《瘋狂亞洲富豪》（Crazy Rich Asians）：幾則隨想

跟新加坡人一起看亞裔美國人拍攝的新加坡情緣：瘋狂亞洲富豪。

平日下午，快下檔的電影，小廳幾乎坐滿。聽口音有當地人，歐美人士，和日本人。從預告到最後都有骯提（auntie)們笑聲和討論聲——尤其男主角亮出祖傳戒指時，我後排的骯提和螢幕上機艙的路人強烈共振——覺得比起上次在極度壓抑自我抑制的地方看另一部同類型片（少女淑女們出廳才瘋狂驚叫討論），更有看浪漫喜劇片的氣氛。

其中，男主角的母親，本片重要女配角Eleanor Young (楊紫瓊)的故事可以成為華人版的《我愛故我在》（I am love, 2009)，和Tilda Swinton 演的米蘭紡織家族「長媳的煩惱」（中年女性離開玩偶之家再度破繭而出），互別苗頭。但這個母親、實業家、賢妻、鎮宅神獸（？）離不開這個十九世紀來到新加坡開墾的望族。她若不能一如既往的務實前行，大概，只能躲進自己織出更深的巢城，那大概是個迷魅如《遠大前程》（Great Expectations）富有老婦的未來。

夜市的辣椒螃蟹、沙嗲，到南洋風宴會糕點⋯⋯到Eleanor躬親指點廚房這場戲，原本是最引起《我愛故我在》（寂寞貴婦和她思念家鄉的俄式魚湯）強烈既視感，但美食的挑逗，女性出走的挑逗，也恰好自此結束。

而後另一種浮想，發生在男主角尼克帶著即將結婚的死黨柯迪從單身派對逃出來。兩個男性默契一笑，（正當我內心暗想楊和女主角、婆媳之間相愛相殺，另一邊，男主和男配上演《新郎向後跑》也不錯⋯⋯），柯迪突然就趁亂告白：如果我娶了你就好。後來，晚宴一系列特寫鏡頭，楊和女主我看妳妳看我我看他妳看他的眼波流轉之中，她和她的欲說還休，會不會，還多出什麼流動？

但比起上一段幻想支線，其實整部更是：女主角瑞秋大戰「前女友」——母親。非常明喻的麻將（李安、王家衛等導演也拿來打過暗湧的「感情牌」，桌邊的風暴）戲，「妳贏的，是我讓妳贏」的送牌，也像是所羅門王那則關於「兩個母親爭子，會放手和成全的才是真母親」的教誨。

女人後面還有另一個女人，母親後面還有另一個母親。

瑞秋潑髒了尼克襯衫，他不怪她——這個踏入異國、不同階級而緊張兮兮的女友。但尼克上樓，走入瑞秋無法踏入的空間，他生命中另一個重要的女性出現。彌補女友的錯失誤，他讓母親幫忙挑揀襯衫。母親邊說著，即便他離開家襯衫還是得雙週洗燙，因為阿嬤（兩個女人之外，『The third woman』）要求和叨念她。母親替裸身的成年兒子一一且依依扣上襯衫前釦，在這部——珍奧斯汀式跨階級戀愛、快速變身或毋須變身的麻雀變鳳凰窈窕淑女、異國同裔的『representation matters』——什麼也都只沾個邊的電影，這份簡單的親暱剛好成為我的刺點。

母親或女人的邊界可以混淆。

瑞秋vs.楊，是「美國vs.星國人」歸屬感的兩個母親的爭搶，也是兩個女人的戰爭。

Eleanor Young是尼克的前女友，他憧憬的白月光，成熟女人的典範。（表姊亞絲是Eleanor Young變體：［父家長缺席的整部片裡］那個作為妻子的母親，以及如果家世凌駕父親的母親。）

這位前女友，因為同時太強勢和太犧牲，讓尼克不得不遠離她。（因為怕被自己的家世拖累，送心愛的男人去給另一個母親/女人，給掌家的阿嬤，這樣的愛與狠。）

而瑞秋是「經濟適用」的「新時代獨立女性」，她要戰勝尼克和前女友的「真愛」很容易，乍看幾乎是做出跟當年前女友一樣的選擇，「把男人推到另一個女人手中」，但其實瑞秋幾乎不戰而勝，這個先決條件即是：拖垮王子和公主的是城堡下面華麗的泥淖，盤根的勢力、關係和舊俗。早在王子決定出走，沒有回家的一年以前，這個公式已經成立，瑞秋乍看雷同的舉動，會是以退為進的勝利。

美國到新加坡，去程頭等艙，回程經濟艙，而無論是頭等艙還是經濟艙，一旦王子說出「不用留下來，我跟你走」的魔法，只要能讓勇者帶著王子簡單逃逸的，就是好艙。

也因此，電影處理這個時代的同性或親子戰爭，不是用「資訊戰」（開頭的大家手機傳八卦人肉搜索的訊息網路無用武之地），而是用一架客機裡頭的兩個位置，取得一定程度的和解或讓步，就可以憑著護照和票券，即刻背離親緣。這部電影鮮少有對當代生活樣貌的挖掘，但飛機作為天外救星（Deus ex machina)如此便捷，的確也是徹底融入人類生活和戲劇設定而難以被識別的元素——尼克的煩惱和遲疑，比起這條離開的路，拉力太小推力太多。他很早以前就是瑞秋那邊的人了，可能早在第一次他一個人搭飛機離開新加坡的時候。

飛機畢竟是這樣的工具：給人隨時都能夠回家的錯覺，因而讓人離開得更快更遠更不留念，直到再也，無法回來。