[觀展心得]姚瑞中—犬儒共和國（三）

場域二：中華民國史蹟館（中正堂）

策展人游崴：「中正堂本身是很有歷史感的建築，搭配這些很像政治宣傳的東西，會特別讓我們感受到，當時以前台灣就是這樣過來的國家。」

還沒走進「中華民國史蹟館」，遠遠就看到犬儒共和國的大旗迎風飄揚，漸漸走近懷舊的舊式玻璃門，可以聽見耳邊不斷傳來有人高呼萬歲的聲音迴響。

在展覽中被設定為「中華民國史蹟館」的空總中正堂，建物內部牆面保留許多充滿政戰色彩和威權時代美感的標語，在１樓四週牆面、講臺兩側及２樓包廂前側都有著大大的、鮮明的政治宣傳，如：《發揚筧橋精神，塑建優質空軍》、《實現忠勇軍質，落實全民國防》,講臺兩側《中華民國憲法》、《國軍教戰總則》節錄，還有《先　總統蔣公遺訓》、《經國先生遺訓》等，空間中仍凝結停滯著著濃厚黨國規訓痕跡。

《解放台灣行動》

在走進中華民國史蹟館（中正堂）一樓，最先映入眼簾的是，橘色牆面上一字排開的四件《解放台灣行動》。藝術家身穿黑色中山裝，戴著紅五星帽和白手套，在桃園《小人國》遊樂園內台灣各地知名政治意像建築模型展示區，如：總統府、中正紀念堂、國父紀念館、高雄市政府等，擺出立正舉手的形象，以領袖閱兵之姿象徵解放台灣。再細瞧畫面中的人，其實是飄浮在空中，而非腳踏實地，暗喻此人是政治幽靈，而非現實，同時表達此一行動的虛空性質。

《反攻大陸行動：入伍之國民革命軍》

姚瑞中說：「抱著有意識、跟沒意識去當兵是兩回事」

姚瑞中1994年大學畢業後被徵召入伍，於空軍服役。藝術家將「當兵」本身作為一種行為藝術，在《雄獅美術》刊登廣告聲明：「我要去反攻大陸」，並在服役期間儘可能地搜集所有相關的文件、檔案，舉凡：政戰教戰守則、工作手冊、軍歌歌本、敍獎、假條、週記、保險證、補給證、獎狀、紀念照、薪俸袋...等全數留存，將個人從軍的生命經驗歷程直接轉化為行動與藝術表現，此次這批原出自空軍的歷史文本檔案，在此次展覽中《反攻大陸行動：入伍之國民革命軍》與空總再次有了跨越時空的交會。

《反攻大陸行動：行動篇》

姚瑞中：「人類歷史的命運具有某種無可救藥的荒謬性！」

姚瑞中退伍後立刻赴中國大陸拍攝《反攻大陸行動：行動篇》，是光復失土的佔領行動。他以立定跳躍的姿勢，在中國大陸各個觀光地點拍照，形成懸空飄浮的人像留影，飄浮空中的神州一遊，成為「到此一遊收復失土」的鐵證，展現出一種積極又阿Ｑ的精神。

甫退役的中華民軍官兵與中華人民共和國的景色，兩者同處一個時空卻有種異質的疏離與相斥，這些照片透過一個死心蹋地恪尊口號的角色，一個僵硬呆板的幽浮式人物，揶揄曾主宰台灣那個過時和虛幻的光復中國神話。

《萬歲》

姚瑞中：「在那段彼此之間常常空投傳單、透過擴音器喊話的時期，兩岸人民對於彼此的認識就像是觀看〈萬歲〉的兩面：大家都以為自己是『對』的那一面。」

《萬歲》以冷戰前線的金門為切入，肅殺氛圍的古寧頭海濱滿佈碉堡地雷，地底隧道綿密交織，北山心戰播音塔不斷地發出「萬歲」之聲；穿透喇叭，陽明山中山樓旁廢棄的青邸營區介壽堂，由藝術家扮演的獨裁者不斷地對著空無一人的禮堂高喊著「萬歲！」，平板低沉嗓聲迴盪在滿目瘡痍的破敗空間內，歌功頌德的標語掉落滿地；隨著高舉的手臂與不絕於耳的萬歲聲，鏡頭逐漸拉遠，場景慢慢地轉換到廢棄的金門金沙電影院，電影螢光幕上正播映著這場荒謬的獨白劇，在夕陽餘暉的照射下，空蕩的電影院只留下飄盪著灰塵的觀眾席，萬壽無疆的口號，似乎已成為歷史宿命的永劫輪迴...。

