8月書宅 – 虛構中的真實
8月書宅 – 虛構中的真實
這次書評中有科幻的虛構
（開啟了現今的元宇宙世界）
也有文學的虛擬
講述了台灣此島上的神話與自然
甚至某些人與事的消逝
而推薦的新書中則有兩本推理
（其中一本是“寫作方式”很有意思的推理）
一本純文學
一本半歷史半文學
還有一本跨域作者的作品
類型十分多元
很適合在夏日中
或是暴雨 或是烈陽
選一本最符合心情的展卷
＝＝＝＝＝＝＝＝＝本期內容＝＝＝＝＝＝＝＝＝
這期共有3本書評：
＊潰雪 – 虛擬與真實間的線/限：潰雪裡的空間認同、語言與溝通以及那些跨域通則
＊菊島朝聖之歌 – 望而心安
＊海風酒店 – 嘗試理解，是世上最美好的事
本月新書書報：
＊水中家庭
＊再見神明
＊靈光：美漫大師艾倫・摩爾第一本小說集
＊五樓的窗戶：人人涉有重嫌？
＊哈姆奈特
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝ 本 月 書 報 ＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
8月書報 – 夏天的各種可能
這個夏天的新書很多很誘人
這次推薦了五本
有“輕鬆”（閱讀上）的推理小說
（第一次的推理接龍故事撰寫方式）
亦有探討人生意涵的
（以莎士比亞之子的逝世作為出發點）
不同的故事
讓書友在不同的心境下都可以找到適合的世界
+++++
文學：
1. 水中家庭
By 陳泓名
閱讀了幾頁內容
就對這故事有了不一樣的想像
原本預想也許會是有點…煽情或是刻意文學的風格
但從第一段就很通順的、被觸動了什麼的一直往下讀
一開始對於父母吵架時父親的姿態描寫就讓人得以帶入
畫面感很深刻
情緒傳達也到位
讓人很期待後面作者將如何撰寫這樣一個“職人”
一個公務員
身為整個大型體制之下的小小螺絲釘
有何無奈
如何過自己的人生
＝＝＝＝＝＝＝＝＝以下為摘錄於博客來之書介＝＝＝＝＝＝＝＝＝
出處：https://www.books.com.tw/products/0010963806
「回顧今生，差點陷入沒有規則的地獄的時候，我認為有三個。第一個是母親離開的時候，第二個是父親的葬禮，第三個是三十二歲的現在。」
故事的主角是一位信仰機能的工程師阿名，努力像機器人一樣工作，卻看著認知的世界慢慢走向崩塌：差點在山裡淹死的父親、以船為家而關係疏離的弟弟、名字裡面有水的自己、以及電話裡恐嚇要煮了小孩的妻子。
主角阿名大學時，曾在雪山隧道內施工的父親突然承認自己早已退休，家中失去經濟支援，為了撐起自己的前途，他開始了遠離親人與獨自面對壓力的人生。畢業後就職彰化水務局，經過同事鼓勵，轉換跑道至臺灣電力公司梧棲區，負責離岸風電業務。
從為金錢所困，到結婚、生子、離婚，耗盡半生直至發現自己原來一無是處。發現了越多規則，就被越多規則擊敗。這是個不停道別的故事。政府的雪山隧道的施工奪走了父親的生之意志，疫情規則奪走了見母親最後一面的機會，故事中的阿名半輩子奉獻給公共工程，也獻給孤單的父親，用粗糙的手代替溫暖的話。
回頭想想，公共工程耗費如此巨大的金錢，耗盡了數十萬人的青春，我們卻視其當然，難道這不是一件可怕的事情嗎？風機在海中央旋轉，如此巨大。小說一邊回應著時代的工程難題：離岸風電、大埔案、核能公投、疫情時期，一邊以冷靜的的文字，白描了理工科男生冷專業的背後，家庭裡甜蜜辛酸、溺水的日常。
＊
文學：
2. 再見神明
By 麻耶雄嵩
主角是如柯南一樣的神般的小學生
但應該不是被犯罪份子餵下藥丸變小的
此外 這個神是不是死神體質的神也還待觀察 ㄎ
但從小孩的眼神來尋找犯人
是否有不同的角度與考量
想必會是這本書除了神般少年之外的一大看點
＝＝＝＝＝＝＝＝＝以下為摘錄於博客來之書介＝＝＝＝＝＝＝＝＝
出處：https://www.books.com.tw/products/0010962611?loc=P_0004_004
麻耶雄嵩崩壞系本格推理，《神的遊戲》系列作，喜歡打掃廁所的四年級小學生鈴木太郎回來了！這次他再度轉學，以五年級生的身份來到吾祇市的久遠小學，並且一改低調、游離於班級群外的神秘作風，首度在人前展現出神明才有的預知能力。
