《隐形人》：如何与看不见的男权作斗争？

这是一部恐怖片吗？不，这不仅仅是一部恐怖片。它既有科幻的恐怖元素，同时又是一部探讨性别议题的电影。

电影的开篇就是一出女主逃亡高档海景别墅的剧情。电影开端没有交代任何逃离的前因，却通过环境细节，以及大量安防设施，到发现后歇斯底里的举动，细节满满地展示了女性想要逃离男性魔掌的信息。

虽然男主身份高端富裕，但女主明显不是甘于依附的传统女性，而膨胀的占有欲也显示男主不是什么和平沟通的善类。电影采取最简洁的方式，就已经向观众清晰铺垫前因，只为后面一连串恶作剧式的施压戏码。

电影通过两层意象去展示男权社会之下，如何对女性进行钳制。开端之前虽没明说交往过程，但男性利用的不过是霸道总裁式的软性玩法，这对于一个普通邻家女孩来说，似乎是难以拒绝。或许交往过程甜蜜，但占有后就是另一种物化式的精神控制，占据肉体，占据灵魂，占据人身自由，甚至占据思想。

大概少女漫画剧情，当女性角色最终臣服于男性角色之下，恐怕这就是剧情的最终结果。但在#ME TOO时代下，很抱歉这样梦幻爱情只能是恐怖片，现实亦如此。

最后，电影用了最后一层硬性的钳制工具——隐形的透明衣。男主作为一个科技新贵，心思都用在隐形衣的研制中。隐形衣的研制，从侧面更展示其内心精于控制的特质，以达到成为躲在背后为所欲为制造阴谋的幽灵。这样一套隐形工具，其实更像男权社会下看不见的双手，以扼制女性的独立意识，保全男权至上的社会尊严。

电影用了缓慢且逐步升级的剧情节奏，去展示身披隐形外衣下的男性角色，如何将女主推至崩溃边缘。作为恐怖大师温子仁多年的合作编剧，导演Leigh Whannell，很好将《潜伏》系列中，招牌式的空间及叙事风格，衔接到隐形人的主题当中。

其次，电影也运用了大量跟踪式运镜，女主视角下的空镜，隐形人视角下的隔缝偷窥式镜头，让观众沉浸在电影所处的空间，仿佛感受到隐形人如幽灵在旁呼吸一般，毛骨悚然。

在常规B级片模式中，女性符号要不沦为待宰的受害者，要不沦为反抗的复仇者。形象上多以金发碧眼胸大火辣为主，满屏的性暗示不过是另一种消费性别剥削的形式，但这并不是该电影所想呈现的意义所在。

作为一部带有女性主义色彩的科幻恐怖片，导演在创作前甚至做足了关于女性保护相关议题的案头工作。女主角Elisabeth Moss在往期作品中，也多以女性意识崛起的形象出现。除了一人抗下将近80%的戏份外，Elisabeth Moss还参与了本剧的创作。其到位的表演，也为电影加了不少分。

但作为一个形象普通的美国大妞，Elisabeth Moss甚至引起了网络上关于电影女主角是否太丑的争论。但或许，当此类电影不再沉迷于以性感尤物式的符号形象出现时，这未尝不是一种新的进步。