站在廢墟舞台中央高喊「萬歲」由藝術家所扮演的軍人，高亢激昂的語調與空曠殘破的場景成為鮮明對比，如若原本藉吶喊以確認的對象已不復存在，「萬歲」是否還有意義呢？

《萬萬歲》

《萬萬歲》是批判黨國威權下唯一政治正確、清除異己言論的白色恐怖。這部作品主要在是白色恐怖時期政治受難者發監執行的主要監獄—「綠洲山莊」(前半場景)及「景美看守所」(後半場景)拍攝。政治犯刑期少則五年、十年，多則無期徒刑，獄方採取嚴格軍事化管理，試圖改造思想犯「政治不正確」的意識形態。過去諸多政治人物、知名作家、藝文界人士如：柏楊、李敖、施明德、呂秀蓮、陳菊、蔡瑞月過去都曾關押在此。

《歷史幽魂》

姚瑞中：「真正的魔障並非來自外在，而是來自每個人內心中的心魔，它才是我們應該面對並且對抗的歷史幽魂」。

1975 年蔣介石逝世後，各式各樣蔣介石雕像如雨後春筍般佔據各處，1987 年解嚴後，大量蔣介石銅像被丟棄，部份集中桃園成為銅像公園，現已成為陸客來台觀光必訪景點。藝術家化身成蔣介石的分身，在佈滿各種蔣公姿態銅像的慈湖雕塑紀念公園踢正步，現場空無人跡，只有鳥語花香與踢正步的聲響回蕩耳際。

被神格化的、在書寫上必須抬頭空一格的「先總統　蔣公」已不再政治正確，而落難的「蔣介石」卻以旺盛的物質化進程，奇蹟似地轉進、流通與堆積，現在的老蔣是歷史幽靈， 是現成物，也是文創商品。

姚瑞中說拍攝完成後的剪輯作業一直不順，後來他親自跑一趟新竹的蔣公廟「天宏宮」拜拜請託，告知蔣公有許多藝術家都用毛澤東畫像作為藝術創作素材，對毛也造了一些正面的評價產生，希望蔣公同意使用其肖像創作，來和毛澤東比拚一下，之後就順利完成影片，並且巧合的是影片最終剪輯成2分28秒長度。

《分列式》

在《分列式》這件作品 中，以幽默嘲諷的手法，以詼諧風格與荒謬行徑，去突顯另一個更為龐大的荒謬。藝術家把自己化妝成巨大的獨裁者，龍潭小人國遊樂場內的總統府模型前閱兵，在悠揚的分列式樂曲聲中，不斷對通過觀禮台前的 玩具戰車回禮，《分列式》的影片尾聲，打扮得像是大總統的傢伙在反覆敬禮之後，轉身就走，留下一整個仍在進行中的分列式場景。試圖以詼諧風格與的荒謬行徑，去突顯另一個更為龐大的荒謬。

事實上，在整個拍攝過程中，姚瑞中是未經小人國主管單位許可跨過圍籬搶拍，然後在警衛叫罵聲中逃離現場，這也是現實的另一個荒謬場景。

《玉山漂浮》

東亞第一高峰的玉山頂上原有一于右任銅像，為1966年國民黨政府所立。1996年，銅像被不明人士偷偷上山鋸了，掉落於溪谷中，玉山國家公園管理處後來改立石碑，刻上「玉山主峰」。

《玉山漂浮》是以此為靈感，由藝術家充當頭戴紅星帽的最高領導人（影射曾表示想來台灣訪問的前中國國家主席江澤民）在玉山攻頂成功，隨著國旗歌奏樂在山頂懸空飄浮、揮手致意，最後消失在空中的光芒裡，影片畫面如八釐米電影閃爍著老電影獨有的斑駁氛圍，留給觀者一個詭譎而曖昧的微笑。

註：內容及照片部份取材節錄自姚瑞中個人專頁及Youtube、空總網頁、伊通公園、耿藝廊網頁資料