【舞蹈】如像瑪莉亞再生

在疫情反覆的日子裏，幸好我們還是不時欣賞得到本地著名編舞家黎海寧的作品。她的《九歌》於去年11月順利演出，當時疫情還沒再度襲來，雖然原定今年2月大館演出的《咏嘆調》未能成事，而拍成了創作記錄在網上播放，不過上月本地表演場地重開後，城市當代舞蹈團（CCDC）立即讓籌備多時、由她導演和編舞的《再生瑪莉亞》，排期上演，成為劇場重開後其中一個重磅演出。也願，疫後舞台，如像瑪莉亞再生。

非一般探戈

探戈輕歌劇《再生瑪莉亞》，是CCDC與台灣的衛武營國家藝術文化中心共同製作，合作緣起，由兩位分別來自台灣和澳門的指揮簡文彬和廖國敏促成，劇目Astor Piazzolla的《María de Buenos Aires》也是二人選擇，而2021年正值這位阿根廷新探戈之父的百年誕辰，更是出師有名。

「廖國敏和我曾於歌劇《蕭紅》合作過，他找我為《被遺忘的瑪麗亞》（台灣演出時的名目）導演和編舞。」黎海寧一開始便有興趣參與，因為Piazzolla的音樂、探戈音樂，正對她的脾胃，她曾編舞《Plaza X與異變街道》，上半場採用巴赫的音樂，下半場採用探戈音樂，其中幾首正是Piazzolla的曲目。她也愛探戈舞蹈，雖然謙稱不太懂，「所以我一開始便告訴他們，我不會排一隻很正宗探戈的舞，還是會以現代舞的方式演繹。」她後來還提議他們跟CCDC合作，製作團隊的雛形因而給勾勒出來。

好事多磨

疫情時代，表演藝術，注定好事多磨。《被遺忘的瑪麗亞》原本計畫於台灣、澳門、香港演出，但暫時只有衛武營於去年9月能夠順利上演，本來也是去年《澳門國際音樂節》的節目之一，卻因疫情延至今年上演。「我是很想去衛武營演出的！」她說時難掩興奮之情，「本來便是領着CCDC前往表演，但疫情影響，難以成行。」

然而衛武營藝術總監簡文彬堅持演出，還想到「一個製作、兩地執行」的方案，台灣版本起用當地舞者、樂手等等，根據黎海寧與CCDC的排練，由她的好友陳秋吟，擔當台灣執行導演及排練指導，在綫上兩地溝通，「有時是我們傳送資料給他們，有時是在Zoom直接看他們排練，我再給Notes。」她可是第一次以這種形式排舞，坦言溝通十分困難，「幸好我是先為CCDC舞者排舞，而陳秋吟也幫了很大的忙。」

本地表演場地終告重開，香港演出有期，以《再生瑪莉亞》的姿態示人，舞者早已準備就緒，加入女獨唱家連皓忻和男獨唱家柯大衛，還有本來是樂手的法爾南多．里茲擔當說書人角色，「他的手部有傷患，怕影響演奏，於是我們邀請他做說書人。」

法爾南多．里茲是阿根廷人，現場朗讀西班牙文不是難事，不過連皓忻和柯大衛紛紛表示，是次以阿根廷的西班牙語演唱，是一大挑戰，詩化甚至魔幻化的語言，令歌詞、對白較難理解，就連一眾舞者都有西班牙語的對白唸誦，但於綵排上看到他們邊講邊跳，游刃有餘，十分厲害。

不受上帝眷顧的女人

《María de Buenos Aires》歷年來曾於各地演出過不同版本，有的很探戈，有的像Cabaret，有的似現代舞，黎海寧的處理，是後者。她把六女六男的舞者放到台上，「六位女舞者就像瑪莉亞的分身，反映不同階段、不同氣質的她。」她覺得瑪莉亞不是那麼一面倒的激情，「年輕時少女一點，成熟後誘惑性一點，時而激情，時而哀傷。」

故事裏那位布宜諾斯艾利斯的瑪莉亞，彷彿不受上帝眷顧，遭遇曲折，既是女神也是蕩婦，迷人卻被唾棄輕蔑，從小鎮跑到城市，碰上不同的人，遇到不同的事，有過不同的男人，後來死去，「下半場的她，其實是一個影子，在城市裏遊蕩。」她甚至竟能懷孕，但誕下的不是充滿宗教意味的男嬰，而是女嬰，「她就像把自己生下來似的。」她以荒誕、超現實來形容這套歌劇。

無論如何，《再生瑪莉亞》的探戈、西班牙語、布宜諾斯艾利斯，對我們來說，是異國的想像，於國際往來受阻的疫情時代更甚。「我沒去過阿根廷，甚至沒去過南美洲！」她笑說，《再生瑪莉亞》沒有地域指涉，但我們仍能藉着各種元素，想像異國風情。還有死亡與重生的意象——如像瑪莉亞再生，在也許進入後疫情時期演出，意義更大了。

（原文刊於2022年5月5日香港《星島日報》副刊）