演出裡頭並沒有真正的死亡發生，儀式表演轉換成表演藝術的舞台，是否還保有其中的神聖性或是淨化功能？我們是否還有共同的信仰來支撐觀看？或是對遺失許久的文化在記憶中的再次複習？就像林正宗試圖透過《悲傷ㄟ曼波》為我們找回來的文化記憶。

將鼓堆疊到舞臺左方，作為技藝的工具成為了背景，在《禁區》中，我們聽到故事，看到故事的素材，卻少了九天本身作為民俗技藝團與劇場的連結。