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昌(cygnusx523)
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古典樂如何影響現代金屬樂

昌(cygnusx523)
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雖然有一些人會感到奇怪,但金屬樂和古典樂之間的連結已經確定了。

⠀⠀我從十歲開始就一直在聽金屬樂了。巧合的是,我大約也是在十歲時開始了鋼琴的古典訓練。即使我花了很多時間在彈古典,但有很長一段時間裡,我平常都只聽金屬,根本不聽古典。讓我們面對現實吧,人們普遍對古典樂的共識是「單調」和「無聊」。我的意思是,大多數青少年面對那些沒有歌詞的音樂,大概只能維持三秒鐘的注意力吧。而金屬樂卻向我提供了一個媒介和管道,讓我所有無處發洩的精力和青春期面臨的焦慮都能流動起來,然後得到釋放、紓解,而那些對我作為一位鋼琴初學者所彈的古典樂,雖然確實對我的音樂教育非常重要,卻沒辦法提供一個出口,讓我可以釋放這些憋在心裡的情緒,它實在是太無聊了。而基本上,金屬樂可以讓我冷靜下來,對我來說是很有療癒性的;而古典樂只是我的作業,才能在音樂學院拿到及格的成績罷了。

⠀⠀我是在看似截然相反的音樂風格中長大的,不能說我完全沒有受到它們巨大的影響,但我也有幸藉此認識到它們之間的相似之處。考慮到它們的處理方式似乎非常不同,這些相似之處也許從表面上看起來並不明顯,但實際上卻並非如此。最鐵桿的古典樂迷們應該都知道,其實它既不平靜,也不乏味,但是要看穿古典樂無聊的表象,深入其中的豐富世界,還是需要累積大量的聆聽經驗才辦得到。

⠀⠀多年來,我聽到了古典和金屬的相似之處,卻無法具體用文字表達出來。畢竟,當所有音樂都由相同的基本七個音符組成時,你要怎麼解釋這種相似之處呢?我的意思是:

⠀⠀Metallica的〈Master of Puppets〉

⠀⠀和拉赫曼尼諾夫的〈升c小調前奏曲Op.3, No. 2〉

⠀⠀這兩首的開場部分,都有一個共同的3音符進行,還有:

⠀⠀Opeth的〈Master's Apprentices〉

⠀⠀和貝多芬的〈悲愴奏鳴曲〉第一樂章

⠀⠀這兩首在第一小節裡的節奏分割幾乎是一樣的,連演奏方式和和弦結構都是雷同的,只是前者是小調,而後者是大調。

⠀⠀然而,如果拿任何兩首曲子進行比較,然後就說它們有相似性,這樣就太荒謬了,因為任何人都可以挑兩首歌找出某種共同的音符,然後貼上"相似"的標籤。除此之外,所有西方音樂都源自於中世紀的教堂合唱音樂,所以你只要追溯到那個時代,就可以找到任何現代歌曲的起源。此外,節奏變化和不規則的節奏模式,這也不能當作參考基準,因為隨著20世紀上半葉爵士樂的崛起,在節奏創意和拍子複雜性方面,已經沒有什麼想像空間了。


金屬樂及其根源概述

⠀⠀金屬樂的奠基者們大都接受過古典訓練。Deep Purple的創始人Ritchie Blackmore、Megadeth的首席吉他手Marty Friedman、Scorpions的吉他手Uli Jon Roth(雖然不是明確的金屬樂手,但在從硬式搖滾到重金屬的過渡中扮演了關鍵角色);Van Halen的創始人Eddie Van Halen、日本視覺系始祖X JAPAN的鼓手YOSHIKI,以及許多其他人,都受過古典訓練。Jason Becker也接受過古典訓練,甚至有人將他與巴哈相提並論。Jason傾向於以巴哈的數學音樂為基礎的小主題,以一種發展的方式呈現出來。不過這不是什麼重要的事。像Bjork、Zedd甚至Ziad El Rahbani這樣的音樂家也有受過古典訓練,這並不一定意味著他們都會走向金屬樂。但他們之中有這麼多人都受過古典訓練,光這一事實就很有趣了。

