創意。

11. 蕾娜緊握戰死成員的塗鴉頭像，轉眼已抵達長官辦公室，畫面從平視角度變為仰角，藉由低處的手部，看向蕾娜堅定的神情。

12. 先鋒部隊收到最後的命令，最後存活的五個人，沿著最初的軌道前行。

象徵的「省略」手法

雖然轉場的象徵手法還有更多精彩的例子，但考量到那些象徵必須觀看本作才能深刻體會，因此若各位有興趣的話，請直接觀看本作，這點我保證不會失望(笑)。

另外，由於象徵手法還用在其他地方，我想稍微介紹一下，很少作品會使用的「省略」。

「省略」是什麼？難道是經費不夠，只能縮減內容嗎？還是有什麼特殊意涵？

其實經費有限這件事，也不是只有一部作品會遇到，的確有這個可能，但是特別使用「省略」，並且形成一種手法，那就不只是經費的現實考量而已，而是用心經營的結果。

由於牆內、外的蕾娜跟先鋒部隊，經歷同一事件的兩方反應，石井俊匡為了呈現故事的深淺層次，會有不同敘述的表現，例如下方的例子，蕾娜與先鋒部隊每晚閒聊的時間，在這之前，看不見先鋒部隊的蕾娜，以為聽見的聲音只是辛所說的「老鼠」，但實際上是第9點的可蕾娜，因為隊友相處時間被剝奪，憤而起身的聲音。

為了保有可蕾娜與先鋒部隊的完整表現空間，前一段已處理完了，回到蕾娜的部分，卻不能重新開始講這一段的內容，不然觀眾會感到無聊，而且也會浪費時間，那麼該怎麼辦呢？

這時就是採取「省略」的手法了。

由於截圖呈現，單張圖片很難看得出來，不過若把這些圖片交疊在一起，你會發現每一張圖都有些微的調整，比方說是上一張圖往右邊一點，或是下一張圖往左邊一點，藉由「畫面」的些微移動，代替前面重複的內容，而他們的對話也因此被切成幾段，這裡所使用的「省略」，除了讓觀眾們知道是「濃縮時間」以外，同時也是強調蕾娜房間的象徵意義。

自從觀眾進入到蕾娜的房間，她沒有一刻不在關注86，最初的起床、著裝，向花瓶內的花朵敬禮；晚上回到房間，也是跟小隊員們聯繫，甚至後來下半季的內容，共和國面臨軍團大舉入侵，最後一幕也是停留在殘破不堪的房間。

蕾娜的房間象徵她的心，也就是說，除了工作以外，她的心裡都是小隊員們，這群不被看作人類的86，充滿了她的心中，因此即便是這麼大的房間，她的身影卻一點都不孤單。

即便是「省略」手法，能夠把故事的層次不斷地往上疊加，而不是只為了交代，其用心與誠意，確實地讓觀眾感受到這份重量。

象徵的爆發力

接下來想分享的部分，其實很難只用文字說明，之前寫【別對映像研出手！】你一定聽得出的鬼音效，聲音表現方面，文字這項工具是難以呈現的，因此我沒有寫配樂相關的分享，不過本作卻有一點必須提及。

在影像敘事的過程中，許多觀眾都會有「配樂真是太強了！」的感受，配樂是大師人物澤野弘之，我也認同他的才華與技術，不只是某一種類型，能夠為各種作品量身訂做，還能做得出彩，實在非常厲害。若是在別的作品，我可能還會單純地讚嘆配樂大師的音樂，可是《86-不存在的戰區-》卻跟其他作品相當不同。

如同前面所提及，導演石井俊匡在許多地方下足了工夫，也包含聲音表演，甚至有時候使用配樂當作重要轉折點，尤其在第九集特別能夠看得出來。

辛耶‧諾贊面對統領軍團的牧羊人：哥哥的亡靈，如何解脫枷鎖、奮力一戰，親手送葬的那一場戲。由於實在太經典了，我不忍心為了解說，把它變成一種分割畫面，除了那樣做的意義不大，象徵必須積累成某種雛形，觀眾才會有所感受之外，其實配樂如何精準地打中觀眾的心，這一點也是很不容易透過文字說明。

如果聲音可以成為影像敘事的主體，那麼會長成什麼樣呢？大概就是這一場戲的模樣。由配樂為主體，將角色的情感張力與轉折點推上高峰。

石井俊匡並非第一人如此使用，但是因為前面的累積，辛所爆發的那一瞬間，使我深刻地感受到，象徵的成熟運用，如何使得角色面臨決定性的那一瞬間，產生因象徵而形成爆發力。

其實在以前台灣新電影的浪潮之下，象徵所延續的影響力時常所見，並無稀奇；然而，本作所呈現的「象徵的爆發力」卻震撼了我。

從前，「象徵」所代表的符號意義，從來不會與「爆發力」有所關聯。

比較常見的手法，象徵會變成一種尾韻，象徵會形成角色之間的關聯，象徵可能代表時代背景，象徵也可能是故事核心；象徵，是一種堅韌且潛伏於故事的震盪。

以往看過的象徵意義，從來不會是「爆發力」的火芯。

《86-不存在的戰區-》讓我看見「象徵的爆發力」，絕非以往的敘事手法，也不是配樂得天獨厚的才華而已，那是貨真價實的導演手法。

資料來源

圖1-7：巴哈姆特動畫瘋《86-不存在的戰區-》。©2020 安里アサト/KADOKAWA/Project-86

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