《东城奇案》如同毛帽编织的类型融合

前篇《东城奇案》影集与剧集的距离，提及两者的界线变得模糊，似乎成为现今的趋势，聊聊前三集的结构，也许能够发掘精妙之处。

有些人喜欢看影集，听到某部作品名称，第一个问题就是：「那是影集还是剧？」对于这类观众的观察，我大致上理出影集的指标性在于「具电影感及叙事节奏快于剧集」；相较之下，剧集的指标性是「生活化且叙事节奏亲近观众的现实时间」，比如说，大家时常可以看见，一边做事的人，另一边「听」电视剧，忙完后回到座位，还是可以接得起来剧情。

若以这两个指标来看，《东城奇案》是偏向影集的作品，不过女主角梅珥(Mare)的居家生活，又亲切得让观众联想到自己的生活经验，并且大量地透过角色的生活环境，深化梅珥的草根性，这一点相当「剧集化」。

由于市场供需的演化，从剧集转向影集的制作愈来愈多，但是经验不足而难以与优秀的影视作品竞争不在少数，如何增加经验值，除了烧钱制作以外，研究的基本功也需要幕前幕后人员共同努力。

如同毛帽编织的类型融合

思考如何解析的时候，忽然脑中浮现毛帽编织的概念：先量好头围，再依照适当针数，将最外围的一排线编织出来，作为基准线，接着一圈又一圈地减少针数，直到编织至圆心，最后收针。

好像听起来简单，但实际上减少针数的过程，还得要再戴上多量几次，因为每个人的头型不同，毛帽的贴合度很重要。不能太紧，太阳穴会被挤压得头痛；不能太松，风又容易吹进来。根据毛线材质，有些编织起来可能会偏硬，如何拿捏松紧，也是考验编织者的耐性与观察力。

综合毛线、编织技术与编织者的实力，最后是戴上毛帽的人，才能确保毛帽的成果──这跟影视作品很相似。

毛线材质与技术就像是类型与叙事技巧，学习将之巧妙编织的能力，则是编剧的实力测试，不过这也是参与的幕前幕后人员，同时需要展现的能力，从制片、导演、摄影、灯光、录音、美术、剪接、特效、调光等等组别，细分下去的工作职务，以及演员事前、拍摄的表演功课，像是一圈又一圈的毛线，交织而成的终点就是毛帽的顶点，也就是最终要递给观众的那一顶。

也许戴得不舒服，但外型亮丽好看，大部分人一开始可以接受，却使用一次之后就塞进柜子，等到下一次大扫除，它已经发霉无用；也许戴得很贴合，实用性很高，但使用的毛线不受大众青睐，因此乏人问津。随着社会变迁，两者都可能重新被人看见，以新的编织手法来贴合现今观众的感受。

《东城奇案》面向观众的角度，就像是朴实色调的毛线，强烈的生活感之中，编织出特别花样，抵达顶点之前，观众们才发现，原来它不是单色，而是双色。

总共七集的《东城奇案》，分析前三集，几乎是故事一半的地方，既然是探案故事，留给观众的悬念势必很重要，不过本作的中心是梅珥(Mare)，因此也在第三集的结尾，给予梅珥重大的打击。

从环境条件、社区性来看，梅珥居住在人情紧密、社区平静的老镇，几乎都是熟识几十年的人，谁家的孩子闯了祸，第一个找的也是梅珥，她是警探兼里长。一大早接到居民报案电话，即便不是上班时间，也凭着责任感抵达。

如此以警探为荣的她，却有心上的疙瘩：一年未破的案件，失踪少女凯蒂。局长要求重启旧案，并从上级机关调来一名警探帮助她，梅珥感受到威胁，却又无可奈何。

回到家后，却被告知前夫法兰克，即将庆祝与新人订婚，房子还买在她家后面，而同一天夜晚，属于她的荣耀：二十五年前高中篮球联赛冠军，家里的人却没有要参加，而是去法兰克的庆祝宴会，女儿莎凡受不了，提到梅珥说那一场颁奖典礼很愚蠢，叫大家都别去。

