三人成众
今年的春节档至少有两部好电影，热辣滚烫 和 第二十条。热辣滚烫足够真诚，第二十条足够成熟。看完之后，最大的感受是近来的片子隐隐有了一些共通之处，从不同的横截面让观众开始思索。而这似乎是近十几二十年来少有的现象。
这两部片子，还有前面元旦档期大火的 年会不能停，如果按照从点到面，以小见大的顺序来排列，热辣滚烫 的着眼点最细微，是个体；第二十条的落脚最宏大，是国法；年会 卡在中间，选景中层企业生态圈。但这几部电影有几个共同点，一是角色们在一颦一笑间透露出的普遍性的茫然，二是对观众在某些剧情上会出现的反应的一致性预判。
热辣滚烫 里的乐莹是迷茫的。人生不顺，恋爱失败，身材走样。为了获得外界的认可，就只有更加迎合他人，而自我只能被放弃。对乐莹来说，最显性的问题是肥胖，但最根本的问题是失去自我，这不仅仅是讨好型人格的胖子会遇到的问题，而是一个单一维度社会中很多人都会遇到的问题。当个人真正的所思所想所行所爱带不来社会意义上的成功，自我就只能被忽视并放弃。
年会 里的马杰克是迷茫的。工作的意义、价值、是非、善恶，这些东西本身如何，对需要养家糊口，安身立命的他，从某种意义上来讲并不重要。但是一退就会继以再退，无论多么没有底线的人，只要是个正常人，也总有条底线的，当退到底线附近的时候，该怎么办。要不要见利忘义？获利值不值得忘义？忘义是否能够获利？
第二十条 里的检察官韩明更加是迷茫的。见义勇为的亲生儿子差点被拘留管教；挺身而出的公交司机被扔进大牢里蹲了三年；而老婆被反复强奸，全家被蹂躏多年的农民，只不过反击了一次，就要付出后半生的代价。不谙世事的儿子在车里真诚地问，法有错吗？他不假思索回答，法那没有错儿。儿子更加真诚地问，那，谁错了呢？
今天的世界仿佛就是这样，等级秩序无需明文公布，尊卑概念融入骨血，于是每个人都不快乐。年轻人为了避免对抗强大的现行规则，只有把自己塞进体系里，用既得利益劝服理想主义，今天对前辈卑躬屈膝低声下气，是为明日向下属指手画脚颐指气使。而个体的特点，比如热血、冲动、正义、激情往往和无知、轻率、低能、幼稚画上等号。情怀本身是不值得认可的，除非被附着在其他功利性的价值上，比如才华或官衔或财富。而成功上位者无论通过意识形态还是通过物质条件，继续积极固化这一套从而维稳，领导对下属的苛责和压制天经地义。
这幅嘴脸刻画的最好的，是在 第二十条 的饭局群戏里。张科挥手洒掉外甥敬的酒，貌似平和地细数：你读书是我安排的，升学是我安排的、工作甚至恋爱都是我安排的，然后语气阴测测地突然抬高：今天这个饭局轮到你来安排我？相信所有参加过体制内领导饭局的人都能体会到，张译演得多么入木三分。包括外甥慌了之后自己罚酒，他继续阴测测的：我用你喝？这种阴阳怪气和冷嘲热讽，带着当权者的优越感喷薄而出，有所求的低等级人群只好自罚一大海，跪地求饶。这跪地求饶当然不是因为真的有什么过错，而是表态：我听话，我认错，再给我一个爬上权力阶梯，分享利益的机会。
可是，权力毕竟只是少数人的游戏。那些未能攀上金字塔顶峰的人们，以及从一线退下来的前领导们，要怎么调整心态呢？在这个体系里，很难。当所有的自我价值都是从外界的评判而获得，那么当资源越来越有限，经济越来越下行，越来越多的人逐渐意识到，自己无论怎么扭曲，也凹不进社会里越来越硬的权力等级框架体系中去。社会也容不下自我存在，官方充斥着宏大的叙事，而宏大叙事之外反而是庸俗化的生活，两者之间没有独立个体存在的空间。人们没有时间，也没有精力去关注自己，这甚至无关是否“成功”，大家普遍承认的成功和寻求自我几乎毫无关系。这个社会现在只给了大家两种选择：做合格的工具人爬梯子，或者活着直到死去。
