漫画收藏．小岛》上下对半的分镜形式，拉长时间感，科幻文类地球记忆体与佛典的对话，读《回忆爱玛侬》

十几年前，曾在租书店瞥到东立版的《回忆爱玛侬》，由于当时很排斥封面不透明的上色方式，便错过了这本书。几年前，漫画店「猫草里」的老板向我大推此书，表示和电影《这个男人来自地球》有着相似的主题。猫草里歇业后，《回忆爱玛侬》成了联想猫草里的记忆点。今年更生文化设计再次代理在台湾绝版已久的《回忆爱玛侬》，印刷精良、值得收藏。

《回忆爱玛侬》讲述动荡的60年代，热爱科幻小说的男主角在船上邂逅了爱玛侬，于温存中，揭示爱玛侬作为地球记忆载体的秘密。漫画改编自梶尾真治的小说，由鹤田谦二绘制。结尾附录了两篇无字漫画，一篇全彩一篇黑白，后日谈般随笔出爱玛侬的旅程。

➤以高领毛衣牛仔裤的不羁形象，呈现科幻角色的神秘光晕

「爱玛侬」为「no name」的颠倒拼音，女子「无名」的设定，自然在登场时打上一层神秘的光晕。外型上，鹤田谦二赋予爱玛侬瞳孔明晰的大眼，夹着鼻侧的眼窝若影若陷，洁白的脸中央撒着雀斑，乌黑的长发由干促的笔触拖出，偶尔会特别以直切格垂落瀑布状的发丝，抑或以直切格拉出女子修长的身形，佐以高领毛衣、牛仔裤的轻便装束，与老烟枪的设定，爱玛侬不羁、沧桑的形象跃然纸上。

彩稿的上色笔法也恰好贴合此形象，彩稿主要媒材应是水彩，鹤田谦二选用不透明的方式替角色叠色，令色泽混浊出饱经风霜的感慨。

相较之下，男主角的形象就很平凡，除了爱好科幻小说，外型上就是随处可见的穷酸学生，作者甚至使其无名到结局。然而正因两人来了场不具名的邂逅，方能卸除彼此防备、释放真我，混淆平凡与不凡的界线，遁入超凡的维度。

漫画开头为整面漆黑，再缓缓向左波动出水纹与水泡，翻页后，则是蜷在水泡中、如被卵孵育的爱玛侬，仿若象征着生命始于一潭幽冥。构成幽冥的黑与水，带出本作的玄幻基调，此后画面上，将不断穿插平沉的墨与寂冷的水，对应开头意象。

➤在上下对半切的形式中，展现多重时间线与视线路径

本作的玄幻感，也体现于一些「散焦」的安排。

例如第二章的开头，用旁白带出男主角青涩的学生时光，画面上却渐渐出现一位制服上别着池田氏的女学生，之后甚至用一整页，刻画蓊郁的黑围着侧身回眸的女学生，其蹙眉的神韵近似爱玛侬，脸蛋却净白得了无雀斑，对照旁白，似乎是从男主角失恋史中晃悠出的女性，然而一翻页，则是一样衬着树影、同女学生姿态、叼着烟的爱玛侬，女学生与爱玛侬的身份好似隐隐重合，下一页爱玛侬便出声唤醒男主角。追忆叠递梦境，恍若爱玛侬的女子穿梭其中，短短几页搅糊了实景与虚象，令流光也仿佛不再单纯地线性游淌。

切格上，通篇方正，画格中常稠密着一片黑或过曝出茫茫白，偶以网点提色，显影出一股老照片的味儿，镜头却聚焦于年轻人无所事事地暧昧，怀旧与新潮便惺忪于方格间。

走格上，鹤田谦二会运用一些伎俩模糊线路。本作很常在一页中，用上下对半切的分镜，让上半部的氛围转过中线后，添了点其他韵味，再搓合成下半部的氛围。

鹤田谦二有时会接连两页，皆为上下对半切的格式，形成犹如被座标轴平切四区的跨面。例如第16页，上半部两格可看作男主角漫步于船中的见闻，下半部则用一大格静谧着爱玛侬下楼的背影，而第17页，上半部则一大格转场到可远眺雪海、空间开放的船廊，栏杆间隐约倚着爱玛侬，可推敲第16页爱玛侬下楼后前往了船廊，下半部则转镜到路过楼梯的男主角，接着用两格聚焦爱玛侬抽烟与男主角凝视，将两人的情绪层叠一块。

