为什么要为家政女工办艺术节？｜接力访问047 梅若

（原文刊載於小鳥文學）

文｜杨樱

2015 年之前和之后，对梅若的人生来说，就好像划了一条线一样界限分明。这是她自己的说法。某种程度来说也是对的。

梅若一直在公益行业，2003 年开始做志愿者，随后变成全职，到 2015 年的时候，这份工作已经把她看待世界的方法、视角和价值观都塑造完成，但行业在那一年前后遭遇了大环境的变化，工作暂停。与此同时，作为一个结了婚生了孩子的女性，她从个人层面经历了很多困扰：为什么成为女性会有这么多痛苦，生活发生的那么多巨大变化应该如何应对。她为此去泰国参加过一些学习课程，了解女性成长话题的各种“打开方式”。但就连这个举动本身，也牵扯到前一个困扰：她离开的时候，孩子怎么安排，家庭怎么安排……

当一个人生活中的原有选项被拿走的时候——熟悉的工作方式、舒适的个人状态，或各种被认为理所当然的存在——生活应当以什么形式继续，不是所有人都有准备。一些人选择让自己和昔日的时光一起留在了过去，无论做什么，锚点都在往昔；一些人认为自己别无选择，生存变成第一要务，集中精力应对当下问题。

梅若属于有得选，也知道自己应该如何选的人。过去十多年的工作留下的使命感还在，她依然还想去做更多关于服务他人的工作。只不过在此之前她更多在和倡导、传播打交道，从未和具体的个体有紧密接触。在一些“理性考量”之后，她决定和基层的、边缘的女性在一起。

“我就会想，我不属于社会上资源最稀薄的女性，但是我都有如此多的问题，那这个社会上有更难的、更边缘的、更基层的女性，她们怎么去面对人生？可能这个部分被压抑，根本没有机会表达，所以当时我想，我肯定会去做关于女性成长、女性服务的工作……这里面，劳动女性（的面向）其实是比较少有人做，当然也有，但是很少。”

梅若做了一些调研，城市流动女性人口虽然多，但随着整个城市的建设，在不断向城市边缘扩展。但家政工是一个例外。无论是二胎家庭、养老看护还是日常照顾，家政工是市场里的一个重要组成部分。与此同时，她们大多是来自大城市之外、迫于生活压力从事这份工作，而要在这个城市生活下去，又没有人际关系和情感支持，处境会更孤独、更困难。在这些思考之后，梅若决定成立了一个机构，面向北京的家政女工群体。

这个叫做鸿雁社工服务中心的机构正式成立时间是 2016 年，实际上梅若在早一年的时候就已经开始工作了。梅若是内蒙人，鸿雁这个名字来自内蒙一首民歌，说的是鸟儿通过迁徙获得生计。梅若觉得家政工的工作和这个意象有接近之处，并且像迁徙的鸟群一样，她们也需要同伴的陪伴和支持。创立鸿雁对梅若来说，的确是诸多变化的结果，也是她的工作方式转换后的呈现。她形容这就像“穿越一个历程，没有办法详细讲述其中的故事”。

不过梅若肯定有一些东西没有改变，至少是她聊天时遣词造句的习惯，以及背后的思考方式。比如她会说为家政女工服务“议题稳定性较高”，也会说某次募集到的一笔钱不能支持整个项目，但拍了片子，这些片子“在案外传播上发挥了很大作用”。她有一次去唐山旁听了一个义工活动，组织者是一位自学公益活动方法多年的工人，为期 5 天。后来她说，“其实中国民间有很多人在你不知道的地方做这样的事。”

梅若有精英一面，她在知识体系和专业性的基础上开展自己的工作。如果不提她运营的是一个家政女工服务机构，上面这些表述套用在各种研究上也无不可。不过一旦了解她的日常，那种案头工作的阳春感觉就消散了：作为一个社工服务中心的主任（这是一个听上去让人想一想的头衔），她需要负责人力、财务、行政的各种管理，负责接待媒体，负责在想出一个点子之后找人把这个点子变成一个“产品”，还负责在办公室要搬家的时候处理随之而来的诸多问题。

