《一直游到海水变蓝》没有方向感的游离

整部电影看完，心里的惊喜算不上很大，期间也有了一些起伏，纵向的来对比科长这么多年来的电影，一如继往的将镜头对准火车站、餐馆饭店、街道上的行人，或端着碗吃饭、或静坐发呆、或双眼空洞，总之，全部都是日常生活中最平凡无奇的人们，他们来来去去，毫无目的。电影中第10章余华部分，他发出一些疑问，家乡的人们在街道上走来走去，都不需要上班的吗。

看电影之前，做了一些功课，找到前几天科长的访谈，了解到这部电影经历了改名，原名叫做《一个村庄的文学》，后来拍着拍着，由于余华的一句话，最后修改成现在的名字：《一直游到海水变蓝》。其中余华说的话还是蛮有感触的，他说小时候经常在家乡附近的海里游泳，但海水都是黄色的，听大人们说，游到海水变蓝的时候就可以了。

回到这部电影，能产生共鸣的部分比较少，不像之前科长的《站台》《任逍遥》《小武》《三峡好人》，其中的人物背景，所做之事，所吃之物，所住之房都能在现实中有一些镜像，代入感强。回过头再来看，你会发现，这部电影里几位作家的人生轨迹是这样的：在农村里长大，上学或其它形式出走农村，居住城市，在城市中写农村的生活出名，出名后写过城市里的生活，失去了原始且较为新颖的写作素材，重新想要回到农村，继续书写最为熟悉，触动最深的话题。其实，这样的情景，和科长本人的人生轨迹离奇的相似，那么，电影所选取的几位主角也就不奇怪了，包括现在可能被大家遗忘的一些诗人或者作家，如欧阳江河，西川等。

进城务工的农二代是新时代的大部分观影群众，他们背离了家乡，在城市里从事着辛苦的工作，而且大部分的他们，处境尴尬：回家乡吧，自己心有不甘，况且回去还会被家乡的人看作失败；不回家乡吧，城里的房价，生活成本又是他们不可能承受得了的。由此可见，电影里的情景与现实里的出入巨大，导演抽取了生活情景中的一小篇章，并将他们在生活的案板上切分成18个小章节，由吃饭开始，到游泳结束，穿插四位主要作家。

大部分时间里，贾平凹是在自己的书房里回忆过往，周边是他的墨迹；第二位余华行走在乡镇街道里；第三位梁鸿是在乡下的河边，游离味十足，有点格格不入，回忆过往，过往却已经发生了翻天覆地的变化。笔者特别心疼后两位，特别是小河边上的高铁高架，时间的洪流带走了三十年河东三十年河西的微小变化，而是将这些东西的变化糅合在一起，如冰雹一样砸在了每个人的心上。

看电影过程中，一直有一种感觉，电影所描述的怎么就那么像80年代的伤痕文学，从过往的陈旧的伤痛的沉重的生活环境里找寻最重要的写作素材。有人说贾导的电影大部分时候像是纪录片，本片也是，开篇吃饭的场景，西安火车站，以及最后农民收割小麦，每一部分都是浅尝辄止，最大的感触就是两个字：游离。很多年以来，科长都是‘固执’的在自己的作品里堆叠着不同的符号，一招鲜吃遍所有，虽然指向性比较强，但是会有一种偷懒耍奸的感觉。

电影叫做《一直游到海水变蓝》，意思是距离岸边会越来越远，距离最坚实的依靠越来越远，某种意义上来说，是游离，游离了最原始的触动，还剩下什么呢？

中国的乡村文学还存在吗？