东京艺文散步|太田纪念美术馆“黯与光”展览
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上周五,感觉实在是要爆炸,就逼迫自己出去走了走,想去看太田纪念美术馆的这个展“闇と光 ―清親・安治・柳村”。到了才发现正值前后展期展品更换的期间,所以闭馆了——迷迷糊糊的,出门前也不记得查看一下网站(其实上面的海报有写,但字实在太小了,我贴在门边上,愣是没注意到这几个字)。好在周边能散步的地方很多,就去了明治神宫。
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这个展还是很想看,就周六又去了一次。
太田纪念美术馆于1980年开馆,是专门展出浮世绘的美术馆。展品基础是五代太田清藏(1893~1977年)的浮世绘收藏。五代太田清藏是日本实业家,曾担任东邦生命保险的社长。他出生在福冈,1912年毕业于福岡县立中学修猷馆,在中学时即对绘画非常热忱,与志同道合者结成绘画同好会“调色盘会(パレット会)”。此情热遭父亲反对,不得不断念,乖乖在1915年从第五高等学校英语法律科毕业,去读了东京帝国大学的经济学科。东大毕业后入三井银行,三年后辞职。1922年,带着新婚妻子赴欧美考察金融与保险业界,期间初心不忘,遍览西洋美术馆和博物馆,实地体会到欧美对浮世绘的追捧和高度评价。见到旧情人一般,故梦死灰复燃,又是在异国他乡,不知他当时是如何的五味杂陈——也许跟永井荷风一样,也有一腔对本国艺术品流落海外的感叹;这种心情放到我们自己身上,也不是不好理解。总之,从欧美回国后,五代太田清藏对浮世绘的热爱一发不可收拾。从昭和初期开始,横跨半个多世纪,一直在勤勤恳恳事浮世绘的收藏,经战火烧失部分藏品的打击,亦热情不灭。到去世的时候,藏品达到了一万两千多件之多,可以说是日本国内首屈一指的浮世绘藏家。五代太田清藏的藏品在他生前从未公开过,甚至收藏全貌对家人都是保密的。1977年去世后,遗属遵其的遗志,决定公开其收藏,为日本美术振兴出一份力,于是在1980年于神宫前开设了这个太田纪念美术馆。馆内现有藏品一万五千多件,除了五代太田清藏搜罗来的,还有美术馆之后新增的。 现在每个月按不同主题展出浮世绘藏品。
关于欧美对浮世绘乃至日本艺术全体的兴趣,永井荷风在《江户艺术论》中也写到过:
1910年再版的塞德利茨(W. von Seidlitz)《日本彩色版画史》(A History of Japanese Colour-Prints)总论中,记载着欧美人研究浮世绘的沿革,十分详细。兹将概要翻译如下。
日本浮世绘首度引起欧洲社会一般人士的关注,始于1862年(文久二年),万国博览会于英国首都伦敦举办之际。该年,浮世绘经由英国哈佛港传送至法国,史蒂文斯、惠斯勒、迪亚兹、福尔图尼、勒格罗立刻注意到这些画。马奈、迪索、方丹-拉图尔、窦加、卡罗勒斯·杜兰、莫奈等各画家持续搜集浮世绘。特别是巴黎的铜版画家布拉克蒙、雅克马尔及塞夫尔陶瓷工会的工艺家,对这项艺术界的新发现最为热衷。这时恰好赛努奇、杜雷特、吉美、雷加梅等旅行家从日本返国,对日本风情及艺术赞不绝口。文学家则有龚古尔、尚弗勒里、柏提、左拉。出版商则有夏邦杰,以及工艺家巴伯迪耶纳、克里斯托弗、法利兹,叫得出名字的人几乎都赞颂着日本艺术。在卢浮宫保存绘画的维洛,率先拟定收藏浮世绘的计划。于是研究浮世绘的风气逐渐成熟,直到1867年(庆应3年)巴黎举办万国博览会之时,已经确定日本艺术的胜利。巴黎的日本艺术爱好家组成尚格拉会,每个月都会在郊外的塞夫尔召开一次晚会。
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美术馆外观看着挺低调的,牌子也不太起眼。不是特地过去的话,在表参道和原宿那种遍地精致、就连房子都看起来随时可以去走秀的地方,确实很容易忽视这栋看起来平平无奇实则低调奢华(不是)的楼。