⠀⠀雖然Black Sabbath的四位創始人都沒有受過古典音樂訓練,但對於像我這樣的音樂迷來說,在聽他們的作品,尤其是早期的作品時,會注意到一些奇特的東西。

⠀⠀Led Zeppelin、Deep Purple和Black Sabbath都是將搖滾轉向金屬的先驅,但唯獨只有Black Sabbath在早期作品中以原創的方式來表達音樂,而不是像Led Zeppelin和Deep Purple的早期作品中那樣,稍微把迷幻搖滾加重而已。此外,有個重點讓Black Sabbath從眾多同時期的樂團中脫穎而出,那就是他們簡單的Riff和歌詞主題,但這個稍後再詳談。他們的Riff不僅非常簡單,而且最具吸引力的地方是他們的演奏方式,我指的是個性、細微差異和表現力。這些Riff的演奏方式就像古典音樂家一樣,對節奏和表情的處理方式都一樣。就以Black Sabbath的〈Paranoid〉(來自1970年同名專輯)中的Riff為例:

⠀⠀它以重複的音符開始漸強,隨著演奏低音音符而略微減輕力道,然後在高音上增加重量。在〈Iron Man〉這首同專輯的歌曲中,他們也用了一樣的方式去處理Riff:

⠀⠀不僅如此,即使這些較長的音符碰巧不在強拍上,他們也會增加重量,這是我們在古典樂裡經常看到的手法,例如蕭邦的〈夜曲Op. 9 No. 1〉中段部分那樣:

⠀⠀但細微差異並不僅限於一種音樂流派,對吧?在不同的音樂流派中有許多歌曲並不遵循這種方式,尤其是在音樂家沒有受過古典訓練的情況下。我現在可以給出的最好例子是Metallica〈Fade to Black〉的開頭。身為受過古典訓練的音樂家,我不會選擇他們這種演奏方式,尤其是在處理重複的音符時。但這種差異可能是一種風格的選擇,不一定是由於他們沒受過古典教育的結果(James的媽媽可是一位歌劇歌手)。但是,對於Black Sabbath來說,我們必需要注意到這種手法,這很重要,因為他們是這一流派的先驅者。


浪漫主義

⠀⠀浪漫主義是一場始於19世紀初的歐洲藝術運動,但直到第二個十年才在音樂中表現出來,主要是由貝多芬帶頭的,他將古典樂派時代引領到了浪漫樂派時代,他是中間人。在貝多芬聽力下降、變成聾子之後,他開始創作更陰暗、更響亮的作品,這無疑是由於他的疾病。許多人稱他是人類最早的金屬頭。自1808年的〈給愛麗絲〉之後,他的作品變得更加陰暗和莊嚴:

⠀⠀〈第5號交響曲〉(1809年)就是一個典型的例子:

⠀⠀還有他的〈第7號交響曲〉

⠀⠀〈送葬進行曲〉(1822年)

⠀⠀甚至早期的作品,如〈悲愴奏鳴曲〉(1798年)

⠀⠀〈暴風雨奏鳴曲〉(1802年)

⠀⠀以及鼎鼎大名的〈月光奏鳴曲〉(1801年)

⠀⠀這些都是都是情感美學更重更懇切的例子。

⠀⠀浪漫主義的主要焦點是情感、個人主義、反主流、對往事與大自然的讚美,以此反抗啟蒙時代的貴族社會、政治規範以及古典藝術觀念。浪漫主義後來發展出一個稱為黑暗浪漫主義的子流派,也稱為哥德主義,頌揚憂鬱、死亡和瘋狂。

⠀⠀李斯特對死亡的著迷在他的〈死之舞〉

⠀⠀〈葬禮〉

⠀⠀〈悲傷的鳳尾船〉

⠀⠀和〈緬懷亡者〉

⠀⠀等作品中都有很好的體現,李斯特的許多其它作品也很陰暗,比如他的:

