《俗女养成记2》分解台风夜(下)

※进入文章之前，可以回顾上一篇文章内容，连贯下方所说明的副线。

绿色：陈嘉明与白目鬼(小杜)

第二季第一集，陈嘉明的伴侣佑仔向他求婚，后来老爸突然昏倒住院，放不下老爸的陈嘉明，放弃跟佑仔回英国，选择留在家中，继续帮忙中药行，然而却遇到蔡永森的朋友小杜──一个乐天派又白目的小子。

两人喜欢的电影、兴趣相似，深受吸引的陈嘉明，第五集意外地传错讯息，导致小杜更加积极地约他出门，而第六集的陈嘉明如何因应这个状况？请看便条纸第一行第三张橘色的便条纸，虽然橘色是老爸老妈的副线，但其实这一场戏，对于老弟陈嘉明有股推动的力量。

往前面的集数看去，不难发现陈嘉明是一个被动的角色，不只是行为被动，第一集他跟陈嘉玲在衣橱谈话，聊到想要为了老爸老妈留在台湾，不想要去英国的事情，也呈现他的重心在家人身上，而不是自己想要的目标。

这么被动的角色，慢慢地推啊推，终于到了这一场戏，陈嘉明的动摇累积到临界点，为什么呢？我的推论是，老爸像是回春般地好精神，带着一把吉他去上课，临走前还对老妈唱情歌，积极追求自己所要的心情，也渲染了陈嘉明，再次收到小杜的讯息而深陷苦恼，不过心情却是间接地展露自己的心之所向，于是下一场戏，我们看见陈嘉明赴约，白目鬼小杜已经买好票跟爆米花，终于要去看电影的前一刻，陈嘉明接到佑仔的关心电话，忽然改变心意，认知到自己不该如此，即便如同小杜所说的「只是看一场电影」，但陈嘉明知道，那不只是如此。

若用口语一点来说，陈嘉明就是脑波弱吧，很容易受到影响，可是观众在前面的集数，也看得见他的挣扎，不断逃避、视之不理的方式，终究让理智与情感的天秤失去平衡，他并不是不想，只是因为他已经被求婚，已经有伴侣，所以不能这么做。

小杜带他去废弃厂砸车，陈嘉明终于发泄情绪，观众从来没有看过他这么激动，然而小杜却一开始就知道了他的需求。大雨淋漓的台风夜，陈嘉明放开理智的冲动，而亲吻小杜的画面，则是与粉红色主线、橘色副线，三者呈现了剧情高潮的尖端，这部分后面将会详细说明。

橘色：老爸、老妈及老爸的初恋情人

老爸去上社区大学的课程，巧遇初恋情人，第五集两人吃饭到一半跑走，像是回温学生时代的冲动，观众们多少都想着：老爸外遇了。图片中的第三行第二张橘色便条纸，其实包含了几场戏，由于都是同一段的剧情，我便没有再细分；台风夜即将来临，穿插老妈在家整理中药材、吃饭的场景，老爸与初恋情人在舞蹈教室跳舞的画面，顺势地带出「风雨欲来」的模样。

统整：主、副线的曲线图

依据便条纸的颜色，我画出大略的曲线图，为了让主线、副线看得更加清楚，因此省略了一些细节；曲线的颜色请参考便条纸，左边的数值，数字愈高，代表角色的处境愈佳，相对地，数字愈低，表示角色遇到低潮。

想请大家关注的是第三幕，粉红色的主线─陈嘉玲与蔡永森的吵架三节奏正在进行，同时间，绿色线的陈嘉明也面临发泄情绪的情景，而橘色线的老爸老妈，老妈正在社区大学寻找台风夜还不回家的老爸，因此撞见他与初恋情人相拥的画面，除了三条线以外，过去的时间线：黄色便条纸，披露了小时候的陈嘉玲，第一次遇到性骚扰的情况。

四条线的角色们同时间落入低潮的影像系统，为第六集竖立了明确的指引，并让过去的陈嘉玲与老妈，与现在的陈嘉玲与老妈，恰如其分地达到「女性互相扶持帮助」的共鸣，使用「母女关系」作为桥梁，成为第七集的女力铺陈。

