這織錦回文在我看來幾乎是一個無法解開的謎題，而其創作的開始卻是一場虐心的家庭drama。（誰的創作不是呢？）

《璇璣圖》究竟是一個妻子望穿秋水的相思情書呢？還是縝密心機下佈局的文字遊戲，用以壓制出軌的丈夫？

猜猜這一百個美女才女，誰是第一位呢？

原文見《歐洲書評》第四期❤️

【原回文詩發表於《歐洲書評》第四期】

【原文發表於《歐洲書評》第四期】

漢學家Simon Leys的「無用齋」現實中存在於香港九龍。☺️

如果說每一個漢字都是一種符號、場景、聲音的抽象化融合，那麼學習這樣一種語言就相當於加入了一場間接的占卜，感受那個被Keightley稱為是「能從密碼化、習俗規範化且蘊含雋語的圖像中獲得的一種複雜的樂趣」。

含蓄卻盡最大可能地將想像雪景的主動權交給讀者，果真詩才是真正的empowerment。

德國最後的夏天了。不知道是我送走了一個個夏天，還是夏天送走了一個又一個的我。

發表於《歐洲書評》第二期，原文英文，譯文略有改動。

First published in European Review of Books, Issue 2

Originally published in European Review of Books, Issue 2.

譯自英文，原文首發於《歐洲書評》第二期。昨天，第四期新鮮出爐，我的兩首回文詩歌再次有幸被收錄其中。如果您想要不一樣的閱讀體驗（閱讀每一頁都需要自己將書頁裁開），請網路購買全球郵寄的《歐洲書評》♥️☺️

First published in European Review of Books, Issue 2

「太原」在《回文類聚》中出現了兩次——前後143年的間隔，並非源自故鄉的認同，同為「好事者」的王勃、令狐楚和我。

這首減字連環回文並不限於所有我已經列出的七種讀法，三言、五言、七言、小令亦無限制，你怎樣讀，怎樣賞析，都是你從我的中秋裡看到的你的中秋，你的珍藏。꩜月圓如鏡꩜。

一個可以發生在任何時候任何地方任何人身上的「夜坐」，唯一的「時間」是「黃昏/昏黃」，彷彿一天在人生中的重複出現就是回文本身。

「水池那」是我的童年、承載著我的倒影；「那池水」是我的淚。水池那的那池水。這首迴文詩的中文與自譯的英文出版於《SAND》雜誌第二十三號—一個在柏林的國際性文學與藝術英文期刊。

年初為抗爭的緬甸寫下的這首迴文詩年末寄到手中，彷彿是要用開端來總結末尾。突然想起薩特那句「所有的開始都是為了結束」，是這樣說的嗎？好沮喪的句子。有些開始永不結束該多好，有些一開始就結束該多好。Again，這首詩可以正著、反著、一條龍地讀，起點與終點原來可以如此相似。