弄鐃與馬戲相遇在熟悉與陌生之際《悲傷ㄟ曼波》

其他 2019–07–18

演出 圓劇團

時間 2019/07/13 14:30

地點 國家兩廳院戲劇院生活廣場戶外帳篷劇場

文 — — 羅倩

《悲傷ㄟ曼波》是圓劇團田調一年多的成果。【1】國立臺灣戲曲學院民俗技藝學系訓練背景的林正宗，曾學習現代舞與李棠華特技，後接觸西方馬戲。【2】他回到生活中找尋日漸凋零的儀式表演 — — 喪葬儀式中的「弄鐃」（弄樓），是三七（作旬）之際為壽終正寢的逝者所做的雜技表演，弄鐃沒有超渡功能，娛樂性較高。過去弄鐃多出現在中北部。【3】想想在南部長大的我還真沒看過或是路過弄鐃現場。林正宗把過去童年曾有過、後來淡忘的觀看經驗，透過這次創作計畫重新找回來。是否可以說，他打撈過去所經歷的事件，重新經歷與學習後，轉化成作品與觀眾分享。

或許用「他轉化成作品」這些字並不夠嚴謹。畢竟，在討論弄鐃文化時，觀眾首先遇到的第一個難題是：未存在於生命經驗中。年輕一輩（八○、九○年代後）比例應是越來越少；就儀式表演來說，雖然可稱它是臺灣傳統文化的一部分，但弄鐃作為文化的傳承與理解，卻已經不是所有人共同的生命經驗。這其實點出了透過藝術表達文化再現及轉譯的可能問題，同時也可再進一步對應觀看演出觀眾的年齡層。由於年輕一輩對這樣的文化已不熟悉，很難自然地說這就是臺灣特有的儀式表演，很難自然地融入儀式的氛圍與場域，也很難自然地投射到《悲傷ㄟ曼波》所建造的觀看場域。可能對於聲響吵雜刺耳的感受是熟悉的、對帳篷的顏色是熟悉的、對喪禮的空間佈置是熟悉的；因為或多或少都曾參加過喪禮，在臨時搭起的藍白帳篷，感受那股哀戚與悲傷、肅穆與不知所措的情緒時刻 — — 學習經歷與他人的死亡告別。

《悲傷ㄟ曼波》對我來說是介於熟悉場域的陌生感吧──從喪禮的帳篷轉變為演出的帳篷。演出裡頭並沒有真正的死亡發生，儀式表演轉換成表演藝術的舞台，是否還保有其中的神聖性或是淨化功能？我們是否還有共同的信仰來支撐觀看？或是對遺失許久的文化在記憶中的再次複習？就像林正宗試圖透過《悲傷ㄟ曼波》為我們找回來的文化記憶。弄鐃的人 — — 在當代社會漸漸消退的產業 — — 職業的身體，如果維持、保存儀式表演的文化在現實環境上是困難的。或許，轉生、融入、結合進表演藝術場域，是延續文化「活性」的可能，因為技藝是附著在人身上「活的」身體技能，無法被「死的」標本化、文字化、木乃伊化。

我們可以透過作品看到、感受到什麼呢？《悲傷ㄟ曼波》的時間敘事線、節奏、情緒安排次序清楚，或可以稱之為是當代劇場方法的。我對於表演者的組合或稱「相互融合的組構」非常喜歡。將年輕一代學院的雜技表演者（溫其偉、林乘寬、郭爵愷）與民間的雜技藝師（「桃園許厝港許家班振德壇」成員：許偉倫、許偉翔）組構演出，稍稍化解掉上述提到的將傳統（表演）直接轉化為表演藝術的表演，產生認識與解讀作品／傳統的危險。在《悲傷ㄟ曼波》中可以看到傳統的技藝的熟稔身體：雙人騎單車、紙傘上轉火飛輪、持火輪轉、穿插詼諧好笑的台語唸白，而吹奏嗩吶的那股深情（透過聲響直接召喚喪禮現場的聽覺記憶），甚至可與現場的即興配樂融合得和諧有感（現場音樂暨聲音設計：黃思農、曾韻方），好像它原本就屬於傳統的場域聲音一樣（其實不是）。傳統祭儀之所以與當代馬戲融合得非常和諧（動作安排上也多強調一體、圓滿、平衡的肢體語彙），應是兩者本質上都是強調技藝訓練的身體；與其說是當代馬戲對弄鐃文化本身的表演轉化，不如說是兩種雜技──當代馬戲與弄鐃文化──的一次相遇。於是，《悲傷ㄟ曼波》讓我們看到了傳統與現代並置學習、相互成長的可能性。

《悲傷ㄟ曼波》的敘事性，好像是在看小丑（表演：林文尹）的喪禮吧！起初忘記自己已經死了（雖然他好像也看到了那在地上被椅凳壓住的人，和物件一起艱辛的移動往前。看到了逝者在土地上交疊甦醒，像要掙脫的靈），忘情的唱了三首歌（英語、國語、台語），在自在的卡拉OK裡，他為自己哭，也好像以小丑的「真空」身體吸納眾的悲傷 — — 為其他人哭。最後，還努力維持平衡。然後拋下，理解自己應該踏上的旅程。脫掉外衣，剩下整身的網狀黃洋裝，搭配顯眼的黑內褲，帶有「酷兒」的異質妝扮身體，往帳篷另一頭貼有棺材圖案的出口走去。

帳篷作為一種吵雜的「場」，在喧囂中聽不見彼此的炎熱帳篷裡，一切感覺熱鬧烘烘。或熱到失去感覺，熱得心浮氣躁、思緒渙散，已不太能思考太多，汗水不斷滑落。帳篷讓人遠離外在現實，死亡正在上演，沒有具體的死亡在發生。大地正在燃燒，個體內在的生命經驗正胡亂跳接倒轉。弄鐃的噪與視覺性，鈸悠悠轉動與火燃燒起來的光與煙味，那戲謔歡快的唸白，聽得舒暢，刺耳振鳴的聲響隆隆繞耳。正要試圖弄茫或喚醒處在北部亞熱帶濕氣小島的人。只能隨著鈸聲走，舞台上弄鐃的人還沒結束他們的演出，再撐一下，再多看幾眼，暫時不要想太多了。

註釋

1、張震洲：〈圓劇團《悲傷ㄟ曼波》當代馬戲X錄像創作展X民間弄鐃雜技〉，PAR表演藝術網站，網址https://reurl.cc/eN58W（查閱日期：2019/07/13）。

2、吳思鋒：〈跟悲傷的人一起跳舞：火，以及眾的平面〉，《CLABO實驗波》，網址：https://reurl.cc/Qvn1q（查閱日期：2019/07/13）。

3. 邱坤良：〈從弄鐃到現代馬戲：悲傷的所在，青春的曼波〉，風傳媒，網址：https://reurl.cc/5AgkM（查閱日期：2019/07/13）。

2019–07–18首發於表演藝術評論台