洗稿（抄袭）流程大揭秘 | 不看电影也能写影评的方法
所谓洗稿，是国内自媒体圈里非常流行的一种玩法，可以理解为比较有技巧性的抄袭。通常做法是搜集大量类似或相关文章，将其观点和例证糅合一番，套用其中部分逻辑，组成一篇新的文章。
这么玩的好处是文章出产快，虽然没有什么创新型见解，但一二三点有板有眼的，文章表皮看上去还真像那么回事。
于是诸位就能在互联网上看到大量雷同的观点文、影评文，选择类似的材料说着相差不大的意思。除去最头部的几家自媒体外，全网都在做复读机。
今天我就以《菊次郎的夏天》为例，写篇影评，给大家看看洗稿是怎么个玩法。（如果嫌长，前三步看个大概就行，第四步是重点复盘展示）
第一步：搜集短评金句
首先，你要大量地收集相关影评。可以是各种电影类自媒体号，也可以是豆瓣之类的专门网站，然后将这些影评分类。
我习惯先搜集短评金句，例如我在豆瓣找的这些热评：
1、从没见过那么流氓的温柔，从没见过那么温柔的流氓。
2、天使终究是不会来的。可是我们还有北斗七星。（北斗七星的来由：一个小女孩走了很久的路为她发烧的母亲找水，晕倒在路上，醒来时看到自己的水斗里盛满了水，她开心地要跑回家，这时来了一只很渴的小狗，她把水喂了它，水斗就变成银色的，升上了天空。 即便自己缺少爱，也带给别人爱，因为头上有北斗。 每个人都在旅行，有目的的，没方向的。有的人一直在走，有的人原地呆着，但我们都会经历很多人事，去遇见，或是被遇见。夏天，就这么结束。）
3、讲述一期一会的电影，即使是在炎热的夏天却让人感到清凉和温暖，真正的笑中带泪。碎片北野武，好心的菊次郎先生~
4、而我只看到了深深的孤独，两个孩子的孤独。
5、讲述一期一会的电影，即使是在炎热的夏天却让人感到清凉和温暖，真正的笑中带泪。碎片北野武，好心的菊次郎先生~
6、奇怪，明明夏天总会有能烧焦皮肤的太阳，讨人厌的蚊虫，闷热的空气。但只要有一阵风吹过来，夏天就是一年中最好的季节。
......
（这个部分越多越好）
由于我们预设的立场是“没看过电影也能写”，所以你要从这些短评金句里大概看到整部电影的主题和基调：爱、温暖、温柔、夏天、两个孩子的孤独、笑中带泪。写的时候要刻意往这方面靠。
除此之外，这些金句稍微改改就能直接放在影评里，除非你是头部媒体，否则单句的抄袭不会带来什么后果。
实在不行你就加个引号，写上xxx说过，直接引用就好了。
第二步：寻找完整长评
第二步是寻找到有完整故事叙述的长评，也就是基本把电影内容讲清楚了，并且有大量细节的内容。
长评对你理解整个故事非常重要，往往几篇搜集下来，就能够了解整个故事。譬如我搜集的这几篇（节选）：
1、带着久石让温暖而轻快的音乐，一个大叔和一个男孩的旅程就此上演，尽管此前就做好了充分被打动的准备，但在看片过程中还是不可避免的被带入了那带着阳光、向日葵、牛蒡叶和玉米地味道的夏日。
北野武大叔浑浑噩噩、神神叨叨的痞子样，初看去，除了给我们带来无奈的笑声外，就是反衬出沿途遇到的各色人情世态：变态基佬、无辜又好心的宾馆服务员、性格迥异却同样热情的恋人、周游全国的流浪诗人、收保护费的黑道打手、面恶心善的飞车族……世界并不完全纯洁，却正因此而美丽。
