今年是葉宏甲100歲紀念日——他是台灣第一個創作英雄《諸葛四郎》的漫畫家
今年六月八日，正逢葉宏甲百歲誕辰。「葉宏甲」之名對年輕世代而言或許陌生，然而他所創作的《諸葛四郎》膾炙人口，為台灣留下了第一部屬於自己的英雄漫畫。
每當暑假前最後一個上課日的放學時間，校園裡傳來羅大佑為張艾嘉創作的歌曲《童年》，歌詞裡那句「諸葛四郎和魔鬼黨，到底誰搶到那支寶劍？」總是勾起既熟悉又陌生的回憶。
今年六月八日，正逢葉宏甲百歲誕辰。「葉宏甲」之名對年輕世代而言或許陌生，然而他所創作的《諸葛四郎》膾炙人口，為台灣留下了第一部屬於自己的英雄漫畫。
回到戰後初期的1950年代，台灣漫畫迎來一波出版熱潮，每週有十幾本漫畫面世，每本漫畫刊物有五六位作者。放學後，大家排隊租借最新漫畫，是孩子們一天之中最期待的時刻。那是，台灣漫畫的黃金時代。然而，隨著教育部於1962年開始研擬《漫畫審查制度》，由國立編譯館於1966年正式頒布實施，台灣漫畫迅速跌入低谷，同時引入的日本漫畫填補了市場空缺，並迅速在六年級生之後的世代中流行開來。
放眼近年的台漫復興運動，環視歷史上的台漫作品，我們很慶幸，我們曾擁有那一位葉宏甲。
▍誰是諸葛四郎，誰又是葉宏甲？
在6月8日「葉宏甲百年紀念特展」的開幕典禮上，葉宏甲之子葉佳龍在致詞時開玩笑說，「我一直以為我有個弟弟叫作『諸葛四郎』。」
1924年出生於日本時代新竹的葉宏甲，1937畢業於新竹第一公學校，兩年後從同校高等科畢業。有著家學淵源的葉宏甲，在學校學日文，在家學台語。15歲時葉宏甲與喜歡漫畫的朋友們交往甚密，後來組成了「新高漫畫集團」，取「新高山」超越日本群山之意，他們野心宏大，也想在漫畫上超越日本。其中，葉宏甲與陳家鵬、洪朝明、王花等被共稱「新高漫畫集團」四大金剛。
葉宏甲與新銳畫家們透過函授的方式努力學習，於1943年取得川端畫學校西洋畫科學程畢業。該校在太平洋戰爭期間關閉，他們也成了末代學生。川端畫學校培養了許多日本前輩藝術家，如知名導演黑澤明、東映動畫家山本早苗、灣生畫家立石鐵臣等人都出自這所學校畢業。
▍「因為沒有被打倒的英雄」
在葉宏甲24歲那一年（1946），「四大金剛」從新竹搬到台北，參與當時戰後第一個藝文雜誌《新新》月刊的發行（創刊於1945年11月）。當時刊物對於美術十分要求，不僅是葉宏甲的漫畫，也包含龍瑛宗、呂赫若文學作品的收錄、對時事的針砭，也包含文化評論、省籍議題與民主制度等內容。
葉宏甲的諷刺漫畫批評政府的社會政治經濟問題，陸續刊登了八刊，並於隔年遇到二二八事件而被迫停刊。他也在兩年後捲入白色恐怖被捕入獄，一關就是12個月，他的祖父母散盡家財，四處關說、請願，才把他救出來，不然就沒有後來的諸葛四郎。葉佳龍表示，父親很少提及此事。在小時候的印象裡，父親畫的都是一些美術廣告，但從此時開始，父親開始嘗試畫一些短篇漫畫、短篇故事。
▍每個人小時候心中都有一個英雄——諸葛四郎誕生
出獄後，葉宏甲在省政府農林廳擔任美術編輯，是份公務員工作。他也在農林廳認識了在保健館擔任護士的陳錦蓮，就在農林廳的長廊上相識，就像是他們喜歡看的電影《亂世佳人》裡的場景，自由戀愛而結婚。就在生活逐漸步入正軌時，有一天葉宏甲跟陳錦蓮說，「我要去追尋夢想」。很難想像在那個年代，他們願意相繼離開公務人員舒適圈的工作。
葉宏甲從小最喜歡的是三國演藝、廖添丁，還有日本戰國時代的故事。這些故事裡都有英雄，扶弱濟貧，或在亂世中領導弱小人民對抗惡勢力。這些英雄形象在葉宏甲心中聚焦。
「我想在他的內心中，有個英雄的形象就是諸葛四郎，希望能夠告訴大家一個英雄的故事，讓大家知道英雄可以保護弱小，協助他對抗惡勢力，讓你心中的勇敢能夠發揚。」葉佳龍說。
兩年後，也就是八二三炮戰的那一年（1958年），《漫畫大王週刊》開始連載《諸葛四郞：大戰魔鬼黨》，戰後台灣第一個英雄漫畫發行，從此一炮而紅，成為當年小朋友的英雄夢，內心永遠的英雄形象。
▍英雄背後的英雄
「光靠一個英雄是不能成事的，諸葛四郞還有真平，他們還有沈少玉、諸葛玉真、林小弟，所以他們是一群英雄，他們互相作為對方的英雄。」葉佳龍提到父親的漫畫時說。
