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換日線。台灣高雄人。二十歲後流浪到台北工作七年後回高雄定居至今。從事接案工作十餘年。大多數時間從事的事都跟書和出版社有關。更多內容請看置頂關於我,或至我的個人網站:https://www.sunlinedesign.com.tw/,e-mail:sunline.liu@gmail.com

宛如回到未來的世紀末回顧/《財閥家的小兒子》(재벌집 막내아들)

有什麼方式能夠「改變命運」呢?很可能是那一念之間,你想要成為什麼樣的人,會從你做什麼樣的決定而決定!不論時空如何變化,最終人都會回到自己的內在,與自己對話!

經典的科幻片《回到未來》三部曲,其實是先回到過去因為一個事件而改變了未來。要說上世紀末最好看的科幻片,《回到未來》絕對是最經典既想改變過去又想未來不變動,卻因為未來在回到過去的自己給改變,而使未來有了巨大的變動,而在時空旅行間來回游走。

「時空旅行」這個題材拍久了,就開始有了「穿越」這類可以不在乎「人類是否真的可以透過科技在時空中移動」這件事的假設;坦白說《財閥家的小兒子》還是一種穿越,只是為了讓同一個人、不同兩個時空中的角色,在重疊的時空裡交會,所以來了一個所謂「重生」或「上一世」之類的詞𢑥,好讓尹炫優可以帶著未來的記憶回到童年的陳導俊身上,但又讓過去與陳導俊年紀差不多的尹炫優同時存在!

且不論到底是哪種名詞來描述這樣的「穿越」(重生或是附身),這個明明講著韓國財閥世襲的內容,加進這些奇幻、科幻的元素,有時讓人覺得利用舊有已知的事件去延伸是帶著些許投機的手法,但卻能將財閥鬥爭中的貪婪與階級差異說得盡致,還外帶著那些現實裡其實根本不會發生、讓人透過戲劇行使向命運報復的怒吼!

喜歡「時空旅行」的觀眾,在看著穿越到過去成為陳導俊的尹炫優,應該多有那種跟過去的陳導俊一樣記起「後來發生的事」,從描述《小鬼當家》《鐵達尼號》兩部電影是否可能成為賣座電影的討論,應該都會露出會心一笑:那個被丟在家裡的小孩、那個像大嬸一樣的女主角和窮光蛋名字難記的男主角,怎麼可能創造票房記錄?到後來1997的亞洲金融風暴、跨世紀千禧年世紀末日的預言、網路泡沫化美國911事件,都能跟財閥家的經營結合在一起,不僅重新幫經歷過上個世紀末的人重新回顧了一次,也維持了「已經發生過的事就不會被改變」這件在時空旅行中不會被改變的定律!

其中也加進了只有韓國人比熟悉的歷史事件:徐太志樂團解散與他的復出2002年世界盃踢進四強2004年雅典奧運張美蘭的銀牌⋯⋯其餘在韓國商場上的爾虞我詐,在在都成為了這部電視劇能夠發揮的主題,好讓這種韓國拍爛的財閥家故事,能有更有趣、更精采的劇情走向,才能擁有這麼高的收視率!

上映的當時,聽到不少這部劇爛尾的說法,那很可能是因為長久以來「穿越劇」多半都沒有那麼「哲學性」,是比較線性只說主角與主角之間的因果關係,而沒有加進時空對於過去、現在、未來的交錯思考!

在陳導俊與尹炫優在同一個時空裡對到眼時,在時間軸上其實就開始了這個故事的時空旅程。這之中陳導俊曾經想要改變尹炫優一家的命運,但只試過一次就給出「在已知的時間軸上發生的事是不會因為誰特別動了什麼手腳而被改變!」這個答案,而不執念的如多數時空旅行的主角想要重來再重來!同時也以其「不能改變」的狀態,去突顯韓國社會裡固化的財閥世襲、階級落差是如何不動如山的一直存在著!

這既是一種劇作家的嘆息,也是透過戲劇讓人去思考「要打破世襲傳承文化」是不是跟「改變過去/命運」一樣的艱難?答案應該是肯定的!那麼,有什麼方式能夠「改變命運」呢?很可能是那一念之間,你想要成為什麼樣的人,會從你做什麼樣的決定而決定!不論時空如何變化,最終人都會回到自己的內在,與自己對話!

這真是一部精采的財閥鬥爭跟時空交錯的劇集,雖然其實大部分停留在回到過去的時空,只有前後兩集是在現在。末了,你如果喜歡看這種時空轉換的題材,應該會想起《超時空攔截》的某些劇情:原來那個人就是我!

唯一的缺點是,那個陳養喆的太太怎麼後來就這麼理所當然的消失了?而其間使用了幾次重複的預測、打賭結果的橋段拿捏得算好,如果使用得太過,就會嫌膩了!

P.S
劇中飾演陳星俊的金南喜,一開始我還認不太出來(我臉盲),但他的聲音讓我認出了他是《陽光先生》中飾演韓國人深惡痛絕的日本人森隆史,說著韓文果然比講日文來得流利,但發音的重音和表演時的語調轉換,一樣都是非常到位的演出!而申鉉彬也跟《機智醫生生活》中有了不一樣的外型和角色表演!

《財閥家的小兒子》(재벌집 막내아들)/2022
原作:財閥家的小兒子/山景作品
編劇:金泰姬、張恩載
導演:鄭大胤
主演:宋仲基、李星民、申鉉彬、金南喜

圖片來源:《財閥家的小兒子》JTBC官方網站

CC BY-NC-ND 4.0

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