不学无术、无所事事、欺软怕硬、斤斤计较、气量小、爱报复、爱占小便宜……菊次郎就是这么一个随处可见的中年大叔，因为赌博输了钱而不得不徒步搭顺风车去东京，明明没什么背景却要弄一个可笑的纹身，明明不会游泳却又爱装腔作势，被人拒绝搭顺风车就偷偷砸车玻璃报复，偷拿别人的食物、为了拦车而在路面上放钉子、在庙会上为了占小便宜几近耍赖而被人揍……
而就是这样一个可笑又可怜的大叔，却在千里迢迢的旅途中从未发出过后悔的怨言，仅仅为了帮小男孩圆一个看看妈妈的梦想。
很多人对两人被抛在废弃的公车站两天两夜，却没人愿意停下载他们一程的那段经历赞不绝口，说这表现出北野一直被压抑的孤独感与疏离感，这也是影片的中心正式展开之处。
影片的高潮出现在他们辛辛苦苦找到妈妈住的地方后，却发现妈妈早已改嫁，有了一个新的幸福的家庭，一个小男孩完全无法插足的家庭。
土古实在《废柴同盟》中对这种情况是这样处理的：“唉呀，妈妈也不在这里，她可能去了很远的地方哪，我们继续去找吧！一定，一定会找到的！”
北野大叔为了安慰小男孩，几乎用威胁的方法骗来了一个天使之铃，说这是妈妈搬走以前留给他的，只要摇摇铃铛，天使就会出现保护他。正男摇了铃铛，天使却没有出现，男孩却没有放弃，他不停的摇着，天使之铃象征着希望。
影片并未就此结束，小男孩的寻母之旅告一段落，大男孩的旅途再次展开。整部片子最令我感动之处不是北野大叔因为在庙会上坑蒙拐骗被人打了之后，骗正男说从楼梯上摔下来那一幕，而是他突然跑去敬老院找自己的妈妈，找到后却只隔着玻璃窗远远看了一眼就离开的眼神。那个玻璃窗后的，不到1秒钟的眼神，简单、纯粹、真诚、执著……就是这样一个眼神，在我心目中的地位迅速超过了高仓健那些高大的背影。
作为一部公路片，影片中的景色无可挑剔，从水中芦苇上的青蛙，吃着菜叶的毛毛虫，到蔚蓝色的大海，闪烁的星空，草香蝉鸣，漫山满眼的绿色，加上路上遇到的各种各样的人群，这是一出孩子眼中的夏日风情画。不知是为了补偿小男孩，还是为了补偿自己的童年，菊次郎和另外三个男人：好人先生，肥佬，光头佬，四个同样被社会抛弃的边缘人，开始陪小男孩肆无忌惮的玩耍。
“只是集合了一群无聊寂寞的大人，以小朋友为借口自己玩起来而已。”北野武自己是这么解释的。
头顶蓝蓝的天，身边清清的河流，八爪鱼先生、外星人先生和印第安大哥哥，一起，在北斗七星的照耀下玩“一二三，木头人”。
男孩笑了，笑得很开心，他度过了一个难忘的夏天。菊次郎也笑了，笑得很开心，他也度过了一个难忘的夏天。
天使的翅膀抖呀抖，小男孩一步一步往家中跑去，踏着轻松的音乐，踏着洒满公路的阳光。
“希望是有的吧。北野武用了天上的北斗七星，用了那个天使之铃，用了疯茂的绿，用了片尾正男轻快的步子，菊次郎逐渐慈爱和有内容的笑，来表示自己对人生的一种希望。
走不完的公路，看不到头的旅程，终点会回到起点，却在这个夏天的旅程里，两个“男孩”，开始成长，开始，回家。”
2、果不其然,历史再次重演。正男的妈妈已经有了一个完美和谐的新家,正男成了多余人,大男孩只能带着小男孩黯然离去。小男孩呜咽着,泪在脸上;大男孩一脸麻木,泪在心中。等海风一吹,心有不甘的大男孩又想返回质问那女子,但他还是放弃了。我们有理由相信,放弃的原因,仍来自于他童年的生活经验。最后,他只在路边抢了一个天使之铃,作为抚慰小男孩受伤心灵的无奈道具。“妈妈留给你的,只要把天使之铃摇一摇,妈妈就会出现”。靠这个风铃当然无法见到妈妈,但这个道具日后必将成为小男孩孤独成长的最好养分。
