藝人新營之道：遙距自拍戲

武漢肺炎不只重創日本，亦衍生了「社交距離」，可以預見就算疫情「受控」，影視製作會顧及「社交距離」而不能回復舊觀，藝人紛紛變身網路KOL，搞直播，通常由自身出發的個人互動，但如果要搞戲劇呢？利用社交媒體可以嗎？一手包辦化妝、道具、拍攝也可以嗎？武漢肺炎後的日本藝能界，已經不再一樣。

家裡如何自攝電影？

既然難以聚集人群拍攝，不少非主流導演就開始動腦筋搞在宅遙距電影，第一槍就由前年的日本電影奇蹟《屍殺片場》導演上田慎一郎發起的《攝影機不要停！遙距大作戰！》（カメラを止めるな！リモート大作戦！）！全程以遙距拍攝，講述因為疫情擴大沒有工作，只能在家使命的日暮導演（濱津隆之），忽然收到製作人的戲約，要求他在全員不見面的情況下，開拍網路劇集《奇妙犯罪實錄》，而被迫接下工作的日暮導演，唯有召集電影原班人馬及向三百多名網友募集影片，完成這項不可能的任務。

延續《屍殺片場》的低成本創意，令人爆笑的「𢲷痕殺手」設定，再加上由演員各自拍攝而組成的短片，雖然製作粗糙但看得歡樂，最後還藉女兒（真魚）的感性發言，說希望疫情穩定後「想在戲院看電影」，應該得到不少人共鳴吧！

《攝影機不要停！遙距大作戰！》5月1號在Youtube公開後，已累積37萬點擊率，而上田導演這次更帶起「在宅電影」熱潮！同期二宮健導演主催的「Shinpa（新派）」推出「在宅電影製作」系列，有24位「導演」參與，每日在自家Youtube推出自己的短片，當中不少為人熟悉的名字，包括柄本佑、日劇的熟面孔佐津川愛美、前野朋哉，幕後有TV東《By-players》系列導演松居大悟、Wowow《有村架純的假期》導演今泉力哉等等。

https://www.youtube.com/channel/UC67MFWjWnRfdIuBC-RH7UMw/videos

有興趣的朋友可以到Shinpa官方Youtube收看各短片。看來武漢肺炎有機會催生一片日本獨立短片熱潮呢！

NHK的遠見及包袱

連大河劇《麒麟來了》及晨間劇《應援》都因為疫情面臨停拍停播，NHK比各大民營電視台更快動腦筋，製作三集半小時、在深夜播放的《正是現在，才要拍新劇》（今だから、新作ドラマ作ってみました），強調從創作到拍攝都是Stay Home模式，演員自行負責梳化服、拍攝鏡頭機位設置，甚至器材都要自己預備，像Youtuber一樣用iphone拍攝！

三集故事雖然皆以「自肅」為起點，但風格大有不同：第一集〈心在檀香山，給他花生醬〉講述一對準新人（滿島真之介、前田亞季）婚禮被迫取消，只能遙距談情，卻搞出分手危機；〈永別My Way〉則是丈夫（小日向文世）在視像電話看到剛逝世的亡妻（竹下景子），結果卻被她提出離婚！兩人糾纏之間故事情節有反轉；至於〈轉、幸、生〉則要柴咲幸、高橋一生、室剛三人演回自己，因為想跟某個人見面而與他交換靈魂，首先是柴咲幸與室剛交換，然後高橋一生與柴咲幸愛貓Noel加入戰局！

NHK的創新精神可嘉，但效果如何呢？

根據週刊新潮的報導，第一集收視1.6%，第二集2.2%，以深夜劇的標準來說收視偏低，週刊新潮甚至指對這種「革新」的電視劇有興趣的只限業界，同時由於需要三機拍攝，器材質素、收音水平的差異亦顯而易見，被稱為只有「實驗習作」水平的劇集，放在NHK很失禮？再加上雖然號稱「在家拍攝」，部份卻看得出是佈景，令人覺得名不符實。

撇開噱頭與實際不符，老實說這種「遙距自作業」很視乎演員本身的資源及製作水平。第一、二集只有兩位演員參演，近乎舞台劇式的對話，甚至看得出製作簡陋，觀眾很快會失去興趣而放棄收看；反而第三集由於演員人數最多（三人一貓），拍攝水平亦明顯比前兩集優勝（尤其柴咲幸，她的鏡頭拍攝最專業，果然因為她已經是CEO？），更使用大量後製（如在畫面上標明身體是誰的狀態），娛樂性的確比前兩集高。

另外編劇森下佳子亦很善用大河劇《女城主直虎》的演員火花，還有本身的形象，再套入他們現實會做的事（例如室剛的例行直播），重新建構讓他們「自己演自己」，有「現實」加持令觀眾更易投入及有共鳴，「直虎組合重聚」亦增添話題性，雖然未公佈收視，暫時是口碑最好的一集。

雖然NHK與香港電台一樣，近年經常被當權者罵浪費公帑（NHK是收看費用），可是有別於香港，日本一般人罵NHK的狠勁更為誇張，像大河劇《韋馱天》被罵醜化日本，這次的新模式日劇則被罵「只交出實驗水平是愧對付收看費用的觀眾」，但無可否認只有公營的NHK才有創新的空間。

《正是現在，才要拍新劇》並不是一次成功的嘗試，卻讓人看到就算保守得令人反白眼的日本，還有思變的動力，加上紛紛轉型網路KOL的演員偶像們，武漢肺炎對近年被虧一池死水的日本藝能界，會否成為難得的「轉危為機」機遇呢？