當然，諸葛四郎背後的英雄是葉宏甲。而葉宏甲背後最大的後盾，則是葉佳龍的母親，她是一名非常能幹的客家女性，更是後來「宏甲出版社」的地下社長。所有的大小事、印刷、行銷都由她負責，她是葉宏甲的幕後英雄。
陳錦蓮不僅要照顧四個小孩，葉佳龍逗趣的說是包含了「十二個哥哥姊姊」，而這些人是諸葛四郎幕後的英雄。當時的觀念和現在不同，陳錦蓮的工作包括了照顧十二個學徒，給他們生活費，他們出師還要給他們西裝。
回憶起父母，葉佳龍懷抱著憧憬的說：「我時常在想起他這一段的故事。我最想說的不是他創造人生的故事，而是我父母親。他們先後離開了公務員的工作，努力追求夢想，在那個貧窮的時代，把他們所得，把他們所有得到最好的，都給了我們四個小孩、十二個學徒。他們代表的事情是一個大時代的小人物，他們代表的是一個舊台灣的的舊價值。」
▍是誰扼殺了台灣漫畫造成世代斷層，而無法世界輸出？
「以《諸葛四郎：邊疆平雙怪》一套六冊來看，一本七塊五。六乘七塊半，也就是四十五的四十倍，一年十套，就是一千八百元，相當於三十個公務員的薪水。甚至光送審就要花費兩個月。」葉佳龍說。
1962年教育部開始研擬「漫畫審查」制度，1966年國立編譯館頒布正式實施《編印連環圖畫輔導辦法》，台灣漫畫被打入谷底一蹶不振。從此家裡也不再提起《諸葛四郎》。
諸葛世郎的風潮連續了八年後，來到葉佳龍父親四十二歲的那一年。他還是一個賺稿費的漫畫家。很多人捧著錢來找他說，「葉先生，你可以一起來開出版社，一定不得了。」但他的父親一概拒絕，因為當初大華出版社對葉宏甲有恩在先而提拔他，如果沒有大華出版社的《漫畫大王週刊》連載諸葛四郎，就沒有當年的葉宏甲。
但隨著大華出版社的老闆過世，後代沒有承續出版業，又碰到審查制度即將開始。葉宏甲為了要連續他對漫畫的的熱情，決定要自行成立「宏甲出版社」。但是經過六年的努力，他還是沒有辦法克服審查制度對自由創作的扼殺。審查制度是一個什麼樣的概念呢？葉佳龍提到，「就是你在出版前，你一定要送審，你要送審前，你要先付給一筆定價四十倍的費用。」
雖然審查制度或許有著「維護善良風俗、防止怪力亂神」的立意良善，但在審查者「自由心證」之下，浮動的標準、禁忌的範圍不斷擴大，例如當時恐龍不能畫、飛鏢不能有、輕功不能有、機器人不能講話。但武俠漫畫沒有輕功該怎麼畫？這並不合理。而在當代漫畫，很多機器人都已經會講話。
在那個時代，審查制度壓抑創作，直接把台灣漫畫創作打入谷底，就此一蹶不振。在葉宏甲48歲那年開始，他決定不畫諸葛四郎，解散出版社。
葉佳龍說，父親「開始過一個非常寂寞的退休生活，從此家裡也不再提起《諸葛四郎》。」
▍還有誰記得《諸葛四郎》？
事實上葉宏甲一直想，「大家是不是忘記了諸葛四郎？」
一直到葉宏甲的60歲那一年（1982年），有一次在收音機上聽到《童年》。葉宏甲打越洋電話給正在美國讀博士的兒子葉佳龍，他沒有時差的概念，把葉佳龍叫醒。葉宏甲問兒子有沒有聽過羅大佑，他在廣播上聽到童年這首歌，「諸葛四郎和魔鬼黨，到底誰搶到那支寶劍」，他很感動，也終於知道，原來還有人記得他和諸葛四郎。
漫畫審查制度經過21年後的1987年，終隨解嚴走入歷史。三年後葉宏甲67歲，因二度中風過世。葉宏甲留下來的最後的願望，是《諸葛四郎》的動畫化。為什麼呢？因為在1962年，葉宏甲38歲的時候，他看到自己的偶像手塚治虫的漫畫《原子小金剛》搬上日本富士電視台，這也是日本動畫的原點，開始了日本動畫時代。
如果同一個時代的台灣沒有漫畫審查制度，今天我們的動畫會不會是《諸葛四郎》還是《大嬸婆》？這也成為了葉宏甲一直以來未完成的夢想。而葉佳龍不僅完成了《諸葛四郎》漫畫全集復刻，也在2022年完成了諸葛四郎英雄的英雄動畫，實現了父親的遺願。
▍這個世代的我們，一起找回台漫
葉宏甲的創作與堅持，不僅是台灣漫畫史上的一頁，更是那個時代的小人物在大時代中追求夢想的象徵。葉宏甲透過諸葛四郎，傳遞了英雄的精神，激勵了那一代的讀者。即使在面臨重重困難時，他仍然堅持創作，為台灣漫畫留下了寶貴的遺產。葉宏甲和《諸葛四郎》的故事，將永遠銘刻在台灣漫畫的歷史扉頁。
今年暑假，你必須了解與到訪的展覽
葉宏甲百年紀念－諸葛四郎100漫畫展
YEH HONG-CHIA CENTENNIAL: Jhuge Shiro 100 Comic Exhibition
地點：國家漫畫國物館籌備處