3、露营中，菊次郎去看望了自己的母亲。站在远处看老去的她的脸，这个男人究竟会是怎样的心态？有些近似小孩的无理取闹，他执意要重磅先离开。所幸重磅也是那么温柔的人。
喜欢光头先生。月光下扮成太空人，努力背着台词，等待正郎的出现，期待给他最大的惊喜。结果在很久很久后才发现大家全部忘记他的存在，而都已睡得香甜。太空人没有吃晚饭，这样的语句让我又一次喷饭。八角鱼，脱光衣服的光头先生。
喜欢重磅先生。看似凶悍的脸却有那么憨厚的笑容。从荡绳下掉进污池里的哀嚎，面对一帮逃跑的人们却不忘回头抱走行李。对菊次郎那么恭敬，叫先生，先生。
喜欢好人先生。撒着没有边际的谎，却真的足够好心。会给小正郎讲关于北斗七星的故事，会把他送回东京。
搜集完这些，你大概就知道这个故事了：一个男人带着小男孩去找妈妈，期间经历了这些事情。
这一步的小技巧是找一篇故事最完整的影评（如本步骤第1则），然后多看几篇，摘录补足最初那篇完整影评中缺失的细节，汇总在一个文档里，以便写作时随时取用。
写过影评的朋友都知道，整理故事和找细节是很辛苦的，需要反复观看确认。而这一步能帮助你节省大量时间，快速明确故事和细节。
同时，影评里还会有一些关于电影背景信息的补足，比如北野武导演本人对电影场景的评价:“只是集合了一群无聊寂寞的大人，以小朋友为借口自己玩起来而已。”还有“电影的音乐是久石让所作”这一要点。
照搬这些东西是不算抄袭的，而且又可使影评深度增加，是极为好用的手段。
第三步：搜罗观点
影评不是单纯叙述故事就完了，还需要有你自己的看法和观点。
但如果是快速洗稿，就完全不需要自己去想观点了，把别人的“拿来”即可。
在前面两步搜集了长影评和金句后，就能轻松地在这些文段中发现观点和评析。
譬如：
“温柔的流氓”，就是对影片中北野武这一角色的评价。
“两个孩子的孤独”，是对北野武和正男两个角色的处境描述，也可以是对故事主旨的阐述。
“即使是在炎热的夏天却让人感到清凉和温暖，真正的笑中带泪”，是对观看感受的表达。
“菊次郎除了A面外，还有另一个B面童年。菊次郎一直徘徊在陌生的家门口,不忍上前。为什么啊?因为那一刻他已经彻底从一个伪流氓、二愣子,变成一个手足无措的大男孩。面对正男妈妈的新家,他一定想起了很多前尘往事。在过去不堪回首的岁月,他有没有找过自己跟人私奔的妈妈呢?是否曾见过极不愿见到的一幕?是否曾被一个新家庭推推搡搡、骂骂咧咧地排除在外?正因为这样,简单的举动,对心有余悸的大男孩来说,才会变得这么难。”这是对影片细节的进一步挖掘，从而推理出主角菊次郎另一面的人生。
“现在,我们总算明白,为什么看《菊次郎的夏天》,我们会饱噙热泪地笑了。我们欣慰地笑,是因为小男孩不但把菊次郎带进了童年,还把我们所有人都带进来了。老实说,谁的童年没有遗憾?大多数人虽然不像正男那样无父无母,但我们的父亲并不是先知先觉的天父,我们的母亲也不是大慈大悲的圣母。他们也是从自己残缺的童年中懵懂长大的。”这一段是从感受出发，讲观众的共情之所以产生的原因——我们都有着残缺的童年。
到此为止，我们一切都准备就绪了。接下来俺把这篇稿子洗给大家看。
第四步：组接文章，洗稿完成
前面我们已经收集了电影故事、名言金句、观点和分析，接下来就可以组装洗稿啦。