⠀⠀〈超技練習曲〉

⠀⠀〈詼諧曲與進行曲〉

⠀⠀另外,理察·華格納為他的歌劇作品創造了「音樂劇」一詞。他的音樂既響亮又粗獷,而且情感激烈,〈崔斯坦與伊索德〉就是一個例子:

⠀⠀其他作品,如聖桑的〈骷髏之舞〉

⠀⠀布拉姆斯的〈德意志安魂曲〉

⠀⠀柴可夫斯基的〈第1鋼琴協奏曲〉

⠀⠀柴可夫斯基的〈四季〉

⠀⠀這些都很好展示了浪漫時代及其子流派的精隨。尼古洛·帕格尼尼在他的有生之年被冠以「撒旦教徒」的稱號,主要也是因為他創作的黑暗音樂。

⠀⠀金屬樂也是建立在個人主義和反主流的概念上,重點關注在情緒、焦慮、瘋狂、反叛和幻滅等情感。它經由強調黑色這一個象徵個人主義的顏色,來放大這些情感,最終得以體現該流派的精隨。由此我們可以清楚看到,金屬樂是怎麼在它的核心思想中反映並師從浪漫主義時代。


浪漫主義音樂與金屬樂

⠀⠀與其前輩不同,浪漫主義音樂擁抱了音樂所能提供的各種不同聲音(男低音、男高音、女低音和女高音)。這主要是透過作曲家去探索複雜而豐富的和弦來呈現的。在此之前,旋律或主題始終必須在音樂作品中最為清晰可聽。例如,在巴哈的創作中,必須在整個作品中始終聽到他的主題,而其它音符則充當背景。在浪漫主義音樂中,旋律仍然很重要,但它不再僅僅位於其它聲音之上,而是被設計為與這些聲音融合、互補。早期的古典樂和巴洛克音樂聽起來層次分明,而浪漫主義音樂正在探索音樂可以走的不同方向,毫無顧忌的將力道、重量和表情放進複雜的和弦結構中。這在蕭邦的波蘭舞曲

⠀⠀蕭邦的練習曲

⠀⠀李斯特的練習曲

⠀⠀拉赫曼尼諾夫的練習曲

⠀⠀以及前面貼過的貝多芬〈悲愴奏鳴曲〉〈月光奏鳴曲〉中,都表現得非常清楚。

⠀⠀金屬樂一樣也與其前輩不同,非常強力支持不同聲音的融合。主唱不再是領銜者,而是吉他手和主唱一起,有時甚至是貝斯手和鼓手爭奪主導地位。人聲不再是最響亮的那個,整體聲音也不再只是層次分明,它是在融合,聲音在互補著。在某些時候,你甚至無法分辨不同的聲音,直接效仿了浪漫主義音樂。例如,在Black Sabbath和Led Zeppelin的早期作品中,你無法分辨不同的歌詞單字,因為主唱的聲音已經與吉他和其它樂器融合得如此完美了。可以換句話說,「金屬樂要求人聲隸於樂團整體的聲音」

⠀⠀貝斯在金屬樂中也首次獲得了一個重要角色,這是在早期音樂中前所未有的。貝斯在金屬樂裡面的作用比在其它搖滾流派中更為重要。甚至有一些樂團把貝斯視為主導樂器。你也可以看到這是如何與浪漫主義音樂互相呼應,因為浪漫主義音樂比早期的古典樂和巴洛克音樂更加注重低音。它接受了低頻的聲音,而不僅僅是將其當作背景或「填補聲音空隙」的角色。

⠀⠀同樣的,金屬樂裡的鼓聲旨在展現力量、速度和精確性,這是我們會在浪漫主義時代寫的軍事進行曲中很容易聽出來的東西。蕭邦的波蘭舞曲就是軍事進行曲,他那個時代有許多作曲家的練習曲也使用低音音符,來突顯一種類似鼓聲的效果,而實際上他們並沒有在音樂裡面用到鼓。此外,人們認為音樂的響度是金屬樂的主要定義標準之一,而響度在前述的浪漫主義音樂中也是一項突出的特徵。

