阅读《花葬》连城三纪彦| 因凋零而绚丽的爱恋

平凡女子
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这本书充斥各式男男女女的情爱纠葛,有些是以爱为名的假象;有些则是爱得沉醉颓靡。作者把生命写得如知大限将至的花朵,其枯萎前绽放之姿更显得弥足珍贵,《花葬》或许不能带来什么人生哲学,但肯定能给读者一场优美的阅读体验。

《花葬》一书原是连载于1975年傅博主编的《幻影城》杂志内,这是本提倡本格推理的刊物。说到「本格」不免俗要提及日本推理的进程,西方推理文学自明治维新引入日本后,经历不同受众的洗礼,逐渐与西方分歧,自成一派,在日本文坛占有一席之地。从启蒙到作家江户川乱步在1923年创作出属于日本的本格小说起,日本推理大致经过几个变革,分别是「启蒙>>本格派>>社会派>>新本格派>>多元」。

此为旧版,后来有出新版https://www.books.com.tw/products/0010897827?sloc=main

「本格派」讲求逻辑和手法,以破案为乐趣,内容多浪漫及奇异,代表作家为江户川乱步和横沟正史。而「社会派」推理开创于1950年代出现的作家松本清张,其崇尚写实,所以作品多关注社会问题,并摆脱繁复的诡计,着重在动机和人性的刻画上。在未进入1987年的「新本格派」前,本格作品因套路单一而式微,取而代之以社会派推理为主流,《幻影城》杂志在当时正是试图复苏本格推理的推手之一。

…犹如在「大正」黯黪的历史一页中一朵稍纵即逝的花,只为枯萎而盛开。 —P.191<返回川殉情>

《花葬》里一共收录了八篇推理故事,分别是〈藤之香〉、〈桔梗之宿〉、〈桐棺〉、〈白莲寺〉、〈返回川殉情〉、〈花绯文字〉、〈夕萩殉情〉和〈菊尘〉,如其名故事必定以花为题材,只是这里的花结合了日本「物哀」的美学,会适时地将人物的哀愁和爱恋移情到与花有关的景物变迁上,又因作者信奉「净土真宗」,谈情间总有股看淡世事的沧桑。全书背景围绕在短暂的大正时期(1912年–1926年),从天皇驾崩写到花街衰败。尽管每篇故事出场人物都不一样,但他们都有着日本不可逾矩的压抑性格,这样安排读来除了别具古典风情外,对于角色屈于时代洪流的行为也能感到理解。推理结构上,《花葬》采「叙述性诡计」,剧情总展开在案发后,由第一人称的视角去回溯事件始末,要到最后一刻才会出现关键证据推翻既定的事实。

唯独令人惋惜的是,不是每篇谜团的转折都令人心服口服想拍案叫绝,偶尔还是有本格小说流于形式、缺乏充分动机的诟病。但书里让人着迷的地方,不是解谜,而是字里行间营造出的画面,那种融合情感与景致的意境,真的美得令人不敢喘息。不是单纯用绮丽词句堆砌出来的美,而是恰到好处地将人、花和世态炎凉交织在一起,随着花开与花落,感受那繁华散尽的荒芜。花谢姑且有恢复生机的盼头,生命消逝则一去不复返,不禁对命运的无奈及渺小不胜唏嘘。这么饶富艺术的文笔,也是连城三纪彦被归类为「新耽美派」的原因吧。不得不称赞台版的翻译,留住了书里的细腻和唯美。

以下谈论几篇自己钟爱的故事:

〈桐棺〉

背后的黑暗顿时凝结,月光把榻榻米染的苍白,就像在那女子家一样,出现两个重叠的身影。大哥宽大的影子吞没我的影子,微微一晃跌落榻榻米时,女子前一刻沾附在我身上的香味从胸口一涌而出。
虽只在花牌上看过桐花,不知为何,总觉得它味道很像桐花。 —P.105〈桐棺〉

这篇是描写黑道大哥贯田和死去弟兄的女人喜和的爱恨情仇,两人间存在着无法抹灭的罪行和不可自拔的爱意,导致双方相爱且相杀,无时无刻都在赌谁会先杀死对方。我很喜欢小弟这个角色,他穿梭在大哥和喜和间与对方发生关系,来传达两人扭曲的爱意,这段羁绊既美又凄凉。

〈返回川殉情〉

花朵追上小船,包围船缘两端,而后往前流去。白与紫交织成各式各样的图案,仿佛为夜里的河穿上花衣裳。在我眼前描绘出虚幻的线条,来自黑暗又流向黑暗的花朵,看似苑田遗留的几千首歌的无数字句,也像与苑田有过一段情的女子们生命的余烬。 —P.239<返回川殉情>

我最喜爱这一篇,谜团和寓意都写的很棒,获得第34回日本推理作家协会赏可谓实至名归。 <返回川殉情>在讲述天才歌人苑田前后与不同情人殉情的故事。一开始看到这样的设定,不免怀疑是不是在影射与女性相约赴死的作家太宰治,不过结局完全出乎意料,从未想过作品之所以能成为绝响,可以这样布局。前半段还折服于歌人用情至深,为和歌体现的美动容不已,没想到接着神来一笔,逆转所有观点,让人为诡计感到结舌,不禁怀疑现实世界里会不会有作家做过相似的事。

〈夕萩殉情〉

「反正,我们的路终归是暗的…」
女子隐没于黑暗芒草间的白色背影,在花中浮现又消失。
如今回想,那些花瓣是他俩对赴死途中偶遇的我留下的遗言。然而,当年幼的自然没察觉,只记得透过那花看到如梦似幻、难以言喻的美,我出神地凝望良久,甚至忘了要站起身。 —P.294<夕荻殉情>

〈夕萩殉情〉是关于寄居书生慎之介与有夫之妇夕相恋到赴死的故事,虽说这篇结合了历史阴谋,但动机实在牵强,令我印象极深反而是书中两人间禁忌的爱恋,尤其是那段用影子交叠代替肉体缠绵的渴望,和情侣没入茫茫草丛中踏上黄泉之路的最后身影,都给人无限的惆怅和寂寥,久久无法忘怀。

这本书充斥各式男男女女的情爱纠葛,有些是以爱为名的假象;有些则是爱得沉醉颓靡。作者把生命写得如知大限将至的花朵,其枯萎前绽放之姿更显得弥足珍贵,《花葬》或许不能带来什么人生哲学,但肯定能给读者一场优美的阅读体验。

最后点播一首坂本龙一的《A Flower Is Not A Flower》:



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