阅读笔耕|专题笔记:VAF ╳ AMA・叶郎写作心路,录影带生与死

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好加在,写作是职场共通的能力⋯⋯关于那些还没有定义的新媒介,不要立刻排斥它,试着去驯服它吧!

是日参与方格子举办的AMA 讲座,讲者是@叶郎老师,练笔20 多年的创作者。聊写作、聊录影带、聊电影产业的起落与沿革⋯⋯笔记整理分享。

叶郎写作心路,录影带生与死


练笔20 年的心路历程

  • 写作动机是为了传播自己的观点,让更多人听到。
  • 最初是在传统媒介上写,例如网路社团留言本、各大保纸影评,是单向传输。
  • 频果日报的出现,对于「影评专栏」是一个重大转折点——大量写实图片、耸动标题——看「字」的空间被排挤、被压缩。
  • 承上,只好开始思考自己还能写些什么?正好也对当时的生活节奏感到疲倦⋯⋯最后决定以「不写当下」与「长文」的规格出发。从旧的文本中,去挖掘一些鲜为人知的独特观点、冷知识、文化脉络。


■ 如何做主题发想?

慢慢驯服数位工具。
  1. 【搜集资料阶段】
    ◍ 训练Flipboard的演算法,精准投放自己想看的内容。
    ◍ 用Instapaper储存网路上的文章。
    ◍ 靠Pocket协助资料分析。
  2. 笔记阶段
    目前使用的软体是Google Keep ,这软体很「笨」,有字数上限,常常写到一半就被迫中断;但这也提供一个「停下来检视」的机会,告诉自己不要再做加法了,得要开始做「浓缩」的减法功夫了。
  3. 【大纲阶段】
    花蛮多时间在调整大纲,因为所要描述的故事「又旧又长」,需要好好地构思,把一个枯燥的议题,用有趣的手法,把读者拉进来。
    ◍ 开头:像《007》般鲜明的开场预告。
    ◍ 尾段:像《灵异第六感》般的一击Punch Line。


■ 你的资讯来源?

调教演算法是一段很有趣的过程。
  • 很推荐「搜集新闻的App 」,是那种可以驯服,不断训练后,投放会变的很精确的那种。
  • 找到「特定议题的KOL 」,偷偷观察他的消息源是从哪儿来?他看了什么网站?纳为己用,定期调整自己的资讯云。


■ 一天的写作流程

有泰半时间在对抗焦虑。
  • 以前喜欢在咖啡厅写稿,可以用「嘈杂的环境音」来抵销自己的焦虑感。
  • 承上,Covid-19 以降,旧的工作习惯被打断,改在家里写稿;面临的新挑战是得「不断变换座位」去对抗焦虑感。
  • 新体悟:写下第一句话就赢了

先把脑袋里的想法,不要太管顺序,先直觉地写完,可能只需要花上1~2 小时,这样可以为自己争取之后的2~3 天,有充裕的时间来调整结构。

当「写完」的时候,从此你变成「第三人称」状态,这视点转换很有用,可以客观地来看待、修改「写完」的文章。

  • 给立志写影评的创作者们一句叮咛:「先求诚实,再求风格。」在这个领域,诚实是非常稀缺的产品。


■ 你的收入来源(靠写作维生)?

  • 大部分时间,都有其它收入。
  • 好加在,写作是职场共通的能力(很多工作都需要这门手艺)。
  • 务必做好心态建设。

写作收入和「明星」很像,是一场非常残酷的游戏,关键点是必须有「足够多」的观众。

如果不能靠写作维生,不是因为你不够好/不努力,有太多跟「写作水准」无关的外在条件因素左右着。

  • 疫情创造了新趋势

一种「流动」的职业状态。大家很幸运生在这个时代,不用再配合传统媒体的节奏了,现在有很多新媒介是没有定义的,换言之,你可以自己去定义它。

  • 对于新媒介,不要先入为主Say No

关于那些还没有定义的新媒介,不要立刻排斥它,试着去驯服它,让新玩意变成适合自己的叙事舞台。



■ 专栏〈录影带生与死〉的主题概念

或许,盗版电影反映出人们对于内容的渴求,是一种生活方式。
  • 有一天偶然重新看了一遍《七夜怪谈》,赫然发现这部电影的真正意涵,是把对「盗版的痛恨」用一种恐惧的形式,不断传播出去的意象。
  • 承上,开始想以「录影带」与「盗版电影」展开的一系列写作主题企划。
  • 台湾独步全球的文化:MTV、卡拉OK(开放大厅)、KTV(小包厢),这种商业型态的演进,原来与录影带也大有关系。

例如「催歌铃」的设计,是为了要提醒后台那些放映「录影带」的人员,在那还没有完全自动化电脑监控的年代。



■ 这段录影带历史,与我有关系吗?

  • 在录影带以前,你只能按照(受制于)电视台的时刻表来安排你的生活
  • 在录影带之后,你把权力拿回来了。

现在你可以「拥有」一部电影,而且还有「暂停」按钮可以用,从此能自由安排自己的生活节奏,无须被迫调整。

  • 承上,录影带也创造「彩蛋文化」,因为「暂停」按钮的关系,挖影片细节太方便;但随着Web1、Web2 各种媒体上线,彩蛋都有人整理完了,少了一个把电影带回家的理由。
  • 承上,DVD 的问世,是业界做出的回应。主打各种电影里看不到的「加料」内容,例如典藏版本、幕后花絮、导演讲评⋯⋯等,给你一套新的理由。
  • 关于奥斯卡奖1
    大量寄发录影带给评审,改变了他们的观影体验。最佳影片奖不再是身处「电影院」的感受。
  • 关于奥斯卡奖2
    社群媒体可以双向互动,拉近了观众与偶像之间的距离,这种特性杀死了奥斯卡奖电视转播的卖点。在以前,只有这场年度盛事,才有机会看到导演、明星那些「大萤幕以外」的真性情流露。


■ 影音串流平台带来的影响,你怎么看?

  • 有线电视的死亡,已成定局。
  • 串流平台只要再拿下「新闻直播」与「体育赛事直播」这两块版图,就可以完全接收有线电视的观看体验。后者因为加盟权利金一签就是好几年,迁移的速度比较慢,估计会花上5~10 年的时间转型。
  • 电影院不会消失(例子:歌剧院尚在),只是它会以另一种面貌继续出现在我们的生活中,它必须重新调其整服务型态。
  • 对于影视制作产业(内容阐释端)而言,现在是从所未见的黄金时代,从来没有这么多资金投入这个产业







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