短片集:存在的形狀|2022南方影展系列影評
撰文:陳紹平
(撰文自2022/11/11)
1.《梅婆》
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很可惜因為記錯時間晚進戲院而沒看到《梅婆》,實在是被自己糊塗死。
2.《尋找子宮轉生》
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觀影時因為精神不濟差點睡著,也因此沒有把整部片看的很懂,但還是有些感官體驗可以分享。
全程感受有點懸疑、不安、神秘,像在進行什麼奇怪儀式。我一直以為內容會著重在實際上的「生育」,所以一直嘗試尋找相關的線索,但沒想到主題是在談論緬甸當地的一些社會氛圍或狀態,我真的完全沒想到,之後再回想才發現蠻多符號都有暗示到這個主題。
3.《三重渡》
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這部片源自導演不斷夢見去世的母親,而進一步用算命的手法,嘗試尋找接近死者的另一個可能性,有點像是某種行為記錄,我蠻喜歡這個概念的;本片也用導演主動向父親開口談話作為結尾,看到的當下莫名從整部片神秘的氛圍轉換為某種欣慰、感動的心情;導演提及她自己和母親、父親的關係是互相牽連的三角關係,讓這個結尾變得更有意義(某種重新修補家庭的感覺)
其實從片中就能看出導演對於「尋找母親聲音」的渴望,有一部分全綠建構的虛擬場景也建造出對母親現在所處環境的想像,私電影粗糙、筆記般的質地也讓整部片更真誠;導演也提及「和去世的人不必要完全道別」這個概念,我想她也在實踐這件事在《三重渡》中,這給了我對於生死的全新想像。
4.《入世》
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我很喜歡《入世》這部電影,鏡頭語言很精準的擷取到移工對於被照顧者的情感,我覺得從移工的角度切入故事是很讚的決定,我在片中看到很多莎莉(主角)對於被照顧者的情感和無能為力、以及返鄉時面對台灣的依依不捨,這些都從精準的鏡頭和自然的演出中流露。
劇中那個去世阿公的弟弟(不知道怎麼稱呼,以下用阿伯簡稱)也很好的烘托出莎莉的為難和不知所措,雖然阿伯時常發表對於對女性角色很嚴厲的言論,但導演似乎並非要批評相關的價值觀,倒是因此讓整部片的無奈更漫長、更難以脫身。
片尾是個長鏡頭,拍攝貨車載著手拿阿公遺照的莎莉,一面緩緩行駛、莎莉一面望著廣袤的土地,這顆鏡頭讓人險些破防,整部片的無奈和不捨似乎只能結束在這裡、莎莉也只能默默忍下這些情緒;望著向土地的視線似乎也訴說了她和這塊土地的連結。
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《三重渡》和《入世》的導演都提及創作過程到結束,這部片對於家庭關係的影響,再次驗證了影像的魔力,不只是在觀看、而是在產生的過程也不斷在發生,我覺得非常感動!
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