《繁花》：在上海摩登的時空裡，追憶前現代的江湖兒女

《繁花》中以寶總為代表的現代江湖，本質是在用一種摩登而不乏詩意的語匯，為市場經濟的利益既得者書寫的傳奇史詩。每一次商戰關口，寶總，都用他的情義與智慧，實則開了上帝視角的金手指，化危機為新一輪的事業晉升、新一輪的江湖聲譽，成功地踩在時代每一個瞬息萬變的轉機上。在這種江湖倫理中，取得成功的人總是道德無瑕的，而落寞收場的人往往心地不純。王家衛微妙地調用了武俠電影的類型神話功能，將精英資本積累的歷史轉變為一種宏大振奮，同時兼顧重情重義的男子氣概的東方富強神話。

另一方面，以「義」與「情」建構出的女俠群像，儘管風風火火、個性鮮明，但其性格的銳處並不能戳破父權的神話。諸如玲子、汪小姐等女性角色的成功，被限制在市場經濟與自由主義的論述中，暗示女性獲得平等權利的方向是一種自我負責、自我賦權的精英主義道路，而非踏出資本主義、父權制之外的道路。而能力僭越性別秩序的李李，則在結局時需要離開被她擾亂的江湖，象徵歷史洪流發展方向的符號，仍然穩穩落回了「大男主」寶總身上。由此可見，《繁花》中的「女俠」穿越百年時空，在現代的海派文化中，僅被用於安撫當代女性主義的張力，加固一個「後女權主義」式的時代溫床。

在「繁花」的江湖，所有人似乎都是小人物，所有小人物都想成為大人物，並走在某種「向上」的路上。一種極為扁平的單維志向，包裹在弄潮兒的「江湖」裡。然而，即使這份「寶總泡飯」賣相溫熱誘人，試圖召喚回對於「打拼」、「冒險」等改革開放時代話語的重新嚮往，我們也難以回到充滿信念、憧憬、機遇的純真時代。這種一廂情願式的上海懷舊敘事，雖然在市場上獲得了驚人的勝利，但是恐怕無法為當下的時代情緒，真正提供一個有說服力和可信度的生活願景。當資本與制度，鼓勵上一代菁英雕鑄品味自己的歷史時，普通人的歷史卻失散在空中。而對於當代的年輕女性來說，她們銀幕上的自我實現敘事，更是再次被固定在一個經過新穎包裝、卻不斷緊縮的成功學維度中，如同武俠江湖的諸多「女俠」角色，讓人一方面心生嚮往，一方面又莫名感到乾枯虛無。

#她們的觀影會#

作者｜十沃、阿鹹、潑潑@ Kongfu Girls
編輯｜Alexwood @“翻山”fanshan

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