關於 NFT 作品的供應量：給創作者的版次設定指南

相信長期關注 NFT 藝術的朋友們，都有注意到極多數作品，不論是PFP專案或個別生成藝術系列（collection），都有「版次」（Edition）或「供應量」（Supply）的限制。與實體藝術相比，NFT 藝術是數位藝術的一種，相對容易生產、複製，供應量規模也會比實體藝術還要大。

然而，就作品價值而言，「物以稀為貴」。實體作品的創作時間長，大都獨一無二，進而凸顯、提升作品的價值―此原則也套用在 NFT 藝術上。雖然數位藝術允許大量生產，但作品價值會相對地隨著數量規模而增減。撇除創作手法、風格，數位創作者必須限制作品的版次、供應量（至少不要無限供應），以「限量」創造作品價值。

話雖如此，設定版次、供應量也不是一件簡單的事，背後要考慮的因素複雜―有時候，由於技術或藝術原因，作品沒有太大的靈活性；而有時與畫廊、平台或策展人合作時，創作者可能沒有完整決策權。若單以「目標」考量，數量規模的設定會容易思考許多。

NFT 藝術／數位藝術的優勢

NFT、區塊鏈技術的問世帶給創作者新的選項。了解如何以目標設定供應量之前，我們先來了解 NFT 藝術／數位藝術的優勢。

• 節省實體空間
  對空間的需求可能會影響創作者在實體世界中的創作速度，而創作數位藝術並不需要實體空間。數位藝術同樣也為收藏家省去尋找實體貯藏空間的不便。
• 免去物流配送
  運輸、保險和實體藝術品的保護需求可能會延遲或影響創作者的創作過程。與處理實物商品相比，區塊鏈、NFT 市場和加密錢包可以更快、更順暢地進行配送。

• 演算法與自動化
  儘管編寫演算法並不容易，一旦創作者創建了一組演算編碼，它就可以快速生成數千（甚至數百萬）件創作。這種自動化和規模可伸縮性對於實體和傳統藝術來說是不可能的。
  
  最接近這種生產力的時候，是一名藝術家與數百名協作者一起創立工作室或藝術工廠，並且以藝術家的名義、特徵來創作（如安迪沃荷的工廠 The Factory）。這些案例需要複雜的物流和時間，但仍然無法與演算法相提並論。
• 區塊鏈動態
  區塊鏈動態以實體藝術無法實現的方式影響供應量。例如，燒毀（burning）機制是一種有趣的縮短供應的方式。創作者可以利用燒毀機制，設計與收藏家互動的方式。例如，Riiiiiis 提供新作品的許可名單（allowlist）給燒毀他先前作品的人。
  
  創作者還可以完全掌握他們的頂級收藏家，製作空投或特殊禮物給他們。雖然在現實世界中，需要花時間配送這些作品，但在區塊鏈世界，只需點擊幾下就可以實現。這個簡單的過程是創作者可能會創作額外作品的另一個原因。

了解到這些優勢，我們需要以不同的方式思考供應量。創作者不應該受到限制，應該接受、或鼓勵嘗試去善用這些技術。

Kaloh 的供應量分配金字塔

知名評論家、策展人 Kaloh 於一期電子報《Why Blockchain Art Supply Is Radically Different》中提出「供應量分配金字塔模型」，根據創作者的不同階段目標，提供創作者調整作品供應規模的指南。藏家也可以根據此模型，評估創作者的供應策略。（介紹順序為金字塔由下往上）

• 大量（Abundant）／易於入門程度
  供應規模：50+ 多版次或 1000+、開放版次（Open Editions）。
  目標：任何人都可以入手、收藏並感受自己是創作者旅程的一部分。
  
  這個概念很簡單―創作易於入手的作品，讓任何人都可以收藏，而不僅僅是百萬富翁、機構或基金會。空投和收藏獎勵可以在這一組。開放版次和大量供應發行，並不一定代表這些作品從長遠來看，不會有價值。此外，這可能是藝術家有效擴展受眾的方式，也許這些藏家將來會繼續收藏藝術家的新作。
  
  法國生成藝術家 Zancan 去年底在 NFT 線上藝廊 VERSE 發行開放版次作品【Landscape with Carbon Capture】，在有限時間內共鑄造出 11,402 版。Zancan 是 Tezos 鏈上廣為人知的創作者，以細膩植物紋理聞名，打破多項交易紀錄。這次發行開放版次作品，除了支持非營利組織（捐贈 20% 銷售收入），也讓平時無法入手其作品的人有機會收藏大師的傑作。
• 不常見（Uncommon）／中等程度
  供應規模：10～50 多版次、100～1,000 版 Long-Form、20～100 版Short-Form。（關於 Long-Form、Short-Form 的解釋請參此篇 2022 的生成藝術市場概況）
  目標：成為收藏家的優勢。該組作品最終可能成為稀有組。
  
  這一組是最靈活的；理想情況下，其中一些作品最終可以達到高級程度（就價值而言）。 這一組是為有能力多花一點錢的粉絲準備的，還有那些願意支持創作者並對藝術的長期升值抱有一定期望的人。
• 稀有（Rare）／高級程度
  供應規模：稀有作品（1/1s、少於 100 件的小型 1/1s 收藏品）。
  目標：生產非常稀有的作品，最終可能會價值不菲，部分原因在於它們的稀有度。
  
  這些藝術品由頂級收藏家、機構和博物館所有—在一個完美的世界裡。
  
  不過，有些線上平台會舉辦 1/1s 的創作活動，或策劃 1/1s 的展覽。藏家們有很大機會可以從這些活動中找到潛力股。

這個金字塔不是定價藝術的指南―它適用於嶄露頭角和穩定發展的藝術家。定價不是該模型的一部分，因為價格範圍因藝術家、風格、區塊鏈、市場等因素而異。

小結

收藏家對供應量的看法兩極。有些人提倡創作者發行少量版次以保護創作者的價值，而另一些人則大力提倡增加版次，樂見創作者接觸到更多藏家。然而，明智的創作者至少要考慮到他們的目標與發行節奏，並且在每件作品和系列中置入意義尤為重要。

Kaloh 認為，分析供應量對於希望獲利的藏家來說始終是不可或缺的；但是，我們不該將藝術家的供應量視為單件作品的總和，而應該將其視為獨立的收藏。三層供應量分配金字塔可能有助於更好地建構創作者的供應策略。長期來看，市場會調整，藏家會容易辨別這三個層次。

參考資料：

1. Kaloh《Why Blockchain Art Supply Is Radically Different》
2. Zancan 【Landscape with Carbon Capture】

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