IMO 人物誌｜兒童文學是文學！深度訪談文學獎得主「故事鑄字行」巫佳蓮

新的一期【創作者經濟 IMO】 語音活動是新的嘗試，這是一場閉門採訪，我們邀請到了自媒體「故事鑄字行」的巫佳蓮，她是一位童書編輯，也是一位獲得文學獎殊榮的兒童文學創作者。

採訪者是 雨果．Hugo ，事後由 @閱讀筆耕 進行編輯，讓我們以文字一起來重溫現場。

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❏ 創作之源

1. 您踏入兒童文學的契機為何？

【佳蓮 👩】

本來就很喜歡圖文書，像是漫畫或是圖像小說。喜歡繪本的契機是因為在早餐店邂逅佐野洋子的繪本《活了 100 萬次的貓》看到哭，發現繪本竟然可以是這麼有深度的藝術表現。

但開始書寫兒童文學作品，則是誤打誤撞報名了兒童文學學會的兒童文學寫作課，當時原本是懷抱想創作繪本的心情，去了才發現都在教寫童話，我人生第一篇兒童文學作品誤打誤撞得了鍾肇政文學獎，這也是我想鑽研兒文的契機。

「2019 桃園鍾肇政文學獎」得獎名單

「可以說《活了 100 萬次的貓》是深深啟發我進入兒童文學領域的讀本。」佳蓮說道。

2. 您就讀台大日文系是因為喜歡日本卡通漫畫嗎？大學時期有修過兒童文學的相關課程嗎？日文系的訓練對於您在創作上有什麼具體的幫助？

【佳蓮 👩】

• 不是，只是單純沒考上外文系（笑）。

• 沒有，大學期間完全沒有想過要接觸兒童文學。

• 因為本身對於畫風跟藝術欣賞的偏好比較偏日系，所以日後當編輯審書或是找訪談資料的時候非常方便，對於創作本身倒是還好。

編者註：審書是指對書籍或文稿進行評估和審查的過程，以確定其內容是否適合出版或符合特定標準。

❏ 職涯選擇

3. 在成為全職作家前您有考慮過其他的職涯道路嗎？最後沒有走的原因為何？

【佳蓮 👩】

事實上，我現在並沒有成為全職作家😅（現職為童書編輯）， 在臺灣能做全職作家的人太少了！

• 延伸閱讀｜為什麼好好的老師不當，要來當編輯呢？

兒童文學相關的發表平台少，以兒少小說為例，寫幾萬字的小說版稅可能跟幾千字的橋樑書差不多（首刷版稅差不多也是一般人一兩個月的薪水），除非以量取勝，否則基本上是不可能靠全職作家生存的；另外，生不逢時也是一個原因，比起培養新人，出版社更傾向培養自帶粉絲的作者或是早出道的作家。

以刊物的稿費來說，很多其實都只有一字一元（即一篇 1500 字的童話就是 1500 元），常常花了很多時間寫稿，但是根本無法靠稿費生存；這幾年政府針對文化政策有增加很多支持性的補助，漫畫跟寫作都有一些常態性補助，可以多多利用。

4. 最近我在 PTT 看到「文學研究所畢業，未來職涯發展」的討論，其中一位因為擔心收入而去考公職，另一位則踏上創作的道路。你曾經面臨過這方面的天人交戰嗎？對於有志踏上全職創作路但有過收入考量的朋友，你會提供什麼建議？

【佳蓮 👩】

同上題，全職作家基本上是很難生存的，即使是第一線作者，時常也是靠到處演講賺得更多。雖然一般文學狀況可能不太一樣，大家可以參考楊双子血淋淋的這篇：

• 延伸閱讀｜啊！何其赤裸的數字──作家的殘酷舞台

許多人（包含從前的我）都會想說我出個一本兩本大賣，後面就可以高枕無憂，但其實沒那麼容易。寫作就跟吃飯洗澡一樣是生活的一部分，但你不會為了它而放棄活著。今天你有心寫作，就算是在工作的夾縫之間也能夠寫作，不要被全職的迷思給困住。喜愛這件事就去持續的做；《梅崗城故事》的作者一生也沒有出版過很多書，不用太焦急產出，但總要寫到你滿意，要不然寫了做什麼呢？

不是全職寫作才能配得被稱為作家，寫作是一個入門門檻很低，但堅持到後面的人很少的事情。

❏ 創作生活

5. 身為一位創作者，好奇您的日常生活，可以和我們分享一下嗎？你會給自己定下固定的時間進行創作嗎？

【佳蓮 👩】

我沒有刻意固定時間，通常是看接案的狀況跟緊急度去調配。

在故事初期發想、確認方向時會刻意用紙張書寫大綱跟一些想法，睡前再來用電腦整理成可以投稿的文字檔；遠程搭車或是被迫參加無聊的聚會的時候，也是思考劇情的好時機。

基本上無時無刻在想要寫什麼／怎麼寫，但是會視狀況安排實際書寫／打字成篇。

6. 你是如何持續激發創作的想像力？會去觀看卡通、動漫等作為一種輸入的養分嗎？

【佳蓮 👩】

除了閱讀兒童文學作品之外，確實也會去看卡通或是特攝片，但比較是滿足自己內心的幼稚，沒有什麼功利用途（笑）。

因為生活中比較少接觸小孩，所以我在閱讀任何形式的文學作品／欣賞電影的時候，會刻意留意那些有「童心流露」的部分。例如小孩子想溜滑梯，但覺得太高了很害怕，我們的直覺反應是他們可能會向大人求救，但其實不然，有時候他們會卡在那邊不動⋯⋯諸如此類的，我本來就很喜歡觀察小孩／觀察人，這些東西我都會隨時記下來，但會不會用到故事裡則不一定。

