【心得】2021金马影展|与法兰西斯柯波拉对话
正好刚才看见逐字稿释出,晚餐时间配饭阅读一下,却意外地打中我的心。 (没有少女心喷飞,没有,柯波拉谈的是专业与理念。)
逐字稿全文:
https://www.goldenhorse.org.tw/academy/filmacademyplus/class/history/1701
其中谈到的三点,特别有感,以下三个问题是整理成简单的问句,而柯波拉的回应,则是节录如下。
1.导演写剧本、修剧本的能力是基本的吗?
「我觉得电影导演方方面面都要懂,我们要懂编剧,要知道剧本的结构、要懂文学、要懂音乐、要懂场景设计、要懂摄影,因为电影是综合了以上各个面向的艺术形式,导演懂得越多,就可以做更好的呈现。
在这当中最重要的两个元素,就像水是由氢气跟氧气结合而成的,我会说电影最重要的两个元素是写作及表演:当你有好的剧本、好的表演、好的演员的话,就可以拍出很棒的电影,即使摄影不是很完美,或是场景设计、配乐不是很理想,这些都没有关系;但另一方面,假设你有很棒的摄影、很棒的音乐、很棒的剪辑,但是剧本跟表演不好的话,我想这个电影也没有办法发挥它的潜力。 」
电影最重要的两个元素:写作及表演。
而编剧必须在脑袋中从零开始到完成整个故事。
写完了是一回事,如何让别人看懂、看明白,又是另外一回事;根据不同类型的难易度差别,也会增加工作量。
如何注重角色表演的视觉表现、衷于故事主题,以及如何把自己当作观众,从零开始观看故事,光是编剧的工作,从全体工作人员的事务到把自己作为观众,天知道要把这件事做好有多难。
而这一切基本上都在脑中进行。
还记得某个导演曾经在得奖的时候,表态说自己跳下来做编剧,是因为不想为难编剧,所以自己写,写了才知道有多难。
虽然此番言论引起不少议论,但此言不假,因为编剧工作真的很不容易,然而这却不是只属于编剧的工作而已,剧组的专业工作人员,不论在哪个岗位,读懂剧本是基本的专业。
2.每天有千百个问题丢出来要导演做决定,有什么有效的沟通方法?
「我的建议是凭直觉赶快回答,当下觉得怎么样对就赶快回答。
假设有个问题你不清楚答案是什么,那我的建议是:每个故事都会有一个简单的主题,这个主题你可以用一个字来代表,譬如说《对话》的主题是隐私,《教父》的主题是继承,《现代启示录》的主题是道德。
当你知道主题的关键字是什么,迷惘的时候就可以回答。 」
这一招,其实也可以用在编剧想故事的时候。 (笔记)
尤其是当故事还在雏型,也许有些模样还未清晰,但是有没有一种感觉,或是定下「主题」,能够让故事定锚,这一点,从柯波拉的回应反过来想,很有帮助。
3.除了电影之外,你还有想要实现的梦吗?
「我喜欢年轻人,身边总是会有一群学徒。我觉得我们没有好好善待年轻人,只想着卖球鞋、卖电玩给他们,却很少问他们的意见。
年轻人有非常好的意见,富有创造力,但是我们没有给他们机会,没有让他们充分参与。如果我有任何权力的话,我会让十四岁的人去投票,可能四个十四岁的人等于一张票,两个十六岁的人等于一张票,十八岁就是正式的投票年纪。
我们愈能够让年轻人参与重要决策,他们就愈能够做出很棒的贡献。但如果我们没有让年轻人有任何机会,只是想要卖产品给他们,他们就会浪费时间,因为我们没有去挑战他们,没有把他们融入我们的世界里。 」
老实说,阅读到这里的时候,我忽然领悟到什么,尤其是:
因为我们没有去挑战他们,没有把他们融入我们的世界里。
虽然我不知道原文是什么,但是翻译得太好了,以至于我能感受到这个句子的深层意义。
柯波拉说到一个非常重要的点,而最近我在思考过去某些时间点,如何改变了我,以及我如何走到这里的某些时期,恰好从这句话体现出来。
那就是挑战。
这里的「挑战」意义,不是挑衅、胁迫的意思,而是一种因应个人成长而设计的「尝试的困难度」,并且是在安全的环境下,包容这样的尝试,即便挑战失败,也能够从失败的结果,好好地学习与放下,迎接下一次的挑战。
我们的世界具有某种门槛。
成人与否的门槛、行业差别的门槛等等,但是诸多门槛里面,落差最大的就是柯波拉所指的,青少年时期若没有接收社会的挑战,没有融入社会当中,其实是社会亏待了年轻人。
我正好在青少年时期,幸运地迎接了某些挑战,从中长出自信、逻辑思维与能力,了解到自己能够去做,只要我愿意,我就能去改变某些事情。
这些特质一路支撑我,走过许多低潮黑暗期,也走过职权霸凌而被离职的打击,经历颠簸的路途,的确,某些年轻时所建立的特质和正向思维,帮助了我很多。
每一个曾经都是支持自己继续走下去的力量。
放大经历的好事,转化经历的坏事,把情绪体验与精神内化,往目标前进的路上,转译成有用的工具,帮助自己抵达目标。
若不是曾经的幸运,我也无法正在路上,继续前进吧。
感谢过去曾经相助的贵人们。
注:文章缩图来自金马影展网站,同逐字稿网址。
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