理想中的生活，从内化而言是自洽，从外化而言是社会进步。现在实际的生活，则是无数的乐莹、马杰和韩明们的迷茫。这几部电影无论主题如何，都抓住了观众甚至不自知的这种迷茫，反映了一个还未凸显但正在成型的社会意识：人，要的是什么。
改革开放初期，中国电影中的平凡小人物往往以小见大，要么反应沧桑巨变，要么凸显世事无常，或是农民的脸谱，或是市民的画皮。随后的贺岁喜剧中，王朔式的解构刻画了一类高级平民，主人公似乎是普通社会人，但其实拥有较为敏锐清醒的认知，我知道你那一套，但我不陪你玩儿，而且我凭着聪明还可以过得挺不错呢。再往后大量的商业大片，几乎完全脱离了社会现实背景，小人物的角色用来搞笑，故事放到哪个国家几乎都能成立。而今年的这三部电影，哪怕在写实方面只是蜻蜓点水，但非常一致地让观众产生了共鸣。大家不再执着于传统意义上的“赢”，也许因为资源太少赢不到（热辣滚烫里的乐莹），也许因为扭曲自己不值得（年会不能停里的马杰和潘妮）。那么，当不再执着于当一个胜利者的时候，退回来当一个不负本心的人，面对的就是第二十条里的问题：做正确的事需要付出代价，但是为什么我需要付这么大的代价，去做一件本来这么容易分辨对错的事？甚至引申出更深的问题：如果需要付出这么大的代价才能做一件对的事，这样的世界难道没有什么问题吗？如果这个社会有问题，我应该怎么办？
这三部片子分别给出了三种层次的答案。热辣滚烫 打破心中魔。打不打得赢一场拳，其实没那么重要，重要的是在这个过程中，用练习的方式找回对身体的掌控权，从而用真实的自我态度去面对社会。你们喜不喜欢我都无所谓了，我自己喜欢我自己，我去做我想做的事，哪怕只是去跑个步。年会不能停 富贵不能淫，在日子能够过得去的情况下，拒绝被利益集团诱惑，坚持良知和道德底线。普通人能够做到这两点已经很难。那么，当一个平民百姓，好不容易稳住了内核，如果遇到外界的波动，比如国家机器的不合理运作，该怎么办？第二十条 很遗憾地用一种毫无现实依据的堂吉诃德式结尾，给观众画了个大饼。对比 芝加哥七君子 的结尾在法庭读越战阵亡者名单，和 首尔之春 的结尾在逮捕令签名后标注具体时间表示是事后同意，表达的都是即使面对不可抗力，总有一点点空间可以去做有意义的事，才能积攒出社会的进步。而 第二十条 中随处可见的案情的现实性和解决方式的虚拟性之间的矛盾，无疑大大降低了片子的感染力。片中检察官劝上访的公交车司机，北京的法和咱们的法，都是一个法，台词掷地有声，令人叹服，又同时生疑，这是不是在讽刺上访制度的设计者呢？强行解释生活中无法解释的问题，就会带来这样啼笑皆非的结果。
电影虽然是光影之间虚拟的二维世界，但情节人物和场景设计背后，是藏不住的立论立说的本心。不论是看的人还是拍的人，外界的力量并没有想象中那么强大。从这个角度看，三部电影的内核是一致的。从能够做到的每一件小事开始，找回内心的稳定。认清名利场，不扭曲自己来迎合规则。面对过于强大的外界压力，哪怕会害怕，至少考虑为了坚持理想，在能力范围内承担损失和代价。
如果说过去的黄金四十年，物质的丰足引导大家暂时无视精神的挣扎，那么往后的岁月如何在经济下行中得到内心的满足，不只是对个体提出要求，同时也是对外界发出呼吁。我们需要，并且值得一个不让普通人迷茫的社会。删繁就简，拨云见日，其实无非就是明白，对的就是对的，哪怕做不到，也要承认那是对的，首先承认事实胜于雄辩，然后做到实事求是。虚与委蛇是对自己本心的撕扯，灰色地带是逃避妥协，并不值得赋魅。也许就从电影做起，三生万物，三人成众，希望这三部片子后面的电影都能坚定地告诉大家，对的就是对的。