梅珥到高中好友罗莉的家中会合，准备前往颁奖现场，聊到失踪少女凯蒂，她说就像大海捞针，说不定一辈子都找不到；到了现场，遇到凯蒂的母亲─黛恩，原来她们同在一个队伍，梅珥站在黛恩后方等待颁奖，主动提起案件，急着辩解自己已经付出过多的努力，为何黛恩却还是要针对她，没有交流的争辩，直到梅珥站到灯光下，场上的掌声衬托她的过往荣耀。

庆功宴办在酒吧，梅珥认识一名刚搬到东城的作家教授：理查，尔后在他家做爱，半夜回到家，却发现老妈在沙发上睡觉，说自己又脚痛；梅珥在走廊上遇到孙子德鲁，哄他上床睡觉的时候，他说想帮乌龟取名为凯文，因为那是爸爸的名字。

梅珥看着乌龟，仿佛看见凯文的身影。

天亮了，一切的事情又回到原点，包含新案件的发生。

重点事件的铺陈分析

第一集主要由三个面向编织而成：社区、梅珥、新旧案件。

社区气氛与梅珥之间的关系，梅珥的个人主义与家庭问题，旧案件失踪少女凯蒂，以及新案件─少女妈妈艾琳被弃尸在溪中。

编织顺序可以依照场次分析进行，不过这样对于读者而言可能负担太重，所以我用重点事件来说明，社区面向比较像是外壳，包覆梅尔与新旧案件。

每一角色与案件的相关度高低有别，如何以梅珥的生活为轴心，穿插各个角色的情报量，这实在很不容易，正是因为交融恰当，即便人物相当多，仍有节奏地形成印象；中心人物梅珥受到各方牵制，将她推向职场悬崖的是必须拿到监护权的心情。

她偷走证物室的两袋毒品，趁机放进德鲁生母的车子，好让警察盘查抓到，却被局长识破，虽然没有直接证据，但局长要求梅珥必须停职，并且接受悲伤治疗。

第三集结尾，她望着局长驾离的车子，一人独自站在空荡的道路。

探案推理+家庭通俗的节奏感

虽然以文字难以说明节奏感，但相信看见上图整理的读者，不免有种感想：资讯量蛮多的啊！到底如何仅在三集的内容，就做出适当的节奏呢？

提到节奏，聊聊一般人可能的疑问：节奏慢得看不下去的作品，是不是跟剪接有关呢？还是编剧写得太无聊？

首先，节奏慢得看不下去，未必是剪接的问题，因为素材多寡、戏剧呈现方式等等，都会影响剪接工作是否足够端出一盘好菜，而错误的观念是以为拍摄节奏照常，一切只要靠后制就可以了，这其实是本末倒置。

因为类型不同，需要掌握的节奏，其实从编剧的创作就开始了，然而这远远不够，实际拍摄的参与人员们，包含导演思维、摄影角度、灯光气氛等等，才是影像节奏的执行者，后制团队能够塑造的部分，并不一定比拍摄现场来得多。

当然，类型很多元，也有非常厉害的后制团队，但在此是想提醒读者们，影视作品所包含的工作人员们，若非有相关的节奏思维，其实很难有契合度高的呈现，所有的影视作品都是综合表现，只是拥有「决定权」的发声者，通常比较受到大众所知。

回到本作，《东城奇案》的节奏融合感很强，真的要挑问题还挑不出来，虽然以故事的独特性而言，未必是接近顶端，但是以整体性来看，无懈可击。看完以后，将之收到口袋作为类型融合的参考作品，感谢优秀的演员凯特‧温斯蕾，与作品幕前幕后人员们。

如有机会，日后再与各位分享详细的场次分析。 (前提是不会看到睡着啊~)

图片来源

图1：CATCHPLAY+

图2-4：自制图片。

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