刻意去看兒童向卡通，主要是讓自己可以沉浸在一種對兒童說話的脈絡跟邏輯裡，因為平時也會看許多一般文學／成人書，怕書寫的時候會忘記小讀者。

❏ 兒童文學的理念與挑戰

7. 要在兒童文學領域耕耘，相較於其他的創作領域，比較需要具備哪些特質？

【佳蓮 👩】

如同許多前輩所說的，心中要有孩子。

現在有許多所謂的「大人的繪本」或是比較文學性的童話，即使是文學獎得獎作品，也時常有文字呢喃文青纏繞，成人讀起來很優美有共鳴，孩子卻無感的東西；但我個人比較不追求這個，其實也覺得大環境應該要能留意。

我喜歡帶給人家快樂，所以寫的時候也會想著要是小讀者讀了會開心就好。

現代孩子閱讀比較不耐煩，近期也是有努力讓節奏更加輕盈，把模糊的事情說得優美又清楚。兒童文學研究常說「淺語的藝術」，許多兒童文學作品看起來很簡單，但是要把那些知識／故事講得簡單，其實是很不容易的事情，這也是身為兒童文學作家一生要追求的目標吧。　

8. 如果要傳遞超乎兒童想像，但對於他們來說很重要、也遲早必須要面對的核心概念（例如：其實聖誕老公公不存在，成人世界的競爭是很殘酷、現實的）您會如何處理呢？

【佳蓮 👩】

有些兒童文學寫作／童書會有很想強調的知識和想法：

• 比方說講述「白色恐怖」歷史的繪本，我自己會覺得藝術的轉化是很重要的，許多作品到後來都變成政令宣導或是教材，就比較可惜；

• 以生命教育議題來說，我們不會故意用分離焦慮讓孩子哭泣以了解生死，但我們可能用一些自然的遞嬗或是其他方式，去轉化這些看起來好像很殘酷的事情；

• 以競爭來說，我們可能未必要告訴孩子世界很殘酷很現實，但我們可能會從「再試一次」等比較偏恆毅力或是成長型思維的模式，去鼓勵他們不輕言放棄。

不過，這一類的我確實比較不鑽研，因為有企劃主題的書在選書或銷售上很吃香，市面上的已經很多了。我還是更希望創作快樂溫暖的故事，至於孩子收穫什麼則是其次。

9. 如果只能用一段話來介紹兒童文學，你會如何介紹以讓對方理解其核心奧義？

【佳蓮 👩】

「以兒童主要閱讀對象，運用淺語的藝術書寫的文學作品。」

順帶一提，之前林文寶老師說兒童文學是一種「解放兒童、教育大人」的文學，我非常贊同。

我在閱讀兒童文學的過程中，也感受到許多僵化思維被鬆動、反璞歸真的快樂，某種程度上好的兒童文學作品不只是解放兒童，也能夠解放大人吧。

• 延伸閱讀｜林哲璋：以滑稽搞笑代替道德說教的童話哲學

❏ 最近的活動與計劃

10. 最近您也去投「屏東文學獎」的童詩組，請問您跟屏東的淵源為何？以及投稿新詩作品的動機？

【佳蓮 👩】

外婆家在屏東萬巒，基本上這就是我跟屏東的所有淵源了。

畢竟是地方文學獎，當時投稿的時候，不知道要怎樣才可以寫得「很屏東」！多虧同是兒童文學作家的王宇清老師鼓勵我，單純的順著心情書寫阿婆的事情即可，所以最後才沒有變成什麼觀光美食大賞（笑）。

童詩相關的比賽真的不多，因此雖然平常都寫童話，這次刻意以童詩參賽，算是對自己的一種挑戰吧！

BTW，關於面對「投稿」這件事情，文字作者應該具備的自覺和本質，分享一篇好文章給大家：

• 延伸閱讀：創作者的委屈──回一封新進作者的來信

❏ 尾聲

11. 會建議兒童就只接觸兒童文學嗎？還是也可以閱讀非兒童文學？

【佳蓮 👩】

金庸也不是兒童文學，但許多家長在小學高年級就會讓孩子讀，所以沒有一定。

12. 謝謝佳蓮今天接受我們的訪問，您還有沒有什麼想要補充的部分，要對大家說的？

【佳蓮 👩】

兒童文學因為圈子封閉，讀者又時常更迭（孩子長大了就不讀童書了），所以很難培養深度讀者。但是，事實上無論是繪本、童詩還是兒少故事，都還是有許多可以觸動人心的作品（像是《朵貝．楊笙經典童話：姆米系列全集》、《魔女宅急便》系列都非常好看！）。

如同我的粉專「故事鑄字行」長期宣導的——兒童文學是文學——兒童文學不是騙小孩的東西，它同樣是一種藝術表現形式，好的兒童文學作品理論上大人、小孩都能夠閱讀。

不過，原創書的部分，確實因為創作者維生不易，作品相對量少，很難和國外（含中國）許多花大錢製作的翻譯書競爭。所以若是有看到臺灣本土製作的書籍／認真投注的出版社，還請大家多多支持！

也要提醒，畢竟現代是 KOL 當道的時代，不管是網路 KOL 還是看起來很厲害的選書，很多都其實有一些人情問題，像是評審完全不避諱、刻意選自己翻譯／創作的書／有關係的出版社等等。實際培養自己的閱讀眼光還是最重要的！

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