稍稍聊一下修詞

我講的不是國文課的修辭，只是寫作時的一點技巧。

是這樣的，女兒突然問我，她在作文的時候常會煩惱句子要怎麼寫，不知道該怎麼辦？

我請她舉個例子，於是她舉了「炎炎夏日，蟬鳴不絕於耳。」這樣的句子。

這句子沒什麼問題阿？我這樣疑問著。

簡單說，我女兒的問題在於，她自己覺得這句話聽起來「很普通」。

不然是要多奇怪啦⋯⋯這句話沒什麼問題啊！

當然，沒問題歸沒問題，若是讓我來寫，就不會是這樣，如果她有這種文句敏感度，也是好事一件，於是我告訴她我的處理方式，在這邊我也跟大家分享好了。

是這樣的，如果是我，在原句子最少更動原則下，會寫成「夏日炎炎，蟬鳴聲不絕於耳。」

或許你會說，這兩個有哪裡不一樣？差不多不是嗎？

是差不多，畢竟我是要教我女兒，當然用她會的字與詞彙，而且是「最少變動原則」，因為這樣才能突顯文字處理的重點。

如果各位覺得這兩句一樣、差不多，我建議各位重複念這兩句話看看，是不是其實有些不一樣。

真的，就多念幾次看看，然後我會告訴大家為什麼。

要念喔！真的要唸出來，最好是唸出聲音來，或許你自己就會發現哪裡不一樣了。

或者說，你隨便找一首歌，你喜歡的歌，然後把句子套進去唱唱看。

有注意到了嗎？

對，我想各位應該有注意到「字數」跟「拍子」的問題。

簡單說，你念這兩個句子的時候，速度會有差異，或者說你分配給每個字的時間長短會有不同。

先說後面一句，「蟬鳴不絕於耳」是六個字，「蟬鳴聲不絕於耳」則是七個字。各位不妨想想為何我們有五言絕句與七言絕句這樣的區分，為何不是六言或八言？

這是因為五個字或七個字正好可以擺進三拍子與四拍子的兩個小節，也就是一個字一拍，但其中會有一個字是兩拍，然後四句正好填滿八個小節，叫絕句，若有八句，就填滿十六小節，稱為律詩。

別以為這只是東亞大陸古文明的玩意，類似的東西全世界都有，因為這就是音樂性，如果學過西洋樂理就會大致知道是怎麼一回事。畢竟大多曲子都是三拍子或四拍子，有些會把四拍變成兩大拍，或三拍變成六小拍，但都是相對少見，至於七拍的曲子我只知道一首，作曲家還是刻意使用好製造不安定的感覺。

還記得這些詩詞都是可以拿來唱的嗎？

簡單說，好念的句子會合乎樂理構造，若是五個字，就構成2+3或3+2，七個字，則是3+4或4+3（其他字數組合就沒這種韻律可以不理會，但可能會合乎「詞」或「曲」的排列規則，一樣是音樂的構造）。

這跟前面的四個字又會組在一起變成更大的樂句。

當然，用看的可能不明顯，但用念的就會有差異。

但要知道節奏有時候是訓練出來的，像原句「炎炎夏日，蟬鳴不絕於耳。」，正好跟我們手機號碼一樣多字，換句話說，原句的節奏其實也是符合台灣人習慣的，不然你念念看「0912–345678」，或者那個超有名的「0800–092000」，都十個字的結構（而且都是4+6），所以原句沒什麼不好（但普通）。

至於「炎炎夏日」與「夏日炎炎」哪裡不一樣？

因為「炎炎」是形容詞，「夏日」是名詞，接下來的「蟬鳴聲」或「蟬鳴」是名詞，「不絕於耳」是形容詞。

因此如果構造是「形容詞+名詞，名詞+形容詞」，唸起來就會比較卡，但如果是「名詞+形容詞，名詞+形容詞」，那麼就有對仗的感覺了，就像你在念春聯一樣，雖說兩個句子字數不一樣。

當然，這是只有兩句話的狀況，如果是一整個段落的結構，那麼我們可能會有更多考量，這時也許前一個組合反而變成比較適合的構造，倒不是說一定要怎樣才是對的，但人會很自然的去追求音樂性的構造，這一點倒是千真萬確，所以當你把文章念出來，差異就會出現。

比方說，你也可以讓句子變成「夏日炎炎，蟬鳴不絕」，這時對仗就更明顯了（若是「炎炎夏日，蟬鳴不覺」，大家應該很快就會注意到「改一下好像可以更好」），這時的拍子會是「一拍、一拍、休息一拍；一拍、一拍，休息一拍」，各位可以念一次看看，是不是「夏日」、「蟬鳴」、「炎炎」跟「不絕」會自動分成詞組，然後兩句中間有停頓，變成三拍子架構）

又或者像「天乾物燥，小心火燭」，你不是會「天乾」跟「小心」用一種速度，「物燥」跟「火燭」則會念稍微快一點，同樣中間有停頓，這是四拍子的結構。

不過當你用成這樣規矩的對仗，除非接下來的句子也有類似流動性，不然反而會有點突兀。

而且小孩想的是如何塞滿稿紙，這種讓字數變少的建議他們就……

總之就看你如何安排文章了，畢竟這只是段落的一部分而已。

說起來，小說寫完要交稿之前，常會花上跟寫小說差不多的時間，只為了處理這種問題⋯⋯真的很花時間，不過很值得，因為好作品是需要花時間琢磨的。

我的小說在交稿之前都要念過好幾次，像歸途那種二十萬字的作品，念起來工程浩大阿！

當然也不要太龜毛就是了，不然你會永遠交不了稿，因為音樂性這種東西有時候很看心情，所以可能會變來變去⋯⋯