（中略）
久遠小學五年級的導師美旗進竟然是兇案嫌疑人！？將他視為恩人的小五生桑町淳，為了解開謎團，不得不向自稱是「神明」的轉學生風雲人物鈴木太郎尋求真相，在得知兇手名字後，卻又陷入了新的掙扎。
——明明不相信「神明」，但仍然相信鈴木具有某種超能力。
為了推翻鈴木的解答，桑町與兒時玩伴兼久遠小學偵探團團長的市部始等人，進行犯案反推，找出可能的作案手段，試圖推翻「神明」的神諭。
然而，隨著案件結束，又有越來越多人被捲入新的謎團之中。
置身事外的鈴木，如同遊戲人間的輕浮姿態，一次又一次準確預言；不願相信他的桑町產生自我懷疑，亦激發久遠小學偵探團的勝負欲。
究竟，這一切只是「神的遊戲」，還是某人精密算計後的詭計？
神明可以被人類超越，抑或人類只是神明手心裡的猴子？
千萬不要嘗試靠近神明，否則……會帶來不幸！
＊
文學：
3. 靈光：美漫大師艾倫・摩爾第一本小說集
By 艾倫・摩爾
艾倫．摩爾一位影響漫畫界甚遠的大師
（<天降奇兵><V怪客>皆改編成為影像且大受歡迎）
因為理念（老子不爽）
從圖像轉向文字的世界
卻依然操縱的游刃有餘
他筆下的超級英雄大多沒有錢
都受到大時代的許多挫敗
生命過的支離破碎
反應出人類受到戰爭影響後的創傷
這樣的設定某種程度反映出了他所關心的對象是哪些人
也就不意外都他面對超級英雄（相關產出）背後的資本操作時
會選擇離開
而不願服膺於改變
這樣的作者的故事
必然值得一讀
＝＝＝＝＝＝＝＝＝以下為摘錄於博客來之書介＝＝＝＝＝＝＝＝＝
出處：https://www.books.com.tw/products/0010962812?loc=P_0004_006
她美麗的眼睛看不見，小巧的耳朵聽不見。她看見的腥紅殺戮，牢牢鎖在那美麗的頭顱之中。――〈假想的蜥蜴〉
他的時間流向與人類不同，他隱密地生活在一般人之中，他正是他們研究的超自然現象，而他，將要在今日出手。――〈一點也不神奇〉
在最初的那一飛秒――大概等於三千萬年。宇宙中絕無僅有的智慧生物「波茲曼大腦」誕生。可是沒過多久他就發現自己並非唯一，還有其他較低階（也就是比較笨）的腦子存在。――〈不太可能發生的超複雜高能狀態〉
妻離子散、孑然一身。他回到充滿兒時回憶的遊樂園。如果可以離開此生，他覺得自己會毫不猶豫地穿越。――〈靈光〉
（中略）
在這個選集中，佔據一整個下冊的〈我們所能瞭解的雷霆俠〉可說是美國漫畫的鏡像世界。然而你不需要熟悉美國漫畫，也能立刻辨識雷霆俠、偉漫等等影射了誰。故事開篇是一個漫畫編輯之死，其中夾雜一個漫畫編輯之生。艾倫摩爾以後浪推前浪、前浪倒在書堆上的戲謔語調，彷彿編寫漫畫分鏡那樣刻畫出每一幀畫面。他描繪每一個對漫畫一見鍾情、義無反顧投身產業的小漫畫宅，這些角色在真實與虛構間穿梭，然後漸漸模糊真與假之間的界線，我們可以說，艾倫摩爾的筆就是魔杖，他的文字就是魔法。
＊
文學：
4. 五樓的窗戶：人人涉有重嫌？
By 江戶川亂步, 平林初之輔, 森下雨村, 甲賀三郎, 國枝史郎, 小酒井不木
這是一本有趣的推理小說
由六位推理名家共同撰寫的接龍式推理小說
是接龍式的推理小說第一
從作者群就可以看出“陣仗”之大
（雖然那時江戶川亂步應該還不到現在這麼巨擘）
不管如何team work本身就是一種挑戰
何況是書寫如此個人的行為
更不用說是推理小說這種處處必須小心翼翼
埋梗如埋地雷一樣的類型
除了故事本身
光看不同作者之間怎樣揣摩上意（前面的作者）
並拋梗給接續者（後面的作者）
就是一件十分有樂趣、很解謎式的閱讀了
＝＝＝＝＝＝＝＝＝以下為摘錄於博客來之書介＝＝＝＝＝＝＝＝＝
出處：https://www.books.com.tw/products/0010963505?loc=P_0004_012
「但我還是覺得陳屍的位置很奇怪……」
「因為從五樓就可以看到陳屍位置，所以沒什麼好奇怪。」
「欸？你說看得到？」
