阿爾勒的阿涅斯：回望塞特港

阿涅斯·瓦爾達對塞特港（Sète）情有獨鍾。 1940年5月10日，瓦爾達一家七口從布魯塞爾的隆隆炮火聲中逃離，他們擠進了一輛車， 前往這座位於法國東南部的港口小城（同時也是瓦爾達母親的故鄉）避難。她從這裡的漁民那習得了修補漁網的技能，這段學徒期生涯後來使她在科西嘉島上找到了一份槳手的工作。

1947年，瓦爾達到巴黎的沃日拉爾學院的攝影與電影技術學院（cinématographie de l'École Vaugirard）學習攝影。她在一家照相館當學徒，用水粉畫手工修飾照片。她母親給了她第一台相機——祿萊（Rolleiflex）相機。

瓦爾達用這台祿萊相機拍攝了朋友、水手、南方小鎮的碼頭、運河上的競技。她還捕捉到了塞特港中的漁民、狹窄小道、拓湖（Étang de Thau）旁的工人階級社區。從那時直至1960年代初，瓦爾達每年都會回到塞特，重走童年的足跡。拋開漁網，她開始編織記憶的絲線。

她拍下了800多張塞特港的照片，並在這裡拍下了那部被安德烈·巴贊形容為“自由且純粹”（“libre et pur”）的處女作《短角情事》（ La pointe-courte，1955）。在這部電影中， 瓦爾達巧妙地將兩個敘事層面並置：一方面是主角Philippe Noiret和Silvia Monfort之間搖搖欲墜的情感關係，另一方面則是塞特港的自然主義生活場景：電影如同一部紀錄片一樣拍攝著這座小城的居民、房屋與日常儀式。

數百張構圖上略帶錶現主義風格的構圖講究的照片，是年輕攝影師彼時內心世界的寫照。部分照片使我們能強烈感覺到，《短角情事》中的空間場景是這些攝影作品有機的延續，二者彷彿都在發出宣言：這個村莊出現在這對夫婦之前，並將比他們活得更長久。另一部分照片則向觀眾呈現了20世紀50年代法國港口小城淳樸的風土民情。它們線條銳利，鋒芒畢露，但又被導演的鄉愁所包裹著——正如瓦爾達後來電影給人的感覺。

本月3日開幕的第54屆阿爾勒國際攝影節，正在舉辦一個名為“短角情事：從相片到電影”（“LA POINTE COURTE, FROM PHOTOGRAPHS TO FILM”）的瓦爾達攝影展，展出她在塞特所留下的這些攝影作品。展覽將空間選在了聖特羅菲姆修道院迴廊（CLOÎTRE SAINT-TROPHIME），該迴廊可以追溯到12至14世紀。於1981年被列為聯合國教科文組織世界遺產，成為阿爾勒、羅馬和羅馬式紀念碑群的一部分。當我們穿行在一座中世紀修道院的迴廊中，看一位五年前去世的導演於七十年之前拍下的城市場景時，我們內心會湧起什麼樣的感受？這些照片究竟意味著什麼？電影與攝影之間的關聯又是什麼？

在The Third Life of Agnès Varda一書中，阿涅斯·瓦爾達如此說到：

“攝影不斷教導我如何拍攝電影。而電影則不斷提醒我，它雖然捕捉到了運動，但每一幀影像都會變成記憶，每一個記憶最終都會定格與凝固。”

參考資料：

1.AGNÈS VARDA LA POINTE COURTE, FROM PHOTOGRAPHS TO FILM： https://www.rencontres-arles.com/en/expositions/view/1453/agnes-varda

2.Arles Goes to the Movies： https://www.blind-magazine.com/news/arles-goes-to-the-movies/

3.Agnès Varda： https://fr.wikipedia.org/wiki/Agn%C3%A8s_Varda

4.CLOÎTRE SAINT TROPHIME： https://www.arlestourisme.com/en/details.html?culture=Clo%C3%AEtre+Saint+Trophime&ident=5538418%3F ?