詩詞吟唱

古裝劇最常被人所詬病的是「有形無神」，隨著影劇產業的蓬勃發展，閱聽人的品味提升，對於硬體的要求，已經慢慢在追求符合歷史事實，表現在，「道具，服裝，建築，與食、衣、住、行等日常用具」，方方面面! 雖然「形」更為逼真，但對於「神」還是幫助有限，這表現在人物的「言行，舉止」，只要一開口，個人覺得還是與古裝該有的時空背景格格不入，違和感甚重! 眾所周知，中文是語調系統，極具抑揚頓挫的音樂性! 縱然現代音已從更多變的八調降為四聲調，但是，應該還能保持音調的特性，而如今的演員，說話常常是在「背」劇本，而非在「說」劇本! 聽在耳朵 ，真是索然無味!

其次，古裝劇的精隨，在於詩詞，詩詞是中華文明的瑰寶，是最能表現漢語文化的元素，在傳統漢語圈，如日，韓，越，都還保有這樣的文化遺產，但，如今，身為文化宗主國的中國，卻對這項祖宗遺產，逐漸失去話語權!這是因為語音的變異，與白話文盛行，雙重打擊下，詩詞，已經如風中殘燭，搖搖欲墜了!文人已經不會作詩填詞，只能在課本，戲劇中，反覆玩弄既有的詞句! 舉以下的例子，來說明現代人對詩詞的誤用!

明朝的第五位皇帝，明宣宗，是一個有才藝，喜藝術的皇帝，在《尚食》的一幕，就出現這首他寫的詩。

註解:軫ㄗ ㄣˋ( tsin2), 猗 ㄧ( i)。

現代語音對古詩詞的傷害，在於平仄紊亂，因為入聲消失，派入「平上去」三調，被派入平聲調的入聲從仄變平，於是對於吟唱產生不協! 這首詩的「竹，答」兩個入聲字就是這樣的例子，竹，tiok ->ㄓㄨ ˊ，答，tap ->ㄉㄚˊ。

在《尚食》的第六集，4:34秒開始，女主姚子衿，躲在床底下，而朱瞻基故意戲弄女主，彈琴，並「念」了上面的那首詩! 注意，我用「念」而非「吟」字! 「念」，是平鋪直敘，毫無感情，「吟」，是平上去入，要符合「平聲平道莫低昂，上聲高呼猛烈強，去聲分明哀遠道，入聲短促急收藏。」的聲調特性要求! 兩者的意境，有雲泥之別。這樣的吟唱，我只在部分大陸的影頻中看過，但，在台灣傳統的詩社，卻是比比皆是!

劇組對軟體的疏忽表現在詩詞吟唱部分，雖然現代四音的掣肘不利詩詞的吟唱，但，至少要將平仄念對吧! 中文一字多音，在於以音別義，另，有時也是對詩詞平仄的判斷上。上首第二句「拂軫閒調綠綺琴」，格律是仄仄平平仄仄平，「調」字是平聲位，尤其是在二，四，六，關鍵位的第四位上。這音要念ㄊ ㄧㄠˊ，是「調和琴弦」的意思!而男主角卻念成ㄉㄧㄠˋ，這就變成仄聲了! 這個，只要製作單位多用點心，這種低級的錯誤就可以不用貽笑大方，而更悲哀的，可能沒有多少閱聽人，可以看出這種bug!