⠀⠀金屬樂裡的節奏模式也與古典樂裡的模式非常雷同。早期金屬樂傾向於使用簡單的拍子,同時在每個小節裡探索複雜的節奏和分割拍,金屬樂逐漸演變成依賴和探索複雜節奏的流派。古典樂其實也遵循著類似的模式。當然,你會發現複雜的節奏,但通常拍號非常簡單,而樂曲內部卻有複雜的節奏分割。這使得每一個受過古典訓練的音樂家都可以輕鬆探索複雜的節奏,就像Dream Theater的貝斯手John Myung和鍵盤手Jordan Rudess,這支前衛金屬樂團傾向於探索複雜的節奏和拍號變化。Dream Theater的三位創始成員都曾是柏克萊音樂學院的學生,主修音樂學。舉個例子,Dream Theater的〈Dance of Eternity〉

⠀⠀就是一首長達6分鐘的歌曲,包含108個拍號變化,而他們能夠游刃有餘的演奏。樂曲中的表達方式和細微差異,尤其是由鍵盤手演奏的部分,幾乎完全反映了古典樂的風格。

⠀⠀歌詞性也是金屬樂最具有定義性的標準之一。這個流派的音樂是刻意製作的,以在其響度和力量中展現出歌詞的含義,這解釋了金屬樂為什麼關注於不尋常、有時被視為禁忌的主題。為了實現這種歌詞的氛圍,情感豐富的聲樂也是必要條件,這強調了聲樂與其它音樂元素融合的觀點。主唱的音調、語氣,有時候會是比歌詞本身還更重要的環節,以強調音樂的主題。

⠀⠀Black Sabbath的〈Black Sabbath〉

⠀⠀(收錄於首張專輯《Black Sabbath》)是一個以歌詞性來強調主題的音樂例子。來自他們第二張專輯《Paranoid》的〈Paranoid〉

⠀⠀還有〈Fairies Wear Boots〉

⠀⠀也是一樣,很有歌詞姓。

⠀⠀Ozzy Osbourne的〈Suicide Solution〉

⠀⠀Dream Theater的〈Panic Attack〉(你幾乎可以在音樂中聽到恐慌感)

⠀⠀Dream Theater的〈6 Degrees of Inner Turbulence〉

⠀⠀這幾首都是這樣。或許System of a Down的〈Psycho〉也是歌詞性的:

⠀⠀正如前面提到的,浪漫主義音樂傾向於描繪情感和大自然,這也使得許多浪漫主義音樂具有歌詞性。例如:

⠀⠀貝多芬的〈F大調第六交響曲「田園」〉

⠀⠀拉赫曼尼諾夫的〈鐘聲〉

⠀⠀帕格尼尼的〈鐘〉(由李斯特改編成鋼琴曲)

⠀⠀柴可夫斯基的〈四季〉

⠀⠀蕭邦的21首夜曲

⠀⠀德布西的〈月光〉

⠀⠀以上都是具有歌詞性的音樂例子。它們還利用了繪詞法,也就是用音樂來描述文字。19世紀的印象派藝術運動旨在透過音樂來重新再現情感或場景。克勞德·德布西和莫里斯·拉威爾都是印象樂派。

⠀⠀德布西的〈大海〉

⠀⠀德布西的〈映像〉

⠀⠀也是極具印象樂派特徵的作品,透過音樂描繪了風景或動作。


結語

⠀⠀總之,音樂的世界充滿迷人而美麗的驚喜。總是有比耳朵聽到的更多東西藏在裡面。古典樂,尤其是浪漫主義音樂,確實很值得我們去深入探索,如果你喜歡聽金屬樂的話,你也會發現浪漫主義音樂非常令人享受。

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