进门买了票,美术馆本身不很大,因此文创区也就是入口处一个小书架放了一些浮世绘画册,以及售票柜台上一个非常小的架子摆了一些明信片,种类不多。看完展览出来细看了一下,本次展览展出作品共两百多件,印刷出来卖的明信片还不到十种。相比之下同为浮世绘专门的美术馆——北斋美术馆的文创区做得好多了,不过那毕竟是单展出北斋作品的馆;太田纪念美术馆藏品涉及画师颇多,不好做也是情理之中。主要还是馆太小,大点的话展品陈设也可以多一些。这次前后期各自展出的浮世绘满打满算也就一百来件(在神保町随便找家古书店翻翻也能看这么多。对不起,开始暴言了),总体给人感觉不错,但后面看展品图册,有些画还是很想亲眼看到。
一层和二层是展区。一层展出小林清亲的作品,二层是井上安治和小仓柳村的作品。如展览标题“黯与光”所示,本展的作品展现了画师们对光影的描绘,也即所谓的“光线画”。在竭尽所能的精确中呈现永恒的静谧,这些画作让我想起另一个人的作品。他在四季和一天中不同光线下描绘同样的物体和风景,力求对光影最大程度的把握,这个人就是莫奈。看小林清亲作品的时候脑海中还浮现一个词——浮世绘中的印象派——而印象派本来就受到浮世绘的刺激,以北斋为代表;北斋本人画风又受荷兰山水画的影响……每念及这种事,总觉得受抚慰。艺术最势利;有来有往最好,而且往来的非得是上品不可。这是美术海上的投我木桃报之琼瑶,艺文上的永以为好。追求卓越的精神,让人们跨越时空和语言的障碍彼此理解,巴别塔真不算什么,到时候大家一起上天堂下地狱,还要勾肩搭背称兄(姐)道弟(妹)的。
一层小林清亲的浮世绘作品被分为七个小区:夜,夕,朝,晴,炎,雨,雪。尤其“夜”一章,如初秋晚风,沁人清凉。他擅长勾勒昏暗中的人物剪影,于静中见动,于无声处见有声。这次展览看到的小林清亲画作,给我印象比较深的几点是,一,他对人工光线的描绘;二,浮世绘各版刷色的不同(摺り違い),可表示同一地点在不同时段的不同光线;三,我在观画时的身临其境感。
《日本桥夜》《隅田川夜》《柳原夜雨》《九段坂五月夜》都展现了煤气灯照耀下的江户,旧瓶装新酒。那时文明开化不久,人们对新生活还很好奇,还处在被新鲜外来事物训练的阶段,这样子出现在浮世绘中,也没有什么违和感。而且小林清亲的这些注视对象,都是寻常街道寻常人,有那么几下我甚至直觉到他眼光就像个街头摄影师。
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“夕”一章,惊叹的是他画中的就是我平日所见的暮色。
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最喜欢的是这幅《隅田川小阳春》。下面这幅是江户东京博物馆的藏品,颜色没有太田纪念美术馆展出的那幅红。
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永井荷风对小林清亲也大有赞誉,值得一书。回头另开一篇细说小林清亲生平。
二楼展出了井上安治的几十件作品,他是小林清亲的门生,忠实地继承了小林清亲光线画的画风,可惜英年早逝,二十六岁上就去世了。
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小仓柳村比较神秘,生卒年不详,生平事迹不详。活动期间只有1880和1881这两年左右,可以确定的作品也不多,但能看到的几幅都很有意思。他的浮世绘,明暗之间有了明确的轮廓。这次展览海报,用的图即出自他手。
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