在此之前，你必须对影评的通常写作结构有一个大概了解（毕竟我们不准备做任何创新）
在这儿我提出一个惯用结构：
1、开头引语（可以用任何与电影相关的事，譬如你个人看电影的经历）
2、故事复述（自媒体面对读者的很多是没看过电影的，复述是很重要的一环节）。
3、着重挑出某些人物、故事、事件，阐述你的分析和观点。最后结尾。
在开头引语部分，我建议大部分由自己来写，一个带有有个人特点的开头可以大幅度抹去你的洗稿痕迹。我是这么写的：
每年夏天，我都要看好几次《菊次郎的夏天》。大概由于久在城市生活，我的夏天已变成了一场对炎热的逃避站。把窗帘紧紧拉上，困守在阴影中，一旦打开空调，所谓夏天更是被消灭殆尽，难寻踪迹。
但在北野武这部《菊次郎的夏天》里，反而能找到我们记忆中遗失的夏日天空。
正男斜插在背包上的太阳花，叮铃铃响着的天使之铃，撑在头顶遮阳的荷叶，还有田野里绿意盎然的玉米，以及充满阳光味道的、海面吹来的夏风。
夏天就是这样，明明到处都热得让人想缩进地底，可一阵凉风吹过来，你又觉得这是最美的季节。
作为一部公路片，《菊》的每一个场景都和夏天那么近，离城市那么远。我们因此很快被包裹在那暖洋洋的蝉鸣中，在久石让轻快而明亮的音乐里，与菊次郎共度了这一段旅行。
在上面这段的加粗部分，我使用了之前影评里的一小段电影场景描述：
很多人着迷于北野武的小道具:背包上斜插的太阳花,头顶上高撑的洋芋叶,叮当作响的天使之铃,还有原野上绿意浩沛的植物,以及迷离的夏风,喧哗的海浪。
敢这么引用，是因为这是电影中的标志性物件，大家都写得大同小异，所以我仅作了形容词的调整。（总不能不让我写海风了吧？）
还有一则金句：
但只要有一阵风吹过来，夏天就是一年中最好的季节。
懒得改了，只有两句而已。
接下来，就是故事的复述了。在这个环节里，必须有要有人物的性格，举动，重要的细节和故事，对细节的选择也要有详略。同时，“夹叙夹议”是个好玩法，具体的议论观点可以从之前的影评里化用。
下面是我的“故事复述”开头：
故事讲的是一个二愣子大叔菊次郎带着小男孩正男，去寻找早已改嫁的妈妈。
菊次郎是个无所事事的中年男人，整日里欺软怕硬，喜欢占小便宜，活脱脱一个无赖的样子。他受妻子的委托，带着邻居家的孩子正男出行，却把路费都在赌博中输了个光，最后只得徒步搭顺风车去东京。
他明明不是什么黑道，却在背后纹了吓人的纹身。分明不会游泳，却在泳池里头故作老手，结果最后要靠救援队把他从泳池中拉上来。为了搭上顺风车，他还拿一个大钉子去扎行驶车辆的轮胎。被人拒绝乘坐车后，他竟然用石头把车窗砸了，
从通常的道德意义上来说，这人太坏了，坏到该送去日本法院进行全民公审，让全国人民都看看人可以卑劣猥琐到什么程度。
但他的卑劣又太不同寻常了，总是不按常理出牌。在公交车站看见别人的便当，他竟然趁机用橙子换了过来，躲在车站后面偷偷往嘴里塞，结果摔了个狗吃屎。奇特的行为逻辑让人忍不住大笑，所做的坏事简直像小孩子抖机灵，这就使得整部影片多了几分喜剧色彩。
而就是这么一个猥琐又可笑的大叔，为一个孩子的愿望，踏上了一场漫长而艰难的寻母之路。
这一步是讲人物。由于菊次郎是本部电影主角，所以详细介绍了他。这和很多小说的写法几乎是一样的。这里我抄的主要是这两段：
