读《夏天、烟火、我的尸体》：让尸体讲故事给你听吧

若是在大陆的书店逛推理小说区，你见到最多的名字一定是东野圭吾。厚厚的《白夜行》高高垒起，间杂着《秘密》、《嫌疑人x的献身》以及东野的近期新书，巨大的腰封推荐语五颜六色一大片，多扫视几轮，保管你连“东野”两个字都不会写了。

此外，至多再有几部岛田庄司、松本清张这些日本推理作家从书堆中探出头来，恍惚间会有这儿并非“推理小说区”而是“东野粉丝会”的错觉。直到不久前，我突然看见一个新作者——乙一，他的《夏天、烟火、我的尸体》竟硬生生从东野圭吾和一众老牌推理作家中杀了出来，在书店夺得一席之地。

据说，这本书是乙一16岁时写的，因此腰封上的推荐语多是“天才小说家”一类的字眼，这总让我想起台湾歌手张悬，13岁时写下《宝贝》这首歌，我喜欢得不行。尽管二者并无客观上的联系，我还是不自觉对乙一这名字心生好感，最近找来电子书读了一遍。

书极薄，仔细读完也只需一两小时，算不上什么惊世巨作，我甚至不觉得它是本合格的推理小说，但依旧看到几点有趣的地方，这儿分享给大家。

让“我的尸体”讲故事

整篇小说的故事十分简单，除了最后的结尾，没有任何需要推理的“谜”，因此我可以大胆剧透。标题其实就是故事，在夏天临近烟火大会的时候，9岁的“我”被最好的朋友弥生从树上推下去摔死，弥生和哥哥阿健开始提心吊胆地藏匿我的尸体，衣柜、稻田、墙上的洞……两人搬着尸体换了无数的地方，几乎就要被发现，而每一次的“即将暴露”都是小说的高潮点，让俺半夜看得直挠床。

最有趣的是，故事的讲述主体使用了第一人称“我”，也就是那具被弥生和健一搬来搬去的尸体，让整部小说显得颇为诡异，文字间又环绕着淡淡的悲凉。

“我”看见自己的妈妈焦急地寻找失踪的我，内心独白是：

她的背影看起来好小，跟平常像鬼一样大吼吃饭时不要看电视的妈妈简直判若两人，让我好难过。

“我”看着弥生和阿健藏匿我的尸体时，就像描述一个在我之外的客体被他们摆弄：

健仿佛在藏匿宝物、企图恶作剧的坏孩子一般，把我塞了进去。 弥生仿佛在掩饰恐惧和不安、想从神明的注视中隐匿罪恶一般，把我塞了进去。

在表达“我”对自身死亡的悲哀和对死后世界的观感时，乙一写道：

早晨迎接了除了我之外的一切事物，除了我之外的大家都活着。

古龙写小说时，最喜欢让里头的侦探侠客故作冷酷地说，尸体是会说话的，意思是尸体上会留下杀人者的线索，电影《东邪西毒》中的欧阳锋也说过这句“酷话”。

但乙一选择让尸体真的说话，不是为了线索和推理，而是表达一种独特的感受，即一个人观看死去的自己、往昔熟悉的生活场景、谋杀了“我”并藏匿尸体的好朋友时，内心是作如何想的。

这是全书最惊艳我的一个点。

略显中二的“孩童之恶”

孩子并非我们想象的天真无暇，而是会做出许多成人都触及不到的恶事，大概是这本书的宣传主题，但我完全没有被书中的“纯真之恶”震撼到，反而一直忙着为藏匿尸体的弥生和健默默加油，“你们俩一定不能被警察抓到啊，拜托了！”竟满脑子都是这样的想法。

究其原因，是人物行事的逻辑不能让我信服，导致我始终怀疑人物的真实性，以致于藏匿尸体成为了一场游戏，我想的只是游戏胜利，而非恶人伏诛。

要知道，哥哥阿健只是一名十几岁的少年，却在发现自己的妹妹弥生杀了朝夕相处的好朋友后，咧开嘴给了一个大大的笑，我看到这儿人都傻球了，好家伙，即使不恐惧和悲伤，也不至于开心吧？

在之后的藏匿行动中，阿健也镇定得过了头，对床边放了一具尸体仿佛毫不在意，像他妈的日本黑道，一个杀人藏尸的惯犯。

大概作者就是想表现孩子不辨是非的、无来由的恶，但我对此表示怀疑。首先，两个孩子活到十几岁，就算没有明确的道德观，却也能明白杀人是一件很严重的事。此外，我根本就不觉得世上有无来由的恶，只是有“我们不能理解的各种来由”罢了，而小说家要做的一件事，就是贴近描写这种“难于理解”，用各种手法让读者理解，显然，乙一并没有做到这点。

我猜这并非他缺乏技巧，而是仅有16岁的作者本身就满脑子中二病，才写出这样的人物。

令我稍微满意的是，乙一在故事的末尾给出了一个出人意料的结局——最终坏蛋竟然不是阿健。这是全书最像推理小说的地方，根据“峰终定律”，大大提高了我的阅读体验。

简短的个人推荐

最后，若是对尸体的内心os有兴趣的朋友，不妨找来看看，毕竟书不厚也挺有趣，但要是抱着读推理小说的想法，就别上出版社的当了，这本书吊毛都推不出来的。