《關於我和鬼成為了家人這件事》— 是同志電影還是性別電影？

台灣電影《關於我和鬼成為了家人這件事》（下稱《鬼家人》）在上映之時好評如潮，而筆者總是在熱潮退卻後才在Netflix觀賞。無可否認，此部電影在票房上的空前成功是肯定的，但在處理性／別、同志議題上，電影又能否發揮其影響力呢？

事實上，台灣一直都不乏觸及同志議題的主流電影，如《刻在我心底的名字》、《誰是愛上他的》，又見周美玲導演一系列的電影作品。在這樣一波的論述下，筆者期望這部生在2022年的《鬼家人》能夠在論述上帶來突破，一洗「同志」等於「悲劇人物」的刻版印象。可是，當筆者看罷電影卻發現期望落差了。與其將《鬼家人》定位為同志片，倒不如說電影是以打破性別二元的電影。正如片名開宗明義地提到，兩位男主角成為「家人」才是主軸，似乎與同志愛還是有點距離了。

從「死Gay」到「臭直男」

取而代之的，電影更似是紀錄了兩位性向不同的男生互相認識及了解的過程。從「死Gay」的刻板印象出發，《鬼家人》劇情隨着替毛毛（林柏宏飾）尋找兇手的過程，試圖撕下一些固有標籤。例如最初吳明翰（許光漢飾）不願理解，甚至歧視「死Gay」，卻在互動的過程中帶出他關心社會議題的一面（筆者深刻地記得毛毛對環保餐具及拯救北極熊的執著）。此外，毛毛死後對前度的念念不忘亦似是企圖撕掉「Gay場無真愛」的標籤。於是到片末的時候，吳明翰開始將毛毛視為「完整的人」，亦不再以性向限制自己對Gay的理解。

另一邊廂，「臭直男」亦是電影中另一個有趣的性別標籤。過去在異性戀作為常態（heteronormative）的社會當中，預設的「直人」身份少有被單獨拿出來，成為需要討論及探索的性／別身份。於是，社會一直忽略異性戀背後亦連帶着一連串社會建構的性別角色。驚喜的是，《鬼家人》這次卻一破框架，將「臭直男」視為一種性／別身份，並將其定義為恐同、缺乏性別意識的異性戀男性。

女性作為踰越的身體

當異性戀性向不再是預，而男性作為性別身份的權力可被質疑的時候，這意味着一股能瓦解現有性別權力互動的能量。於是，就能讓女性及性／別小眾奪回其定義自己的能力。就如片中王淨飾演的警察林子晴一樣，一方面，她可以好好飾演附屬於男性的花瓶角色，但與此同時，她亦具其能動性（agency），以自身女性力量去實踐自我，甚至踰越（transgress）及顛覆（subvert）固有權力框架。

話雖如此，筆者仍覺得《鬼家人》有不少進步空間。雖然電影有在嘗試打破性／別刻版印象，但成功與否，還看每位觀眾本身對性／別議題的觸覺。最直觀的是，對一些「臭直男」而言，觀看電影時會否有被冒犯的感覺呢？而對性／別小眾而言，電影又似乎過於簡化（甚至美化）實為多元的同志及女性形象。甚至不禁讓筆者擔心，會否將性／別帶到更二元的討論之中：女性只有馴服的身體以及顛覆的身體，卻遺忘中間更多元的展現。

是同志，也是重要的家人

至到電影尾聲，毛毛父親的一段內心剖白終於拉筆者回到同志電影的視角下。雖然電影在最後的一段，選擇了跟從最傳統的性別定型，帶來最老套卻仍然動人的橋段：一位愛子心切的父親，因為不擅直接表達情感及關心，導致毛毛誤會他恐同而造成無可挽救的悲劇。

毛毛被父親拒絕同性婚事後，強忍着淚水，吐出一字一句說：「你知道我鼓起多大勇氣才跟你說這些的嗎？」這就是在異性戀常態下的社會，性／別小眾與大眾最大的分別。或許在「直人」世界中，亦會有人曾經擔心原生家庭不接納伴侶；有時是因為對方的經濟能力，又或許是對方的工作前境、家境門當戶不對，卻從來只有質疑伴侶，而非自己的子女本身。

可是，性／別小眾卻總是在擔心父母會連自己都一併否定了。就如戲中的毛毛，以為父親不接受自己兒子是Gay的事實了。於是形成了天秤上的一場賭博：一邊是自身在跌碰中尋覓到的性／別身份，另一邊則是自己珍而重之的原生家庭。然而，當需要親手將兩邊勻在一起，又未清楚結果可否保有平衡的時候，那的確需要無比勇氣的。但同樣地，筆者仍然勸勉未儲夠勇氣的各位性／別小眾，即使不想破壞平衡也是可以的。尤其在這異性戀主流的社會中，出櫃本來就是一段持續且重覆的旅程。

還望觀看過此部電影的「性別盲」能與吳明翰一同成長，亦寄望在東亞社會中性／別平權走得較先進的台灣，能夠繼續以電影鏡頭帶出更多元的性／別議題罷。

**初稿曾刊在獨立媒體，本文為再編輯後的第二版
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