三代女性——《俗女養成記》(下)

撰文：Joy

上週談及《俗女養成記》藉由拼湊瑣碎日常而展示的生命之寬廣。而本週我們就要來看看，故事裡的「俗女」們在不同時代對女性的各種期許中，如何找到自己的一片天地。

打響震撼的第一彈的，是小嘉玲的小姑——雅子。雅子身上交雜著舊時代的影子和新觀念的雛形，總是維持著良好的儀態與文靜的氣質，其實性格堅強獨立，不願意妥協於一段不平等的關係。在嘉玲9歲的那一年，雅子本已打算步入禮堂，卻因為男方家人質疑她能否生育，憤而悔婚，一生未嫁。

這一風波在小嘉玲的心中留下了深刻的印象。三十年後的陳嘉玲也面臨了同樣的兩難:她一方面嚮往婚姻，眼見著別人的美滿，在前男友的婚宴上喝得酩酊大醉；另一方面卻又害怕婚姻，在繁雜的婚禮籌備事宜、婆婆的態度、對婚後生活的描繪中迷失了自我，最終走向悔婚、分手。

雅子就像是嘉玲的一道影子，她們身上映照著相似的處境、心裡有相同的不甘，然而時代造就了不同的境遇。雅子一生抱憾，嘉玲則得以用自己的方式與前男友和解、道別，也得到家人的支持，並且開展新的關係。對比之下，呈現的是對女性與婚姻觀念的轉變，既是時代的悲歌，亦是時代的希望。

嘉玲的奶奶則是我認為劇中形象最鮮明的角色，在小嘉玲的童年回憶裡，奶奶的個性不見傳統女性的捨我壓抑，反而活得樂觀自在，浮誇又有些小三八的可愛形象之下，潛藏的是歲月積累出的處世智慧。

在嘉玲返鄉後，垂垂老矣的奶奶面對孫女的婚事變卦、逐漸逼近的死亡，都仍能保有一貫的幽默坦然。唯有在夜深人靜時，才對著身旁假裝熟睡的孫女道出心裡話:「阿嬤做了60年的陳李月英，……好久沒聽見自己的名子了。阿玲，等哪天阿嬤懶得呼吸了，你要記得，把阿嬤的骨灰灑到大海裡，讓阿嬤能自由自在去當李月英。」

她揹負一世的責任是媒妁之言的婚姻、是膝下兒孫子女，幸與不幸，終究不是自己所選。就像小嘉玲在歌唱比賽裡鼓勵阿嬤唱的，那首獻給她自己的《純情青春夢》：「查某人嘛有家己的願望」，她對人生沒有怨懟，只不過是祈求最後一次隨心所欲的機會。

媽媽卻與奶奶的鮮明形成對比，總是被「阿琴、阿琴」的呼來喚去，不是在廚房煮飯，就是在管教小嘉玲。做為「陳」家的外人，無形中的競爭似乎是她尋找安全感的方式，無論是和時髦的大姑爭體面，或是和婆婆爭著照顧小嘉玲，乃至為讓小嘉玲「贏在起跑點」操碎了心。

這樣的母親，卻在嘉玲長大後成了她的一個心結。從18歲時她不顧母親反對考取北部的大學，到往後的每一個選擇，總害怕自己讓媽媽失望。對彼此的重視反而成為母女間一道難以跨越的鴻溝。

然而，當她在奶奶的葬禮上與大姑起了爭執、弟弟承認自己是同性戀、甚至當嘉玲放棄了台北的工作機會回到家，這一對自認讓母親失望的兒女，得到的卻是母親的維護與理解。「你不會對自己失望，我就不會啊。」媽媽放下競爭，轉身直面自己始終遵循的社會期待，她的轉變是一種現實不過的成長，沉默、緩慢而艱難，源自對兒女難以動搖的愛。

《俗女養成記》對女性的刻劃不在深刻，而在細膩。

與其說是為女權發言，更像是描繪了一幅女性樣貌的光譜，其中的她們既不完全是沒有自我的傳統女子，卻也算不上獨立新女性的代言人，時而有勇氣決定自己的未來，時而脆弱地尋求依靠。

而總歸是一步一腳印，走出了屬於自己的道路。