【數位典藏轉譯系列：范寬 〈谿山行旅圖〉的再發現、再脈絡與再敘事】兼論「數位品鑑」

雖然在「典藏古美術5月號 出刊預告」動態中，還無法預覽內容。但本期主題：「范寬．再發現」已經足以讓人期待！！

該主題預告內容如下：

范寬．再發現

◆古人這麼評范寬……

◆筆記！范寬與〈谿山行旅圖〉研究史

◆〈谿山行旅圖〉年表看分明

◆百聞不如一見，走訪范寬的故鄉

◆尋找范寬MAP

◆〈谿山行旅圖〉ZOOM IN！老師帶你看畫

◆千年畫作，從傳移摹寫到當代創作

此外，小編也巧用了〈谿山行旅圖〉中的「范寬」落款為引子，帶出「范寬．再發現」主題的焦點，但我相信其他再脈絡與敘事的內容應該會更精彩。

而關於「微距細審」這樣的賞畫方式，過去或許只能像是當年副院長李霖燦老師那樣：

「我自覺有一種新奇的預感，將對這幅巨製有新發現或新收穫，於是便手持放大鏡，在石隙樹縫崖邊著意找尋，心想，萬一給我在什麼地方找到范中立的題款，那不是可以決千古之大疑了嗎？……忽然眼前一亮，我瞥見右下角那一隊馱馬行旅的後頭，正在闊葉樹蔭的夾隙中，彷彿有兩個字樣在閃爍一下。我定了定神，攏近用放大鏡一看，『范寬』二字赫然呈現！」

－－李霖燦1958年〈范寬谿山行旅圖：故宮讀畫劄記之一〉（《大陸雜誌》17卷10期）

雖然也聽過另一種發現的版本，但將發現落款的事寫下的確是李霖燦老師

但透過數位典藏技術的發展，就像附圖所見，雖未實際在真品前，但也能透過數位科技的輔助，以新的視覺視野近距離細審微觀著更細緻入微的局部。

且我認為以藝術品鑑的角度來說，我絕對支持超高解析技術的發展對於鑑真辨偽、工藝技術、數位保存的學術研究的正面價值，也認為此技術有效地區隔開「真品實物」與「數位檔案」間的「視界」的差距與功能。

這樣的觀點，其實在【數位導覽科技點評～談放大真實的Second Canvas技術】與【用數位Zoom in功能輔助藝術品鑑】等兩篇專文中都談過，所以我摘錄如後作為結論：

1. 超高解析圖像賞析非常適合作為鑑賞評析的數位服務：

用功的鑑藏家或是藝術愛好者不僅會用功的看專書，閱讀各種器物鑑定類型的平面印刷品中中的放大照（甚至顯微放大）資料，即使在展覽現場也會攜帶單眼望遠鏡欣賞藝術品細部資訊，為的就是尋求肉眼無法細審的鑑定重點，所以超高解析圖像自然應該作為很實用的數位服務內容。

2. 超高解析圖像賞析非常適合作為數位導覽服務的終極形式：

當數位/虛擬/線上博物館以虛擬分身出現，並非取代實體博物館，而該是以「文化科技整合」與「虛實整合」作為「線上博物館」與「實體博物館」間資源之整合形式。線上博物館的體驗是On Cloud形式，實體博物館的體驗則是On Site，要讓On Cloud與On Site同框同場地，可以依憑的數位科技解決方案，以及像超高解析這種肉眼無法看到的擴大增強數位資料。

3. 超高解析圖像非常適合作為無法賞析原件的數位替代選項：

因為難以接觸原件的實況，過去只能巴著眼流著口水，現在因為多了數位技術的幫助，能在國內外數位典藏資料平台上透過數位服務看到更加清晰的細節。材質、筆觸、設色的細節，就宛若以放大鏡在作品上檢視。近距離、或透過儀器細審本也該是鑑定的重要步驟，行家稱之「上手」、「上眼」，能持拿近觀即使不為鑑偽，也能品趣。但試問，何能有此機會經常親炙珍品精品呢？藏家總愛買博物館與拍賣會圖錄，也很用功的看專書。各種器物鑑定類型的平面印刷品中也常有放大照（甚至顯微放大）資料，為的就是提供肉眼無法細審的鑑定重點。因此，除了原尺寸圖像外，也提供更高解析的圖像，使得猶如使用不同倍數的放大鏡去看「原件」。

4. 最後再引述Madpixel共同創辦人Koldo在訪問時所說的：

這樣的超高解析度數位典藏技術與成果是為了讓博物館/美術館可以「…..improve the interpretation of the artworks for their visitors and remote audiences. 為現場參觀來賓與遠距觀眾改善藝術品的轉譯/詮釋」。

這樣的數位視野，共有相關的三篇專文：

1. 【博物館科技/ Connoisseur系列：用「數位微觀」輔助藝術品鑑】

2. 【博物館科技系列：數位導覽科技點評～談放大真實的Second Canvas技術】

3. 【數位轉譯/博物館科技系列：數位服務～館外/知識隨形、館內/知識隨行～荷蘭國家博物館林布蘭〖夜巡圖〗高解析圖檔的隨想】