韋琪

Spike Lee 執導的舊作，於 2018 年康城影展中首映，同場競爭的是枝裕和的《小偷家族》和賈樟柯的《江湖兒女》，最後《小偷家族》得了金棕櫚，《BlacKkKlansman》獲得了評審團大獎。雖然三齣電影都各自精采，但輪創意妙趣，我對《BlacKkKlansman》更有好感。

這個晚上，《奪冠》拿了金雞獎最佳故事片，但這個晚上我看到的，是一齣缺乏重心故事、人物性格刻板、還處處催淚的國家級主旋律電影。後段教練之路的故事寫得無情，難怪焦點都只能落在由朗平女兒飾演的少女一角之上。觀影時，有時難免會聯想到電影創作人的創作動機，例如《奪冠》，焦點是女排、朗平、還是國情呢？

《洗錢天堂網絡》的趣味在於用最戲刻化的手法，來描繪冗長嚴肅的政經大事件。那一份被公開的巴拿馬文件，連國際版編輯們都會無從入手的磚頭文件，竟然被Steven Soderbergh舞弄得趣味盎然。對，看完全片我才知是蘇德堡的作品，難怪大明星如Meryl Streep、Gary Old...

《美國工廠》是由前美國總統奧巴馬與妻子合組的製作公司的首部作品。無可否認的是，此齣紀錄片充滿政治味，論述現今全球化下中國崛起與美帝主義的衝突與磨合，暗戰交量；另一方面，此片也對準美國本土工人面對經濟起伏下的生活概況，以及來自中國的監工們如何適應離鄉別井的工作環境。

對天主教認識較深，就一直不太欣賞講述天主教的電影，創作人不是宗教的狂熱份子，就是借題發揮以揭秘為手段的嘩眾創作人，作品很容易墮入商業電影的俗套邏輯，反而對情景、對人心都無法細緻地描寫。《教廷白煙》雖然是商業製作，更涉級教宗繼任人這種敏感題材，但創作人著重細節，場景、服飾、美術、化...

追捕，追不回逝去年華；追捕，甚至無法接駁到昔日的美麗回憶。八、九十年代紅極一時的香港導演原本應該安享晚年，養尊處優，偏偏面對內地開放機遇，在重金誘惑下唯有頂硬上，不過，部分水土不服的大導演，在法規、環境、制度、老闆、屬下、以至製作團隊都面目全非下，作品質素就無法彈起，老本愈吃愈臭...

在現今香港，寫小說似乎等同不務正業，大家沒有期望出現下一個金庸、亦舒、倪匡或李碧華，我們只偶爾發現董啟章、陳冠中、黃碧雲、甚至向西村上春樹及Middle，但我們終究不明白他們是如何生活？怎樣賺取到日常的柴米油鹽？在這個奇怪的大時代，香港需要更多的「陳浩基」。

由 Geoff Sobelle創作的《家》(Home) 是今年香港藝術節的舞台劇作，我入場前沒做足功課，只知道以家為題，舞台由演員慢慢搭建出來，或多或少會令我這種窩居在香港住宅的觀眾有所認同，最後，我的推測雖然沒錯，但西方藝術家畢竟對家的要求有限，建出來的複式居室，很難才會鑽得進中國人對家的心底深處。