對荷西·阿爾卡迪歐來說熟女或蘿莉都不重要

同樣的問題似乎也落在波恩地亞上校身上。

荷西·阿爾卡迪歐的性啟蒙是碧蘭·德內拉，那種衝動似乎帶有少許的愛意。在波恩地亞身上則缺乏了這種愛，倒像是單純的性。

所以開頭讀的時候很容易誤以為荷西是熟女控，波恩地亞是蘿莉控。因為我們認為荷西愛德內拉，波恩地亞愛蕾梅蒂斯。

同時也會迷惑為何荷西與一個吉普賽少女出走，而波恩地亞則在德內拉身上找回性的歡愉。

歸根到底，我總覺得這個世代對精確分類有種過度的狂熱，以至於愚蠢的假心理測驗/星座/命盤橫行，我們愛談論自己的理想型，卻總是跟不一樣的人在一起。

倒不是運氣不佳將就跟著一個人過，而是我們就真的如此簡單愛上了非理想型的人。理想型很可能是個屁。

從這兩個男人身上看到的，存在著某種隱密的愛的通道。一個男人總是可以愛蘿莉的同時也愛熟女。這些世間（這個詞總讓我想到太宰治）所謂不同的趣味，透過人類不同的情感接收系統，最終卻都促成了某種程度的愛。

因千百種理由愛一個人，所以可以愛上千百種人。

愛的限制不在對象所謂的種類，倒常常在時間與年齡的秘密。波恩地亞的悲劇或許在此，他後來太老，太忙，無法顧及愛。只能囫圇吞棗用性對抗暴烈的虛無。後來，他也忘記了怎樣去愛，連同曾經愛過的都丟進了深淵。

有時候我懷疑，正是那些留不下來的，沒有任何面孔的女人，那些只剩下赤裸胴體的靈魂，令波恩地亞撐過一年年的戰爭。讓他逃避戰爭的虛無，自我的虛無。

我們現在呢？工作/遊戲/電影都以顯性的方式逃避著虛無，而文學/藝術/音樂則是假裝著自己有直面虛無的勇氣，實際上也是另一種逃避罷了。

一個人一旦落入到得重複度日的模式，他就會發現虛無無處不在。因為無論他晚上打了幾炮，白天起來還是得早起上班，數著下一個可憐兮兮的假期啥時候到來。不安時趕緊打開手機，在社交媒介上發出些淫叫。就像AV裡頭的呻吟，誰都知道是假的，誰都不戳穿。