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她们的武术俱乐部
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《繁花》:在上海摩登的时空里,追忆前现代的江湖儿女

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在“繁花”的江湖,所有人似乎都是小人物,所有小人物都想成为大人物,并行走在某种“向上”的路上。一种极其扁平的单维志向,包裹在弄潮儿的“江湖”里。然而,即使这份“宝总泡饭”卖相温热诱人,试图召唤回对于“打拼”、“冒险”等改革开放时代话语的重新向往,我们也难以回到充满信念、憧憬、机遇的纯真时代。

《繁花》中以宝总为代表的现代江湖,本质是在用一种摩登而不乏诗意的语汇,为市场经济的利益既得者书写的传奇史诗。每一次商战关口,宝总,都用他的情义与智慧,实则开了上帝视角的金手指,化危机为新一轮的事业晋升、新一轮的江湖声誉,成功地踩在时代每一个瞬息万变的转机上。在这种江湖伦理中,取得成功的人总是道德无暇的,而落寞收场的人往往心地不纯。王家卫微妙地调用了武侠电影的类型神话功能,将精英资本积累的历史转变为一种宏大振奋,同时兼顾重情重义的男子气概的东方富强神话。

另一方面,以“义”与“情”构建出的女侠群像,尽管风风火火、个性鲜明,但其性格的锐处并不能戳破父权的神话。诸如玲子、汪小姐等女性角色的成功,被限制在市场经济与自由主义的话语中,暗示女性获得平等权利的方向是一种自我负责、自我赋权的精英主义道路,而非踏出资本主义、父权制之外的道路。而能力僭越性别秩序的李李,则在结局时需要离开被她扰乱的江湖,象征历史洪流发展方向的符号,仍然稳稳落回了“大男主”宝总身上。由此可见,《繁花》中的“女侠”穿越百年时空,在现代的海派文化中,仅仅被用于安抚当代女性主义的张力,加固一个“后女权主义”式的时代温床。

在“繁花”的江湖,所有人似乎都是小人物,所有小人物都想成为大人物,并行走在某种“向上”的路上。一种极其扁平的单维志向,包裹在弄潮儿的“江湖”里。然而,即使这份“宝总泡饭”卖相温热诱人,试图召唤回对于“打拼”、“冒险”等改革开放时代话语的重新向往,我们也难以回到充满信念、憧憬、机遇的纯真时代。这种一厢情愿式的上海怀旧叙事,虽然在市场上获得了惊人的胜利,但是恐怕无法为当下的时代情绪,真正提供一个有说服力和可信度的生活愿景。当资本与制度,鼓励着上一代精英雕铸和品味自己的历史时,普通人的历史却失散在空中。而对于当代的年轻女性来说,她们银幕上的自我实现叙事,更是再次被固定在一个经过新颖包装、却不断紧缩的成功学维度中,如同武侠江湖的诸多“女侠”角色,让人一方面心生向往,一方面又莫名感到干枯虚无。

#她们的观影会#

作者|十沃、阿咸、泼泼 @ Kongfu Girls
编辑|Alexwood @「翻山」fanshan

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原文链接:《繁花》:在上海摩登的时空里,追忆前现代的江湖儿女


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