關於討論 Web3 藝術市場的三種迷思

週日晚上感謝黃新邀請，徹夜以不同角度討論藝術家、經紀人、策展人、藝廊、拍賣行海內外有名的案例。正好最近做了一些研究，把產業脈動做了歸納式的分析。可惜討論會「只」辦了三個半小時，我仍預留了六個小時的篇幅來討論，希望在場的大家有所收穫（還好沒錄影）。

盲人摸象

大白話名為盲人摸象，學術名詞叫做 Selection Bias。由於 Web3 分眾化非常嚴重，所謂主流與非主流的界線至今非常模糊。而許多社群即使公開，以「時間」為名的天然屏障仍使得研究者很難全面性的進行田野，更不用說來過水的體驗者。

但凡公開談論 NFT 的講者，往往陷入盲人摸象的困境，我自己不例外。雖我有自覺，許多講者沒有自覺，更不用說聽眾不可能會有自覺（這樣是否可以說是一種雙盲）。以文化類 NFT 產業為例，它可以包含泛娛樂事業、數位／當代藝術、非物質文化遺產保存行動，每一種都有完全不同的發行方式與社群。

所以，將一種觀察面向化約為「全 NFT 產業」很可能有推論上的風險。如果將範圍限縮於藝術品項類型的 NFT，我自己刻意涉入的社群已可梳理成光譜，有純粹討論價格的社群，也有只討論所謂「藝術性」的社群（即使我不知如何定義藝術性）。

以上討論，其實聰明的你，可以將 NFT 置換為任一種產業名詞，其實都說得通。但因為某些分散式技術特性使然，任何牽涉到 Web3 相關的產業，可能更去中心、更分散式、在經濟上更能獨立一格。而 Web3 熟悉者，更能夠適應分散多元的思維（光是熟悉複數幣值上的轉換就夠你煩了）。

所以我設計了一種假想量表，叫做「這個盲人太狠了」（並沒有）。其實在聽公開演講時，你可以從作者分享的面向去歸類他究竟熟的是象腿，還是一整隻大象。

第二，網路交友

就在不遠的多年前，長輩會告訴你不要在網路上交友，因為他會騙走你的一切。結果現在除了工作、學校、家庭，誰不是在網路上交友？昨天在 g0v 參加活動，每一個都是在網路上認識的朋友，而 web3 社群亦然。而今工作與學校，也有很大的機會是靠網絡取得。

藝術市場也正面臨這個數位轉型的階段。在這裡提數位轉型，而非 Web3 轉型，理由在於藝術市場在還沒熟悉數位轉型的狀態下，就被強迫推銷新的技術「NFT」，這肯定是非常痛苦的過程。

在此我們必須先釐清迷思，對於 NFT 交易的不信任，是因為數位化媒介，還是因為去中心化？兩種的層級差異挺大的。

有趣的案例可以參考兩年前因為疫情而興起的「藝起加油」與類似臉書社團。藝起加油以社群平台交易的方式，創作者可以低價販售作品，維持生活所需，到後來演化出大量變體與潛規則（次文化）。

當有人說「NFT 的市場性會破壞藝術價值」時，有沒有人質疑「藝起加油這種平台會作賤藝術家行情」？還真的有，且當時討論猛烈。但不可諱言的，藝起加油成為了一個新興交易市場，而其中只使用到「數位交流」的媒介。作品本身還是實體（我自己也有買），金流交易還是法幣（但多已數位化交易），人與人之間互不相識。

以上案例可能已與傳統的藏家／藝廊／藝術家關係差異很大，那傳統收藏者該如何理解 NFT 藝術家／藏家之間的關係呢藏家與藝術家難道只有套利與買賣的關係嗎？回到盲人摸象的問題，這很有可能是選擇性偏誤。

討論「不信任」，只牽涉到數位買賣的層次，尚無去中心社群、數位資產憑證、去中心儲存、去信任化機制等令人燒腦的概念，但在深入 Web3 世界之前，「數位轉型」這件事可能需先做好準備。

第三，透明魔咒

透明金流是任何使用區塊鏈科技產生的特性，任何為了隱瞞金流動向的服務都必須付出更高的額外成本（所謂偽匿名性、混幣服務、零知識證明）。而且，只要做到一定知名度，機器人服務無時無刻在監控收藏家與藝術家的交易紀錄。類似的技術，過去只在金融遊戲裡面發生（詳情推薦《案池》）。因此任何藏污納垢的交易紀錄在分散帳本面前都會昭然若揭。

對個人研究者而言（也就是我），在鏈上世界做一個簡單的 DD（盡職調查）其實是相對容易的事。而且從交易行為逆行推斷發行策略其實時很容易的事，在文化類 NFT 市場也不例外。在鏈上世界，責信（Accountability）是一件相對簡單的事，可是對於藉由資訊落差或服務差異獲利的產業而言，這很有可能是令人卻步的事，如精緻複雜的出版產業、藝術產業、廣代、傳產等。

昨天我舉了三個當代藝術類 NFT 案例，分別為「尊彩Ｘ陳普」、「所有（SOYL）Ｘ張碩尹」、「AtismicＸ藍仲軒」。這三個本土案例分別代表了三種完全不同的發行策略，但鏈上紀錄可以說是一清二楚。我們可以從交易紀錄與金流走向推斷，陳普的 NFT 是「紀念型 NFT」、張碩尹是「代理型 NFT」、藍仲宣是「自主發行與代理混用模式」。這篇文不會詳細分析 NFT 發行模式，但大約可以粗分為四種大類別。

這三種類型的 NFT，其實與 NFT 原生社群很遠，原生社群吃的是「自主發行」為主的 NFT，或「原生代理商」。在去信任化的世界，Web3 社群反而更重視信任關係。所以在多次訪問過程中，有財力的 NFT 收藏者，並不樂意收藏不願意經營 Web3 藏家關係的藝術家。

以上案例的 NFT，說白了是偏向於實體世界的收藏社群，當然在機制開發與收藏體驗設計上，是不必太在意原生 NFT 社群的，畢竟收藏習慣、金額量級差距也很大。

可見即使我們在談論同一種媒介，也可以推論出完全不同的兩種收藏體系。

盲人摸象、網路交友、透明魔咒

這三個觀念大致理解以後，我們才有共同的框架得以往下深談，什麼是文化類 NFT，海內外不同量級的拳擊手如何玩，遊戲規則如何變化？又拍賣行、藝廊、機構方進行了哪些嘗試，效果如何？所謂「獎補助市場」與「自由市場」如何在文化類 NFT 類型中運作。

最後利益衝突聲明，我沒有參與收受任何 NFT 平台、公鏈、業者或實體文化產業的資金，一切只是基於「公共性」擁護者的立場與研究愛好者進行獨立分析。有失公允之處請務必海涵指教。