故事描寫西村電器股份有限公司所在的S大樓後方出現一具屍體，雖然是在杳無人跡的倉庫連棟間，但彷彿有「柯南體質」的新聞記者山本次郎與推理小說家長谷川，剛從咖啡廳出來走著走著而已，竟然就第一時間發現了。死者正是西村電器股份有限公司的老闆西村陽吉。公司裡的員工個個都涉有重嫌，就連曾在同棟大樓進出的相關人士等，也都是可疑的對象。究竟是誰下的毒手？
這部作品是一九二六年時，在《新青年》雜誌上連載的推理小說，由六位當紅推理小說家在沒有事先討論細節的情況下，接力撰寫而成。「日本推理小說之父」江戶川亂步負責破題，首篇就是直接發現疑似從高處墜落的屍體，故事從此展開。再透過平林初之輔、森下雨村、甲賀三郎、國枝史郎的鋪陳，伏筆一個接一個，線索和謎團愈挖愈複雜，每位登場人物都各有故事，營造出難以預測的氛圍。負責「收拾殘局」的最後一棒小酒井不木為了處理前面幾位名家所埋的伏筆，發揮了醫學背景，竟讓劇情大逆轉，結局令人拍案叫絕！有趣的是，當年雜誌還辦了猜犯人的贈獎活動，引發轟動。
＊
文學：
5. 哈姆奈特
By 瑪姬．歐法洛
作為一位時代的巨擘
文壇的經典
莎士比亞這個名字已經成為一個指標
流傳了四百多年
我相信只要人類還存在
必然會一直被銘記
在這樣的光芒背後
他的家人、朋友
都會被掩蓋
當然鑑於世人對於韻事的好奇
莎翁的夫人還是受到比較多“關切的“
但他生命中的孩子
特別是那些早逝的是否在這位父親心中留下什麼？
卻鮮少有人特別探詢、撰寫
這本<哈姆奈特>即是主要遊走在莎士比亞兒子死亡前後的那段時間
探索孩子的死亡是否對於一位作家有影響
對於一個男人又有何影響
或是悲傷對每個人的鞭打是一樣入骨
不論你是何身份都無可遁逃
「我兒只是其中一人。我便已痛徹心肺。」(p225.，林肯在中陰)
＝＝＝＝＝＝＝＝＝以下為摘錄於博客來之書介＝＝＝＝＝＝＝＝＝
出處：https://www.books.com.tw/products/0010963651?loc=P_0004_015
（前略）
當巨大的悲傷降臨生活，我們該怎麼面對？
因瘟疫失去稚子的莎士比亞，奔向倫敦寫出偉大的劇作料理內心無以排遣的失落，
那麼被留在老家的莎翁妻子安海瑟威呢？
被哥哥守護著活下來的雙胞胎妹妹？
帶著徘徊不去哀傷的她們，該向誰訴說呢？
（中略）
《哈姆雷特》是莎士比亞最著名、最多人引用的劇作，是他有生之年最受歡迎的作品，也是有史以來最具影響力的戲劇，自1879年以來雄踞皇家莎士比亞劇團演出榜首，影響歌德、梅爾維爾、喬治・艾略特、狄更斯等眾多文豪。
莎士比亞創作《哈姆雷特》時，年僅三十六歲，雖然年輕，十年之間已在喜劇、歷史劇、悲劇類型創下不凡成就，很難想像他還能更上一層樓；《哈姆雷特》更僅是一連串創作狂熱的開端，隨後迎來《奧賽羅》、《李爾王》、《馬克白》、《安東尼與克莉奧佩屈拉》與《科利奧蘭納斯》等傑出劇作。
哈姆奈特之死，對莎翁心理造成的激盪，或許能解釋《哈姆雷特》一劇爆炸性的力量與思想的強度。
人們對這齣劇的創作歷程卻未有透澈的了解。時值英國伊莉莎白時代，人們對於拼字不慎嚴謹，「哈姆奈特」、「哈姆雷特」兩字可以交替使用。現實中，哈姆奈特於11歲過世，死亡紀錄登記在案，但是死因成謎。莎士比亞也沒有留下任何輓歌，直到其子死後4年推出《哈姆雷特》。
（中略）
本書作者瑪姬・歐法洛，16歲第一次在課堂得知莎翁之子，觸發好奇心。大學修讀英國文學，讀遍莎士比亞傳記與文獻，發現歷史對莎翁之子的記載非常稀少，她感到事有蹊蹺，那正是小說家發揮想像力的空間。30多年來，她屢次想提筆，卻遇上心理障礙──她的子女數量跟莎翁一樣一男兩女，「我無法想像比埋葬自己的孩子更深沉的恐懼。」她說：「愛，很大一部分來自對失去的恐懼。」
創作本書期間，描寫死亡的場景時，歐法洛甚至無法在家中書寫：
「這感覺太危險了，好像我在邀請某種可怕的詛咒降臨我們身上。所以我在一間破舊的苗圃小屋外面寫作，把筆記型電腦放在膝蓋上，以15分鐘的爆發時間進行工作，必須在花園裡走一段時間，才能往下寫。」派崔克．德威特《掏金殺手》、珍．瑞絲《夢迴藻海》，這兩本文學小說都激勵她寫出這本書。
（後略）
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