Vol.3_David Ludwig Bloch|我要刻画下乞丐，黄包车夫，妇女

一九四零年，四月，我三十岁。从威尼斯港口搭乘Conte Rosso号，离开了欧洲大陆，前往上海，这个我无法想象的东方城市。

迷雾环绕着港口，有中国人在拉船。直到停靠岸边，船舱震动，我才有实感：

我到上海了。我跑向甲板，听不见声音，但看到许多乞丐衣着褴褛，拿着碗看着我嘴在说着些话，我大概懂了，他们在向我乞讨。可是，上帝啊，你们可讨错人了。在你们的土地上，我可能比你们更加的一无所有。

一开始时寄希望于犹太富商哈同的救济，可他们看到这同乡难民如潮水般涌来，也应接不暇了。特别是早就在东方赚了大钱的俄罗斯犹太人，他们嫌弃我们身无分文，败坏白人在租界的形象，对我们更加冷淡。我继续找商业插画的工作，百货店多，到了夜晚仍旧灯火通明的上海给了我很多机会，广告牌，报纸插画，我都做。在这些工作之余，我仍然钻研木刻版画，刚到外滩的那一幕我永远不会忘，因此，乞丐，妇女，黄包车夫成了我的创作主题。

我不像别的白人朋友，喜欢刻画灯红酒绿的十里洋场，我就爱刻那些在街边的流浪汉，永远的边缘群体。他们嫌弃这些中国人瘦弱，有着先天高人一等的感觉，可我却没有。我只是觉得他们很孤独，没有人关心他们，就像之前在欧洲的我一样。我一开始住在法租界，之后日本人来了上海，我和其他犹太人被迫住在隔都。我一直没有放弃画笔，而这支笔也让我找到了余生的伴侣。她是一个中国姑娘，聋哑人，但性格温柔善良，这就是最大的优点了，我感恩还来不及呢？难道不是吗？上海还让我举办了第一次个人艺术作品展。

就这样，我在上海度过了十年，我之前从未预想到。而这十年就像我的人生学校一样。

一九四九年，三月，我四十岁。我和妻子离开了上海，前往美国。我什么都带不走，但能留下那些许木刻版画，就是和这座城市相伴的最好纪念了。

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1976年David重回德国，至此之后集中营成为了他艺术创作中的主题。视觉语言转向阴暗的笔触。分解的肢体，骨骼，集中营的大门都变成了作品的元素。2000年，他在慕尼黑的犹太人纪念馆中做了一次个人回顾展，那天正是他90岁生日。

两年后他在纽约的家中去世，享年92岁。

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木刻版画是一种他和所处的时代，环境对话磨合的方式。后人值得庆幸的是可以通过这些留下的作品看到当时历史的小切面。

David的人生需要面对那么多的磨难，他无人可责怪，就算责怪了，又能改变什么呢？大部分人都不能改变时代轨迹，只是作为微粒般被推着走。但他最起码可以通过创作和彼时的外界，自己的内心沟通。

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Vol.1+2+3 原载于微信公众号：会说话的铛铛车

系基于真实材料的非虚构创作。

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资料来源：

Leo Baeck Institute

Jew­ish Way­far­ers in Mod­ern Chi­na: Tragedy and Splendor by Matthias Mess­mer