西部世界，阿飛正傳和小李飛刀

《西部世界》（Westworld）可能是近年來最受人們喜歡的電視劇，證據是從第一季到第二季，網路上都有許許多多的分析，甚至是逐集逐幀地解讀。諾蘭夫婦是構建故事的大師（注意，不是「講故事」），有了足夠的時間和經費給他們肆意玩弄時間線的結果，就是《敦刻爾克》想做而做得不夠好的，讓人追著去解謎的樂趣。

在整部第一季裡面，編劇或者說作者們在探討的一件事是「我們如何獲得意識」，也就是所謂的「人工智能的覺醒」。而劇裡面給出的回答叫做「迷宮」，記憶的不斷積累，和對這些記憶的反復咀嚼、敘述和行動，就像西蒙筆下那個住在迷宮裡的雨果，在不斷「走迷宮」的過程中，人 / hosts 那只會遵循本能而動的思想逐漸變得複雜，最後人發現，他學會了依慾望而行動，世界忽然變得很小很小，過去因著本能而得到的東西，再也不能讓我們感到完全的滿足，我們產生了自我意識。所以 hosts 覺醒的標誌就是，跳出自己被設定的思考和行為循環，開始做非理性（「我不知道」）的選擇。

這裡頭有一個很有趣的情節：被收服的小弟給 host 梅芙（Maeve）展示她的設定。她親眼看著自己說的每一個詞都實時呈現在屏幕上。（甚至是還沒有說出口前就已經有了「預測」，是不是和現在的輸入法一樣智能？）這讓我想起了所謂的「作者悖論」，也就是，當一個小說/漫畫人物遇見了 TA 的創作者，讀到了關於自己的那些作品的時候，ta 們會怎樣？（關於這方面，嚴肅一點的可以讀董啟章的《天工開物.栩栩如真》，想要輕鬆一點，看 Deadpool 的漫畫就好了。）

這個悖論也是部分持虛無主義者愛用的論點：所謂的「自由意志」其實是個幻覺。然而 Maeve 隨即就狠狠地抽了這種人一個大嘴巴，她要求小弟把她的設定（比如智力）調到最高。仿佛在說，「有設定」，或者說「人會到環境和成長的文化影響」和自由意志之間，真的是矛盾的嗎？

這個話題引出了劇裡面的一個重要設定，那就是 corner stone，或者叫基石。第一季第三集裡面指出，每個 host 的人格都是基於一段記憶，這段記憶決定了它們面對任何事情時會做出的選擇，絕對不會出現出乎意料的選擇。這段記憶，就是每個 host 的 corner stone。它被認為是人和 host 最大的區別——人會「出乎意料」，而 host 不會。（當然也有人會提到「真實記憶」和「被植入的記憶」之間的區別，但這個問題我覺得電影《Blade Runner 2049》已經回答得很好了，在這裡就不展開。）

然後這個設定被編劇親自推翻了，這成了我真正愛上這部劇的時刻。

第二季第十集說，巨大的系統「熔爐」把「西部世界」樂園的投資者 Delos 的人格複製了一千八百萬遍，每一遍都微調一些數據來作為變量，然後在虛擬世界裡測試，希望能夠得出一個在現實世界裡面不會崩潰的人格。但是後來他發現，這一千八百萬個 Dalos 最終都會去到他和兒子的最後一次對話那個晚上。然後他說，其實人類和 host 一樣，也有自己的 corner stone。它定義了一個人是誰，讓人快樂，也讓人痛苦。讓人受禁錮，同時也讓人自由。

這塊基石，可以讓李尋歡自願被名為「林詩音」的絲線牽制；讓旭仔永遠束縛在對生母的想象裡；也可以讓 Maeve 違背上帝般的 Ford 給她安排的命運，去尋找自己「被虛構的女兒」，並且在途中救贖了很多人。

說來很奇怪，「自由意志」原來是建立在一根牽住人本質的絲線之上的。我們的「執著」，都是我們自找的「過不去」，而這有時是一種自由。