【趣聞】驚爆！！年輕畫家賣畫卻遭坑殺！臺灣第一起藝術買賣糾紛！？

前幾天，奈良美智的作品《溫室女孩》在Phillips與Poly Auction合辦的拍賣中，以1億3百萬港幣成交，相當於台幣3億7千6百萬元，為畫家生涯中第二高價的藝術品。然而，若買家在拍賣結束後卻選擇不付款會如何呢？受制於拍賣會前簽署的契約，若買家不付款，除了會損失押金，還會因此吃上刑事官司。

在現今，由於拍賣市場、藝術展覽會、畫廊產業的勃興，藝術交易涉及的層面複雜多元。因此，紛爭往往不只是甲乙雙方的問題，中介商乃至運送人員都無法置身至外。那麼，臺灣第一起「現代」的藝術糾紛發生在什麼時候呢？在缺乏明確文獻史料的情況下，這或許會是難解的答案。不過早在1930年的臺灣，就曾發生一起具有「現代」意義的藝術糾紛。

事件的起源

時間回到1929年的10月，臺灣教育會舉辦的第3回臺灣美術展覽會，於樺山小學校（今捷運善導寺站旁）盛大舉行。此時，來自嘉義的青年畫家林東令（1905-2004），在激烈的競爭之下首次入選。林東令早年結識後來「臺展三少年」之一的林玉山（1907-2004），並跟隨臺南彩繪藝師潘春源（1891-1972）習畫，而這位潘春源也是後來著名彩繪藝師潘麗水（1914-1995）的父親。努力習畫多年後，林東令終於在1929年以《牛》入選臺展。

一年一度的臺展，每年都能吸引大批觀眾前來，如林東令入選的第三回台展，就有多達一萬五千餘人入場參觀。隨著臺展成為畫家們打響名聲、吸引買家的展示舞臺，畫家也會在展場目錄上標定價位，供人選購參考。若畫作被購買，便會在畫作下貼上標籤，而此作法已經與現代藝術博覽會的形式相近。換言之，或許對林東令這樣的年輕畫家來說，他們正在藉由展覽會、展會賣約等「儀式」，逐漸經歷了所謂的「現代性」。

從當時的目錄資料，我們可以看到一眾畫家所訂定的價格，相較於諸如林玉山、郭雪湖、陳進等早就獲取名聲的畫家開出得100到700圓不等的價碼，老師潘春源的《牛車》則標價100圓，林東令《牛》只訂定50圓。這價格確實不算高，甚至可說是該展部最低的定價，不過仍等於公學校教師數個月的薪水。

當時有買家在會場上表示願意購買林東令的畫作，這對出身嘉義中埔鄉下、初出茅廬的林東令而言，從中獲得的金錢反而是其次，更重要的或許是買家對他的肯定及賞識吧。

事件的經過

這位預定要購買林東令作品的買家是來自宜蘭乾門的李繼富，奇怪的是，他卻沒有在展覽期間進行交易。等到臺展閉會後，林東令不得已只好先領回畫作。雖說這時似乎有其他的買家有意購買，但年輕且社會經驗不足的畫家，深怕失信於李繼富，於是在12月自嘉義委託「南國公司」，將畫作打包後交付宜蘭買家手上。

然而問題來了，南國公司宣稱此畫已交付受貨人，但是李繼富卻遲遲未交付款項，林東令多次寄信詢問，卻音訊全無。於是，林東令決定訴諸法庭。

1930年10月底，恰逢第4回臺展展覽期間，《臺灣日日新報》漢文版針對此案重點報導。而臺日報之所以關注這位年輕鄉下畫家的買賣糾紛。箇中原因，或許與嘉義出身的報社記者賴子清（1894-1988）有關。賴子清與林玉山等畫友相識，這中間或許也有林玉山等人的牽線助力吧。

當天報紙以「臺展入選畫買主請代金皆被默殺　至今將經過一年間賣主大憤將訴諸法廷」為標題奪人目光。內容提到「自昨年十二月七日，宜蘭交貨後，迄今將閱一年。作家一段苦心，付之流水。而買家雖解風雅，奈公德全無。林氏不堪其愚弄，已決定訴諸公廷」，用字強硬，強化買家的負面形象。顯示畫家有意透過媒體的力量，造成社會輿論。

然而，雖然報紙提及林東令「大憤將訴諸法廷」，但翻閱現存的法院訴訟檔案，卻未見此案下落。同一時間倒是另有一起李繼富積欠他人財產未還的訴訟案，這是否導致買家無力償付林東令作品的費用呢？由於這幅畫至今下落不明，糾紛的後續我們也無從得知。不過，報紙也在最後向參加臺展的畫家呼籲，以後在展覽期間若有賣約，建議先要求付訂金，以免損失慘重。

餘論

對今日的我們而言，能從這件可能是臺灣現代美術歷史中，最初的藝術糾紛事件裡獲知什麼訊息呢？首先，當藝術成為能在市場上流通的商品，糾紛便隨之而生，其中可能包含簽約、售價、毀損、真偽等種種爭執。然而，林東令此次經歷的糾紛，是以現代藝術展覽會作為買賣的舞台，由於主辦方只負責展示，不負責主持交易。也因此像林東令這些甫「登龍門」的年輕畫家，可能會因為急於出售畫作獲取收入與名聲，又輕信對方的承諾，導致吃了大虧。不過，畫家仍試圖運用報紙媒體，激起社會輿論，希望能逼使對方出面。

整起事件由於涉及展覽會買賣機制、運送公司、法院、報紙媒體等，的確稱得上具有現代意義的藝術糾紛案件。然而，留存迄今的法院檔案中，卻未能尋見此次事件的相關紀錄。除了檔案散逸的可能性，有沒有可能買家最後迫於輿論壓力，與畫家私下和解了？而這幅《牛》最後又歸於何處？諸多懸念仍待後續進一步的調查。但無論如何，這位初出茅廬的畫家雖然遭逢意外，但卻未停下腳步，他在1930年再次入選臺展，勇敢地踏上自己的現代藝術之路。

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