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沒有費洛蒙的河岸
歌聲是強力春藥。9527的數板亦是
〈編劇課筆記〉你寫的是故事還是狀況？STORY OR SITUATION?
我一直認為劇本創作應該是一門人生課程，相同的故事一直重複不斷的發生在我們的生命歷程中：劇中人物耗盡心力只為找到的一個答案，但常常那個答案就大喇喇的擺在伸手可及處，一轉念就看到
你如何能苛責一個八十歲的老人因為愛情笑靨如花？
我在小鎮的創作班上聽到好幾個很不錯的故事，學員的背景大多是勞工或務農，四、五十歲居多，有相當的生活經歷。故事大多來自個人親身經歷或者聽聞，有的相當驚悚，有的相當感人，可惜他們喜歡口述，文字紀錄闕如。時隔多年，現在舉那些故事來做改寫範例，一來比較沒有心裡負擔，二來經過時間沈澱，希望能給故事一個較為平衡的看法。
#50個字寫故事：你的老子不是你的老子
疫調中心表示不能追查再查會動搖社會結構你的孩子不是你的孩子你的老公不是你的老公你的小王也不是你的小王
上次那把比較好用
＃五十字寫故事 鬃毛背刷好用但毛掉得快。近日新購塑料背刷替換。莉雅打掃浴廁後有意見： 「太太，上次那把比較好用。」
你的故事如何發展為電影劇本？（一）
在劇本創作課開始，我常常故意花很少的時間講三幕結構，要求學員幫自己的故事先設定類型、調性，再著手故事大綱。之所以不能先上完三幕劇再寫故事，就是擔心三幕劇結構法則會框架住思想，扼殺創意種子。畢竟電影三幕劇是在有了完整故事雛型後拿來自我檢視結構與人物內涵的工具。
淺談電影三幕劇（下）
雖然電影三幕劇並非唯一的電影敘事結構，但卻是觀眾最容易接受也最買單的故事結構，故事主題清楚、類型明白，觀眾在進入電影院之前就知道他將要看到的是一部關於什麼的內容，「一個逃家的富家女愛上窮記者」、「一個在休養斷腳的人在後窗看到對面樓裡的謀殺案。
淺談電影三幕劇（上）
人們愛聽故事。在沒有發明電影以前，故事的載體可以是文字，是音律與歌詞，更多的是口耳相傳的鄉野傳說。書本文字較能被長久流傳，但口耳相傳的歌謠或傳說，常常就因天災人禍等不確定的因素而失傳。不管載體怎樣的變化，能夠歷經幾千年時空的淘洗而不被遺忘，往往就是結構最好最吸引人的故事。
淺談商業電影
從盧米埃兄弟播放第一部連續影像短片（1895年）到現在，電影發展不過一百二十五年的歷史，但卻影響人類至鉅，尤其是在網路資訊爆炸的年代。一部成功的電影並不只取決於藝術上的品質，更多在於社會與國際因素，這可以從歷年奧斯卡得獎作品引發的爭議看出，譬如特別優厚以人道、種族、性別為主題的電...
手抄的誠意
因緣際會在某小鎮教授職訓局春季班微電影創作課程。一班學員三十人，年紀分佈從20到65，平均年齡50。第一堂課學員自我介紹，我請他們說一下選這門課的動機。有12人的答案是「美心要我來上上看」，有8個說「我想來加強電腦技能」。我愈聽愈不安，悄悄地翻閱課程表，是「微電影」無誤。
瘋女Saraghina的性啟蒙
費里尼Federico Fellini的經典電影《八又二分之一》 8½ (1963) 裡一段有關瘋女人Saraghina與童年性啟蒙的記憶：海邊住著一個瘋女人，叫Saraghina，只要給她幾個銅板她就會跳艷舞給人看。費里尼在拍8½電影遭遇創作瓶頸，想到他童年時和同學們蹺課去海邊...
今天的水清澈到讓人不想換氣
今天的水清澈到讓人不想換氣嘗試使用手機app "Flipa Clip"創作動畫。第一次在matters發文，請各位先進前輩多多指教～
