陳雪式的「推理文學」（下）

這次是《無父之城》。故事發生在一個小鎮，一位議員的女兒在生日派對後失踪，當地警察只當作失踪人口處理，沒有繼續查辦。議員唯有聘請私家偵探陳紹剛來尋找真相。與此同時，因失戀而心情跌至低谷的作家汪夢蘭，也因為工作到這個小鎮。兩個外來人在這小鎮相遇，並一起查案。他們發現議員女兒邱芷珊失踪並非被人擄走，而是有計劃的離家出走。到後來，

跟《摩天大樓》一樣，也是一本有推理/懸疑元素的文學作品。但這次主要人物數量，比上一本減少很多，除了男女主角陳紹剛汪夢蘭，議員兩夫婦，失踪的女兒及她的同學，還有一個宗教團體兩位負責人。小說分成6部份，第一部份仍是主人翁的背景，往後的部份則是查案/自白。但這次書寫手法跟上次不同，在每一部開始之先，總有一篇短篇小說（後面再會談及）。另一方面，當那一篇是以「汪夢蘭」為題時，會以第一身「我」這角度書寫。而其他人物，除了自白部份，則全以第三身角度書寫。

《無父之城》的寫作手法跟《摩天大樓》很相似。我是讀畢《摩天大樓》後立即閱讀《無父之城》，所以很容易發現兩者的相異處，特別是寫作手法——如辦案的警察聽著各人的證詞/自白。另外，《摩天大樓》沒有「查案人」的角色，這本《無父之城》有陳紹剛這私家偵探。在《摩天大樓》新版序中，的確有私家偵探這角色，但被她完全刪走。

另外，在每一部份開首前，都有一篇短篇。閱讀到書的結尾，會知道這是汪夢蘭的作品——因為失戀，她失去了寫作能力，但因來到小鎮找回愛情，重拾她的筆。但我不禁要問，這些短篇真的對故事有幫助嗎？如上一篇所道，推理小說講求節奏，《無父之城》的扣連性比上一本《摩天大樓》好，但仍有被打亂的情況，這些短篇是一例。

另一個「差一點」跟小說無關的橋段是汪夢蘭為經歷白色恐佈家庭整理資料。汪夢蘭來小鎮的主因，本是為一名畫家書寫個人傳記，可惜畫家突然離世，讓她去向未明。幸好小鎮的居民林先生，邀請她書寫林先生家族史。在她搜集資料過程，一直以為林先生是被迫害，但後來發現並非如此。可是，這橋段已經失蹤案件破案之後，它跟整本小說有什麼關係？大概是透過整理家族史來化解父親不辭而別的不理解。

如果《摩天大樓》是「窺探」城市住客的眾生相，那《無父之城》則是探究父親的缺席對主角們的影響。汪夢蘭的生父在她還少的時候自殺，後來母親改嫁。雖然她有了繼父，但這只是一個「名銜」，她無法接受他是「父親」，即便他對自己很好。反之，與她生活十年的生父，卻不斷出現在她的作品。她是這樣想：

無父之子。我甚至連一個沒有父親的孩子該是怎麼樣我都不知道。我有父親，我不能宣稱無人愛我，我的繼父關愛我、包容我，對我有無比的耐心，他就像最理想的父親，但他依然不是我父親。

不是血緣的問題，而是在我記憶之中，那個位置已經永遠的被親生父親占據，即使我們只是相處了短短十年，即使我花費更長的時間去遺忘，當我走得那麼遠，離開他彷彿永遠不可能再回想，他卻活生生出現在我的創作中，讓我著魔地寫了五年，完成三本書⋯⋯（頁205）

無獨有偶，失踪少女邱芷珊的生母，也是自殺身亡，且讓芷珊看到她死時的慘狀。母親的死，是與父親有外遇有關。因此她十分討厭父親，即便父親在他身旁。但對她而言，父親的角色從缺。小說到最後，發現邱芷珊找到一個人能「代替」父親的角色，那是宗教團體的領袖：

⋯⋯當她閉上眼睛，宛如熟睡，她只是在想像，想像母親對她的疼愛，想像父親，如果從她小時候就願意擁抱她，想像到現在，有一天父親也願意這樣輕撫她的臉，告訴她妳很美，告訴她這不是詛咒，這是美好的遺傳⋯⋯（頁352）

邱芷珊已死，父親無法彌補他的缺席。那汪夢蘭如何治療「父親不存在」那個洞？是藉著那封林先生父親寫下來給下一代的「自白信」——父親的離開，其實是在保護她，雖然當刻她不明白，但若果尋找，會能發掘出來。汪夢蘭最終明白，父親是愛她的，即使他用這方式離世。

陳雪老師的「推理文學」：《摩天大樓》、《無父之城》、《親愛的共犯》，到在2022年出版的作品《你不能再死一次》。對我而言，我看到一個作家慢慢地進化。從帶有懸疑元素的「文學」作品，內容有些累贅，然後慢慢地修正，並找到專屬於她的：既是推理小說，也是一部文學作品。最重要的對人情的關愛，沒有改變。這是讀者的福氣。

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《無父之城》(博客來)——
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