《二月廿九》：在最平凡不過的城市角落，流露感情
四年又過了，再有2月29日這個leap day。我想，許多年後，我還是會很懷念看《二月廿九》這齣劇的日子。
它出現在很特殊的時空，2020年初春，我們所有人好像迎來一個瘋狂的陌生世界，簡直像穿越去了另一個平行時空：神祕的疫情爆發，大家困在家中，也為香港的狀態感到很鬱悶。
《二月廿九》hit中了大家，也許亦因為無人想接受眼前的真實，大家都很想像劇中主角Yeesa般，合上眼、拍一拍手，就穿越回2019年初春、或2017年初春。也許誤打誤撞，但這劇集實在太適合2020年的我們了。
那時特別讓我感動的是，《二月廿九》將香港的城市風景運用得很好，與後來《那年盛夏我們綻放如花》同樣有心思。《二月廿九》拍盡了大坑容易被忽略的美麗角落，亦難得捕捉了土瓜灣公務員合作社一帶的街道。
它最近在電視上重播，應該也遇上了一批新觀眾，我那時寫了篇短文，講《二月廿九》如何展現香港城市風景，也趁今天，再跟大家分享：
【《二月廿九》：平凡城市，抒發感情才是意義】
在ViuTV播出、29歲導演羅嘉駿的本土製作《二月廿九》，除了劇情和演員有吸引力外，也拍出了香港城市空間可以有的魅力，尤其是最平凡的城市角落，如何時刻盛載著我們的情感。
劇集中有大量遠鏡，而且常常出現的framing，都是讓角色佔去細小的畫面，他們在畫面中繼續步行、打電話和聊天，這些鏡頭提醒，我們的哭、笑、興奮、沮喪，往往就是在那樣日常的環境中醞釀的。
最簡單不過的淡黃街燈、各種各樣的樓梯、後巷、天橋、老舊的唐樓剛好就在身旁...城市環境像包裹著脆弱的個體。在這些鏡頭中，香港日常空間的「功能」，最重要的一重，就是讓人的對話在其中開展、感情在當中流露。
角色們要找個地方談心，往往選的不是餐館、咖啡店或酒吧，而是一些容讓人暫時坐下的(半)公共空間，例如洗衣店的坐椅，就成了Yeesa和Ryan食燒賣和傾偈、慢慢建立感情的地方。唐樓中的樓梯，於是也成了片刻的私密空間。最要好的朋友，相約在被大樹夾著的公園坐椅，而公園平凡得來，也是特意挑選過、設計相對開放的那種。
劇中還有其他讓人印象深刻的另類環境，「神聖幾何學會」的總部，就顯然是城市邊緣「無王管」的棕地上，那些常見東拼西湊僭建而成的非正規廠房。Yeeza看管的書店，驚喜地借用了獨立二手書店Books & Co，是香港最美的書店之一。而老屋邨的文具店，是香港最珍貴的一種小店之一，也被特意用上了。
《二月廿九》這部劇集，未必每一方面都極盡出色，但它運用空間的細心，確是讓人很想在入黑的香港街道中漫遊和散步，看看最平凡不過的城市角落，並抬頭和注視，有誰也在城市中踱步，並在途上放低了自己的感情。(寫於2020初春)
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大家有看《二月廿九》嗎？