北野武大叔浑浑噩噩、神神叨叨的痞子样，初看去，除了给我们带来无奈的笑声外，就是反衬出沿途遇到的各色人情世态：变态基佬、无辜又好心的宾馆服务员、性格迥异却同样热情的恋人、周游全国的流浪诗人、收保护费的黑道打手、面恶心善的飞车族……世界并不完全纯洁，却正因此而美丽。
不学无术、无所事事、欺软怕硬、斤斤计较、气量小、爱报复、爱占小便宜……菊次郎就是这么一个随处可见的中年大叔，因为赌博输了钱而不得不徒步搭顺风车去东京，明明没什么背景却要弄一个可笑的纹身，明明不会游泳却又爱装腔作势，被人拒绝搭顺风车就偷偷砸车玻璃报复，偷拿别人的食物、为了拦车而在路面上放钉子、在庙会上为了占小便宜几近耍赖而被人揍……
关于“卑劣猥琐”的议论，也是从这些影评的零散叙述里拿出来的。过渡句、总结句和那个公审比喻是我自己写的。
接着我写故事的一个高潮点：
故事的转折点发生在找到妈妈之后。菊次郎靠着各种坑蒙拐骗的手段，终于来到了正男妈妈的家门前，却发现妈妈已经改嫁，组建了全新的家庭，过着正男永远无法插足的生活。
这时，菊次郎那带着三分流氓气质的温柔，逐渐展现了出来。为了安慰正男，菊次郎在路边抢了一个铃铛送给他，还说这个铃铛叫作“天使之铃”。
“这是妈妈留给你的，只要把天使之铃摇一摇，妈妈就会出现哦。”
当然，铃铛再也唤不回妈妈，但菊次郎的一句谎言，却能给小男孩心中带来一丝淡淡的慰藉，缓解他被遗弃的孤独感。
生活中，或许很多人都在期待着这样一只铃铛，却怎么也等不到。
以上除去最后一句，都是化用了其它影评的类似段落：
1、影片的高潮出现在他们辛辛苦苦找到妈妈住的地方后，却发现妈妈早已改嫁，有了一个新的幸福的家庭，一个小男孩完全无法插足的家庭。
2、北野大叔为了安慰小男孩，几乎用威胁的方法骗来了一个天使之铃，说这是妈妈搬走以前留给他的，只要摇摇铃铛，天使就会出现保护他。正男摇了铃铛，天使却没有出现，男孩却没有放弃，他不停的摇着，天使之铃象征着希望。
接着写故事的最终高潮和结尾：
正男虽然没找到妈妈，却找到了另一群朋友——好人先生，重磅先生和光头先生。
好人先生是个开着房车旅行全国的不知名作家，重磅先生和光头先生是没有正经职业的机车二人组。在菊次郎的带领下，四个被社会遗弃的边缘人，开始了一场肆意的玩闹。目的是为了让正男开心起来。
但实际上，“只是集合了一群无聊寂寞的大人，以小朋友为借口自己玩起来而已。”作为导演，北野武如此评价这一场游戏。
好人先生在月色中讲述了北斗七星的故事。小女孩为了救发烧的母亲，提着水斗走了好远去找水，在路上遇到了口渴的小狗，她把水喂给了小狗喝。这时，水斗变成了银色，升上了天空，成为了北斗七星。
这个故事是对整部电影的隐喻。自己缺少爱，却愿意将爱给别人，因而使人与人之间的感情化作永恒星辰。菊次郎们就是那个善良的小女孩呀。
头顶澄澈的蓝天，游进清清的河水，他们在河滩地上露营，扮演成八爪鱼、外星人、印第安人，一起在北斗七星的照耀下玩“一二三，木头人”。
男孩笑了，笑得很开心，他度过了一个难忘的夏天。菊次郎也笑了，笑得很开心，他也度过了一个难忘的夏天。
我坐在屏幕前，同样笑了出来。心中又有一份淡淡的遗憾，总期待着，这个夏天能够永不完结。
故事复述还是化用了好几篇，混在一块，这里不单独提出了。加粗部分的评论是化用的这一段短评：
