短片集：存在的形狀｜2022南方影展系列影評

撰文：陳紹平

（撰文自2022/11/11）

1.《梅婆》

很可惜因為記錯時間晚進戲院而沒看到《梅婆》，實在是被自己糊塗死。

2.《尋找子宮轉生》

觀影時因為精神不濟差點睡著，也因此沒有把整部片看的很懂，但還是有些感官體驗可以分享。

全程感受有點懸疑、不安、神秘，像在進行什麼奇怪儀式。我一直以為內容會著重在實際上的「生育」，所以一直嘗試尋找相關的線索，但沒想到主題是在談論緬甸當地的一些社會氛圍或狀態，我真的完全沒想到，之後再回想才發現蠻多符號都有暗示到這個主題。

3.《三重渡》

這部片源自導演不斷夢見去世的母親，而進一步用算命的手法，嘗試尋找接近死者的另一個可能性，有點像是某種行為記錄，我蠻喜歡這個概念的；本片也用導演主動向父親開口談話作為結尾，看到的當下莫名從整部片神秘的氛圍轉換為某種欣慰、感動的心情；導演提及她自己和母親、父親的關係是互相牽連的三角關係，讓這個結尾變得更有意義（某種重新修補家庭的感覺）

其實從片中就能看出導演對於「尋找母親聲音」的渴望，有一部分全綠建構的虛擬場景也建造出對母親現在所處環境的想像，私電影粗糙、筆記般的質地也讓整部片更真誠；導演也提及「和去世的人不必要完全道別」這個概念，我想她也在實踐這件事在《三重渡》中，這給了我對於生死的全新想像。

4.《入世》

我很喜歡《入世》這部電影，鏡頭語言很精準的擷取到移工對於被照顧者的情感，我覺得從移工的角度切入故事是很讚的決定，我在片中看到很多莎莉（主角）對於被照顧者的情感和無能為力、以及返鄉時面對台灣的依依不捨，這些都從精準的鏡頭和自然的演出中流露。

劇中那個去世阿公的弟弟（不知道怎麼稱呼，以下用阿伯簡稱）也很好的烘托出莎莉的為難和不知所措，雖然阿伯時常發表對於對女性角色很嚴厲的言論，但導演似乎並非要批評相關的價值觀，倒是因此讓整部片的無奈更漫長、更難以脫身。

片尾是個長鏡頭，拍攝貨車載著手拿阿公遺照的莎莉，一面緩緩行駛、莎莉一面望著廣袤的土地，這顆鏡頭讓人險些破防，整部片的無奈和不捨似乎只能結束在這裡、莎莉也只能默默忍下這些情緒；望著向土地的視線似乎也訴說了她和這塊土地的連結。

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《三重渡》和《入世》的導演都提及創作過程到結束，這部片對於家庭關係的影響，再次驗證了影像的魔力，不只是在觀看、而是在產生的過程也不斷在發生，我覺得非常感動！