梅若说自己是一个行动力很强的人。不仅行动力很强，还很能变通，有多少资源办多少事，目标不变的情况下，困难总可以找到解决办法。

2017 年，鸿雁社工服务中心做了第一期家政艺术节。如果你只是一个观众，你会看到一个在北京 798 的映画廊举办的摄影展。这个叫做“百手撑家——2017 年家政工艺术节与影像计划”的展览，核心宣传画面是一双交握的手，年轻的来自家政工，布满皱纹的来自被看护的老人。根据当时的媒体报道，“为期两天，展出作品共有 146 张，由 5 组人物故事、4 组专题和家政工群像三个展区组成，题材涉及她们的家庭生活、劳动故事及所处社会环境等不同内容”。

在做这件事之前，梅若不熟悉摄影师，她写了微博推文做征集，还没有钱给人家；在有了照片、决定做摄影展之后，梅若以为策展需要专业策展人，沟通之后发现不是自己想要的呈现方式，于是把自己变成了策展人。2020 年鸿雁做了第二届，“百手撑家”家政工音乐与诗歌艺术节。以及 2023 年 4 月 8 日的第三届，身体呈现与影像艺术节，家政工剧场作品《分·身》在北京天桥艺术+艺空间展演。这其中经历了三年疫情，各种人员的变动和组织，资金的筹集，但“百手撑家”作为一个“品牌”得以确立下来。

鸿雁不是一个艺术培训机构，艺术节是梅若让结构和家政女工、以及家政女工彼此之间互相联系的方法之一。这里面有两个有趣的事情。第一是梅若对艺术节这种组织方式的思考。第二是她对大众传播的直觉。

“我其实有意识地做了一些选择，就是在具体的情境之下，什么样的方式是真正能为家政女工服务的。在一个家政工的工作场景里，她面对的是熟悉的陌生人，如何表述权益，获取难度有多大，都需要考虑。我认为这都是劳动者应该享有的，但是当时从各种方面来说，我觉得首先要做好这个人群的康乐活动，让她们的压抑释放出来。她们其实身心都不太好。”

“其次对家政工来说，最需要的是在周末这一天休息的时候去释放，去哪儿跟别人说说话，去吼两嗓子什么的。她要去排解。（只强调权益的话，）在你这上一天课，特别有意识，回去以后就离职了，其实你没有做好事。你觉得你传递了非常好的认识，但实际上并不能帮助她，还带来了痛苦。”

“我其实开始去重新理解，在现在这个脉络里面怎么去工作。我们也不知道怎么弄，就开始做一点尝试，就是怎么更好地去理解这个人群。那个时候大家就说，我们需要认识自己。认识我们的身体，认识我们的手，手就是我们的生计来源，所以有志愿者就拍了大姐的手。后来觉得挺有意思的，就做一个社群活动，每个人讲一个手的故事……然后想着传播倡导，琢磨起个名字，一定要起个好名字，别人能记住。那就是‘百手撑家’。”

“你要做一个艺术节，在鸿雁搞没有办法带来影响力，至少得在 3 个城市以上才叫全国，所以我们就找了 5 个城市，而且是 5 个比较有代表性的城市，要么是家政工的输出地，要么是用工地。”

“虽然我们做的是家政工工作，但依然要跟社会大众保持一定程度上的链接。展览不能就放在鸿雁去展，那就去 798……一般策展人理解不了，就自己来，几万张照片不停地看……我觉得只有浸泡在这个议题里头，才能够深刻理解怎么把这些东西编织起来。”

这种“浸泡”也让梅若看到了自己服务的人群很细微的特征。在第二届艺术节筹备的时候，梅若和家政工一起排练一个唱歌节目，这首歌是家政工们自己写的，也由她们自己来唱。不过其中一个家政工，无论录音师怎么用钢琴曲“拔”她的高音，都唱不上去，录音师几乎都要放弃了。