天使终究是不会来的。可是我们还有北斗七星。（北斗七星的来由：一个小女孩走了很久的路为她发烧的母亲找水，晕倒在路上，醒来时看到自己的水斗里盛满了水，她开心地要跑回家，这时来了一只很渴的小狗，她把水喂了它，水斗就变成银色的，升上了天空。 即便自己缺少爱，也带给别人爱，因为头上有北斗。 每个人都在旅行，有目的的，没方向的。有的人一直在走，有的人原地呆着，但我们都会经历很多人事，去遇见，或是被遇见。夏天，就这么结束。）
很多影评“夹叙夹议”地写到这儿，就算写完了，但我们还可以再着重表达一下观点和分析。（反正素材多）
于是就有了第三部分“菊次郎的另一面”：
在整部电影中，我们看见了一个崇尚暴力却内心温柔的菊次郎，看见了他对正男的善意和关照。而这一切都源于菊次郎的另一面——他自身的童年。
从菊次郎带着正男见妈妈那一幕，我们就可以看见菊次郎内心的隐秘之处。
菊次郎作为一个行事乖张的二愣子，按理说一到目的地，就会大大咧咧地走上前去敲门，说些不着四六的怪话。
什么你家房子可真大啊，要不要留我来住几天啊，带着正男这小子可麻烦了，你把路费给我结算一下吧。
但菊次郎走到门口时，却犹豫不前了。他拉着正男，看着对面一家四口其乐融融，他不忍上前了。菊次郎本不该是如此有同理心的人，否则他不会在人家汽车行驶的路上放钉子，但他此刻却心疼起了正男。
只有一个原因，那就是菊次郎本人也曾经历过类似的痛苦，或是被母亲遗弃，或是和家庭决裂，总之并未经历过一个家庭完整的童年。因此他犹豫了。
之后的故事也佐证了这一点。菊次郎在露营期间，去了一趟母亲所在的养老院。正当护士要领他探望坐在餐厅里的母亲时，他却只是隔着玻璃远远地望了一下，就转头离开了。
我们无法知道，菊次郎和自己的母亲究竟有着怎样的恩怨纠葛，但菊次郎内心的隐痛，却通过那张沉默的脸确实地传达了出来。
于是我们再回到影片的开头，菊次郎的妻子摆出一副妈妈的样子，将三个吸烟的不良少年骂了个狗血淋头。而菊次郎站在一旁，比出一个“耶”的手势，对着屏幕傻笑了起来。
在那一刻，菊次郎俨然就是一个沉浸在家庭幸福中的傻孩子。他终其一生，就是不断在寻找弥补童年缺失的方法。
于是他找了一个妈妈般的妻子，同时又同失去妈妈的孩子一块玩耍。
很多人说，这部电影温柔得自己要融化了，我却从中看见两个孩子的孤独。菊次郎这个大孩子，带着正男这个小孩子，携手走在缺失爱的人生里。
或许这就是《菊》的温柔之处。因为我们的人生都充满缺憾，我们的童年都满是伤痕，因而看见影片中的人们在治愈这份伤害时，我们觉得温柔。
但这也正是《菊》的孤独之处，因为它用一个美妙的夏天再次提醒了我们命运般的痛苦：
童年的遗憾就放在那里，没有天使之铃的轻响，也没有北斗七星的沐浴。换言之，我们从未得到治愈。
以上这一部分我几乎完整使用了一篇影评的逻辑：
1、菊次郎第一次出镜被很多观众忽略了,其实那是B故事的开始,起着提纲挈领的作用。菊次郎的妻子摆出职业母亲的面孔,把三个吸烟男生训得茫然无措。身边的菊次郎则勾着头,一副白痴模样。当妻子扯了扯他的衣袖,他突然抬头,笑着伸出两根手指,吊儿啷当地晃了晃,天真的笑容和滑稽的举动,跟他的年纪一点都不相符,二愣子的形象,一下便跃然屏上。让我想起了《阿甘正传》中的阿甘。与菊次郎智力相当的阿甘却表现得那么善良、真诚、友爱、仁义,而菊次郎却被观众误认为是老流氓、老恶棍、小市侩、混世魔王,这是为什么?