由于第16页与第17页皆是对半切的分镜，两页中间横切的水平框线，可相互对齐，如此便能调换出另一种推演次序——第16页上半部为男主角在船内游荡，直接对比第17页上半部爱玛侬在舱外抽烟，然后回到第16页下半部爱玛侬走下楼梯，进而接续第17页下半部男主角经过楼梯，虽然第17页下半部倒数第二格爱玛侬仍叼着烟，但由于船内也可抽烟，因此无法明确此格处于室内还是室外，编排也就有了弹性。

动线分歧的技巧，也搬用于第38、39页，这两页场景皆在楼梯间，第38页上半部爱玛侬笑完，可接到当页下半部的调侃，也可先跨到隔页的对话，阅读方向能是右上右下左上左下，也能右上左上右下左下。此处想吐槽一下翻译，第38页的「直男」应是近几年流行的词汇，出现在以60年代为背景的漫画中，略显突兀。

第44、45页，两人晃到甲板又缩回船舱的桥段，同样也搬演了上述手法。并排的两页，皆是跨过中线就有些微转折的工整分镜，佐以场景、情绪递进缓和，致使走格不再依循单一轨迹，而能岔出更多路径。

以上论述可能过分解读，或许均切的分镜只是为了平稳气氛，然而通常为了使并排的两页，阅读顺序相互独立，作者理当会刻意错开两页切格、避免次第混淆，加上本作后续，对半切的分镜有了延续性形变，才会推测本作为了路线分枝而有精心布局。

➤在翻页动态间，拉长时间感：呈现今／昔、虚／实、刹那／永恒

上下对半切的两页分镜，明确收束到仅能以跨页形式「先上后下」的走格，则是始于第64、65页，此处爱玛侬兴起坦白的念头，两页上半部聚焦于餐厅内的对话，下半部则瞬间切到室外、融成一大格，以横亘在黑夜中行驶的轮船。

接着从第80页到第91页，形式皆为横截成上下两部分的跨页。其中一半的时序，为爱玛侬与男主角共处的当下，爱玛侬在多格间倾诉着30亿年的记忆与反思；另一半则是跨过两页的大横格，鲜有台词，甚至默然倒映着爱玛侬追思中的情景。

上下均等的划分，平衡今昔、虚实之流转，沉寂的横格则拖缓了时光流速，让30亿年的演进在短短十几页内，具体地绵长。

➤融于跨页：以科幻对时间的想像，展现哲思与佛理

爱玛侬自述前身时，以八百比丘尼的典故作为开端。当深究到爱玛侬的存在意义时，分镜仍常用上下对半分的模式，但逐步回归一页式走格，而非跨页式融合。

男主角认为地球记忆载体的使命，或许是人类进化成究极精神体的关键。谈到「升华为精神体」时，画面连结着远古的神话图腾，毕竟许多神话与宗教皆有对「精神体」的探讨，佛学也不例外。佛学除了有超脱时空、以八识田储存经历的概念，更有顿悟后舍身化作精神体的论调。

或许可说是两人的对话始于佛典，也在冥冥中，终于佛理。当然，就像鹤田谦二的分镜走向模棱两可，男主角的结论是否就是谜底，也暧昧不明，好在爱玛侬有着近乎永恒的时间，来论证这个大哉问。

这晚流逝的分分秒秒，确实在男主角的胸窝涓滴出穿心的淌痕，也令浮沉于迷海中的爱玛侬有了点定锚。因此即便这晚的时光，在爱玛侬30亿年的历程中，必定如露如电地闪逝，本作却用章节名，铭记每刻每分。恍惚欢愉后故事临近尾声，爱玛侬逐渐释怀，分镜也跳脱了对半分的形式，幻化出更多元的分格，最后甚至融成整面跨页。在星河灿烂的夜幕下、在莹雪纷飞的车站中，畅开爱玛侬的心——那超脱躯体、摆脱定义的心。

空了心结方能广纳万物，也就破碎了时间轴、跳脱出轮回圈，无尽的追忆终将轻飘飘成刹那的思念，致不灭的你。 ●（ 全文于2024-10-22在Openbook官网首度刊载）