“因为她的高音区已经失去了，暂时唱不上去。这个姐姐的成长经历里，她不需要大声讲话。从小家庭的处境是这样，然后雇主家里也不需要讲话，每天点点头什么的就行了。”梅若说。

当天排练队里的所有人都没有回家，陪着那位家政工姐妹练了一下午，到她已经可以唱出高音的时候，已经到了晚上十一二点。

“你知道她因此有机会知道自己的高音区是可以找回来的，这个故事让更多家政工开始意识到，我们其实缺一个机会，而且要更耐心，等待更漫长。我们今天的社会是非常快的，没有人等你，慢一步你就会被别人抛出去。在整个旋转的过程中，抓不住中心就会被扔出去。去理解这些东西，在后面我们做传播的时候，就很有生命力。”

的确很有生命力。你可以在很多媒体上看到鸿雁的故事，准确来说，是鸿雁里不同家政女工的故事。梅若会讲述一些，被采访的家政工自己也讲述。这些媒体报道通常都是在艺术节的契机里发布，到了近年，也有报道鸿雁本身的。媒体把更多底层女性故事放到了台前。

梅若还在继续思考鸿雁的工作方法。前面提到她去唐山听了一堂，这是一个教授社工的老师介绍给她的。课程免费，如果来参与的人家境困难，还免费提供住宿。“有很多人是身体上有疾病，或者家庭有很多冲突，还有得抑郁症的，我还看到一个应该是有心智障碍的，也都在那里头参加活动、做义工什么的……不同的人，都是因为身心受到一些挑战。”

这个课程让梅若觉得新鲜。从方法上看，唐山课程有很多和传统结合的形式，比如按摩、拍打和刮痧。与此同时，讲述者会对参与者普及，“人在世上要贡献，不能只是攫取。要对别人有爱，做一个善良的人，这才是真正对自己好。”

就像之前说的，在梅若的体系里，这属于“高手在民间”：无论从类型还是绝对数量，唐山课程的受众都如此之多，而且对于这套方法的信任，令人印象深刻。

她了解的社工方法，都是很正统的原则、个案和小组之类的方法论表述。“尤其像我们做家政工，有点像做成人教育。好多人都是初中或者小学毕业，你要和她用什么样的工作方法开始沟通？”虽然本质上都是“培养人如何服务他人”，但是唐山课程的确展示了完全不同的方法和经验，以及成功的可能。

她说要理解这一切，还是得“打开自己和世界的接口”，自我认知决定了局限性，也决定了各种可能性。有的时候她会刻意提醒自己不要自以为是，比如和更年轻的同事讨论问题的时候，比如在外面交流所谓中国公益历史的时候。这或许是她 2015 年以来最重要的心得之一。

Q：你最近在做什么有趣的事情？

A：我想到一个非常有趣的巧合，是 2015-2016 年我经历了一次乾坤大挪移的搬家，最近也在经历这件事。好像是我每次生命进入到不同阶段就会搬家。

Q：你最近有什么需要解决的困难吗？

A：我最近没有什么特别难的。办公室要搬了，我们的同事就每个人都讲一下对办公室的情感。我就跟我的同事说，我其实没有特别多留恋，如果没有钱的话，没有办公室不也挺好的吗？有很多事情如果真的很难，真的就不要去做了。你如果硬来，肯定困难，你顺着来它就是好事了。

Q：你要邀请谁来做接力？

A：曲栋。他原来是一个律师，后来做了公益。当很多人对公益有些失落的时候，他选择乐观向前，而且还有创新。

欢迎你带着好奇心阅读小鸟文学

小鸟文学是个独立 App，它的表达在不停变化，认识它的人都有不同的机缘。此前你可能会从各种短篇小说、长篇访谈，人类学田野笔记或者和它的前身《好奇心日报》的联系认识到它，如今它还在持续作出调整。不过它的价值观一以贯之：和我们所处的世界保持距离，与此同时又不会袖手旁观。

你可以在这里找到我们：应用商店搜索“小鸟文学”，安卓手机也可以通过官方网站下载 APK 

联系我们：info@aves.art 或新浪微博、豆瓣 @小鸟文学