最根本的原因,弱智阿甘是在母亲温暖的羽翼下长大的,而弱智菊次郎的母亲却跟人私奔了。没有母亲的爱护和规导,从小饱受社会蹂躏的菊次郎根本无法对纷繁复杂的世事进行道德判断和价值整合,社会塞给他什么,他就给社会反映什么。从某种意义上讲,弱智菊次郎就像一面肤浅的镜子,他所呈现的一切丑陋,其实都是社会打在他身上的烙印。换句话说,他身上的丑陋就是这个社会的丑陋!现在的他,表现得有多混账有多差劲,其实就是当初他一点点长大时,有多少流氓、恶棍、市侩、混世魔王曾对他有多混账有多恶劣!
2、我们不妨设想一下,二愣子是如何带着男孩找妈妈的?
擂门,直截了当。“哎呀,跟相片一样漂亮啊!正男,我们总算找到你妈妈了!”“我可告诉你,带你儿子来,我可是吃了不少苦头,也花了不少钱,说什么你们也得补偿一下吧?哦,这是你丈夫?一看就是个有钱的!”……
菊次郎却在一直徘徊在陌生的家门口,不忍上前。为什么啊?因为那一刻他已经彻底从一个伪流氓、二愣子,变成一个手足无措的大男孩。面对正男妈妈的新家,他一定想起了很多前尘往事。在过去不堪回首的岁月,他有没有找过自己跟人私奔的妈妈呢?是否曾见过极不愿见到的一幕?是否曾被一个新家庭推推搡搡、骂骂咧咧地排除在外?正因为这样,简单的举动,对心有余悸的大男孩来说,才会变得这么难。
果不其然,历史再次重演。正男的妈妈已经有了一个完美和谐的新家,正男成了多余人,大男孩只能带着小男孩黯然离去。小男孩呜咽着,泪在脸上;大男孩一脸麻木,泪在心中。等海风一吹,心有不甘的大男孩又想返回质问那女子,但他还是放弃了。我们有理由相信,放弃的原因,仍来自于他童年的生活经验。最后,他只在路边抢了一个天使之铃,作为抚慰小男孩受伤心灵的无奈道具。“妈妈留给你的,只要把天使之铃摇一摇,妈妈就会出现”。靠这个风铃当然无法见到妈妈,但这个道具日后必将成为小男孩孤独成长的最好养分。
大家如有兴趣，可以对比一下上边的段落，自然能发现文章内部逻辑的相似。
另外，如果你面对材料时选择困难，不知道怎么去复述一个故事，那就多看几篇，别人写得多的细节，你自然就可以加进去。
本次洗稿加上搜集材料，我大概花了两小时左右。全文已关联在本文下方。
最后，重要提醒！！！
这篇文主要是展示一下洗稿过程。不建议大家使用这样的方法创作，除非你真的面对很无聊的工作任务（比如入党申请书和思想汇报），或是生活所迫，得写垃圾赚钱。
毕竟，创作的大环境内卷成这样，媒体追求速度已经疯狂到以分钟计算，有时候真没法半个月憋一篇影评。这时候，洗稿可能也是个不得不为的选择吧。