有人可能疑惑，这个曲线图如何设定？一开始的第一幕，如何看出是哪一个数值？其实数字只是一个概念，主线与副线是彼此比较之后，推论出角色们的起点高低。

(如何比较一眼了解主、副线的关系，又能直观地分辨清楚角色的处境高低，第一次使用曲线图，如有任何回馈，请留言跟我分享。)

过去：性骚扰的回忆

黄色便条纸的过去线，小嘉玲面临公车之狼的性骚扰，当下不知所措，直到下车后，一人蹲在昏黄的路灯下，观众看着她的背影，从公车离去的视角，逐渐远去。这一段戏的呈现，请往回看便条纸的图片，倒数第二张黄色便条纸，前后分别是陈嘉明吻别小杜与吵架三节奏的最后一段，卡在中间的过去回忆，如何变得不突兀呢？

答案是配乐。

如果影像的桥梁不足以让观众看懂，那么配乐掌握的气氛便能够留有转圜的余地，大概可以这样想像：如何剪出好看弧度的指甲呢？虽然技巧可能不高，但是剪个差不多的棱角，最后磨出适合的弧度就可以了，不必一举到位，也没有关系。

尤其是本集一开头，便透过各个角色的低潮，展现这是一个不好过的夜晚，落下失落、孤单的核心种子，在接近片尾的时刻，透过第三幕集结主、副线的低潮，带给观众强烈的印象，此时，氛围高过于情节连贯的掌握，观众们并不太在乎跳来又跳去的分散感，反而让种子成长开花。

被性骚扰的小嘉玲，受惊而恍神地走回家，见到老妈大喊口诀，母女相拥的画面，真的好揪心，本作不仅谈到青少女的月经、转大人的尴尬，也把那个年代难以启齿的性议题，透过被性骚扰的情节，婉转地呈现给观众。

不只是如此，这段过去的情节，为的是铺陈结尾，陈嘉玲遇到老妈来找她，雨中两人相拥的画面，过去与现在相辅相成；即使第一集开始，老妈跟小嘉玲为了升学读书的事情吵架，而陈嘉玲为了挑选属于自己的沙发，甚至最后没收老妈老爸的钥匙，只为了建立自己的家──母女两人仍旧支持彼此，度过难关。

结语

我曾在《温情主义的双螺旋》这篇文章，提及《温情主义寓言‧当代华语电影》书内的这一段话，表示我大方向地认同这样的研究理念：

「尽管这些带有温情主义色彩的情境，在电影里相当容易辨认，笔者的企图却不仅是藉由批判温情主义，揭露其背后的意识形态倾向，也不是要对温情主义进行严格的去神话(demystify)剖析，而是视之为一种虚构却细致的认同协商过程，来说明这种意识形态。」

关于我不认同的部分，是在于「虚构却细致的认同协商过程」这句话的内容，了解与分析的研究过程，并不是因为这是「虚构」的影视作品，对于温情主义的理解与判读，我倾向于理解和发现温情主义在其中如何运作，进而让创作者拥有更加清晰的逻辑理解，简单来说，「看见」脉络及影像、声音的呈现方式，将更能够帮助创作者发挥创意，而不只是凭借自身的「感觉」。

对我而言，研究的目标不是为了纸上谈兵，而是提供未来实际作为的参考；当参考的内容愈多，学习到的技巧则更有可能应用在往后的素材，协助创作的过程。

本作的镜头语言、剪接节奏与剧本内容的契合度之高，以编剧的角度来看，场旨与意涵的运用都相当明确、清晰，虽然后面几集，有些情节似乎处理得比较不明确，然而温情主义的脉络，以及本剧的喜剧特色，变成瑕不掩瑜的小缺点，即便可再深究，但事后想想，以观众的角度而言，美好的结局就是俗女的终点，就像是我们希望身边所爱的人，最终都能拥有幸福。

图片来源：Miro自制图。

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